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2015年6月22日 · Jump to navigation. 香港影評庫. 首頁簡介作者. 求戀期：永不長大的香港男性 . 搜尋. Google. 《求戀期》最深刻的筆觸，是捕捉到現代社會男孩子面對情感的被動心態，當然，這觀點在近十年的港產片其來有自，互相承繼。 打從八九年《小男人周記》說起，當時梁寬這角色的普及性，是標誌著香港自七、八十年代經濟起飛後，女性外出工作的比率不斷增多，而且往往位居要職，男主外女主內的觀念逐漸被打破，再推展到男人的自我認知感更趨薄弱。 「小男人」的名稱是嘲弄男性委屈心態而成。 無論在事業和感情上，小男人要面對的往往是比自己出色（工作表現佳、情感上理智）的女強人。 至於九三年電影人公司的《風塵三俠》，基本上又是小男人的愛情故事系列延續，不過多了一份感性的觀察。
2015年3月5日 · 男追女、女追男的愛情攻防戰之內，突出了性格和命運的錯置，各人對人生偏執的喜和悲。 至此，杜韋的「選擇」卻往往有其反諷，若非太多，就是 too good to be true，有得揀是否就是老闆？ 抑或每一個都沒完美，真正的絕配根本不存在，無論Plan A 或Plan B，張申然都跟幸福無緣（他的偏執，鐵定要贏得美人歸，與楊鴦鴦強駕法拉利無異）。 這趟六角關係，擴展了地球和火星所暗示的，中港融合一步之遙的難題，而在相互間各有期望下（你揀人，人揀你），情況更複雜難纏。 那末，結局張申然勉力攀高樓向子欣逞強，而楊鴦鴦則穿回高跟鞋，頹唐之中退場，兩人各走一方。 如文首而言，張申然和楊鴦鴦既然是同一個人的兩趟選擇，難道正好是港人在中港融合上的兩種走向？
2017年7月17日 · 焦點集中在由Stephy鄧麗欣飾演的主角嘉嘉身上，呈現那種出身富有家庭的無知天真、享樂和實用利我的思想（與陳冠希飾演的鬼交換條件幫助他尋回生前記憶，以達成在籃球比賽中獲勝），影射著從新保守勢力應運而生的新一代。 無論怎樣，要眾女拍這部片，等於送她們到斷頭台，快點宣告她們的「死亡」。 新保守勢力，我想，亦是一種現代家長作風。 演父親的陳欣健是典型範例，戲雖不多，卻足夠說明，一個住洋樓養番狗有事業有家庭（一子一女）的男人，面上寫著滿足二字，即使子女不是非常傑出，只要聽話、不越權，反斗任性是可以容忍，甚至願意付出買一部二手mini cooper給他們。
2022年1月25日 · 由三位年輕演員在《男兒本色》重現出來，雖有點嬉笑的尷尬，卻讓一份稚氣的男性情誼，在似乎未至深入的交流中保留了一點既遠且近的「色澤」。 （電影裡由吳京及安志杰所飾的 反派人物，即使是親生兄弟亦見對立的個性，其實亦可充分發展鮮明比較，豐富多角的男性對照——可惜電影並沒有作仔細處理。 有影評說《男兒本色》就像「《特警新人類》加《龍虎門》（2006）」（見石琪，〈《男兒本色》打得很熱〉，明報2007年7月23日）；其實這種說法只是對表面的動作場面與角色組合所作的比較，卻失之於情節與人物關係的對照。 《男兒本色》是不一樣的年輕警匪電影，當中尤其重要的是對「男性情誼」與「雙／三雄」格局的輕巧調節，同時滲進比前人更可稱得上新世代的隨心。
2016年7月2日 · 天旋地戀：廿四小時情人. 搜尋. Google. 這部影片描寫現代青年男女悲歡離合的愛情，好處是輕描淡寫，正常親切，沒有加油添醬作大，更沒有炮製死亡悲情，亦不搞誇張胡鬧的漫畫化，看來比較舒服。. 其實這是都市愛情片的常規主流，但在近年反常的香港影壇 ...
2017年7月3日 · 或許 2014 年社會觸覺的男性代表形象，是《N+N》的楊秀卓，他是上一輩的品質，真實、珍貴的，在演員害怕到場的金鐘佔領區，我曾碰過他的身影；本土獨立電影或許沒有光環，它的骨氣終於被偏頗的政治環境體現出來。 去到未準備回歸的合拍類型片，竟也有一種社會視程。 《黃飛鴻英雄有夢》改寫（或抽水）黃飛鴻，其實挪用點點《馬永貞》（張徹及鮑學禮），來自台灣體操身形的彭于晏，憧憬的是挽救眾生潛伏夢，自有新一代電影人的激動社會觀。 私底下可能打贏宇宙最強的武癡黃寶強，在《一個人的武林》中是一個人證明武林的精神病，說他有勇有謀，不如說這是病態藍絲帶。 而《四大名捕大結局》有再寫古裝合拍片人性皇權主調的勇氣，江湖氣質、政治理想投寄、演述公義——信念肯定。
2015年6月25日 · 既然片首曾志偉那麼開宗明義的大方站出來，毫不扭捏，那麼我們也該明白，往後的快樂春光，都會先戴上他那副黑框眼鏡後才看得清 百分百的男同志視點。 電影最讓我們體驗男同志百分百站出來的空前解脫與歡愉，便是視覺上揚棄平素異性戀霸權下的男性中心視點，而換上曾志偉的眼睛，和他的 ...
