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靈魂樂 （英語： Soul music ），又稱 騷靈樂 、 騷靈音樂 ，是1950年代发源自美国的一种结合 节奏藍調 和 福音音乐 的音樂流派。 紧扣节奏、拍掌、即兴形体动作，是其重要特征。 此外，独唱与伴唱之间的交流对唱、特别紧绷的发声，也是其主要特色。 早期灵魂乐的代表作是 雷·查尔斯 演唱的《I Got a Woman》。 1960年代后期灵魂乐开始颓废，如Rascals、The Box Tops、Mitch Ryder、Tony Joe White和Roy Head等藝人或乐队受到一系列的重创。 1970年代时灵魂乐继续发展，如 霍爾與奧茲 、Robert Palmer、Average White Band、Boz Scaggs和 大卫·鲍伊 等乐队的推进，使演奏风格更加现代化。
- 1950年代，美國
靈魂樂 （英語： Soul music ），又稱 騷靈樂 、 騷靈音樂 ，是1950年代發源自美國的一種結合 節奏藍調 和 福音音樂 的音樂流派。 緊扣節奏、拍掌、即興形體動作，是其重要特徵。 此外，獨唱與伴唱之間的交流對唱、特別緊繃的發聲，也是其主要特色。 早期靈魂樂的代表作是 雷·查爾斯 演唱的《I Got a Woman》。 1960年代後期靈魂樂開始頹廢，如Rascals、The Box Tops、Mitch Ryder、Tony Joe White和Roy Head等藝人或樂隊受到一系列的重創。 1970年代時靈魂樂繼續發展，如 霍爾與奧茲 、Robert Palmer、Average White Band、Boz Scaggs和 大衛·鮑伊 等樂隊的推進，使演奏風格更加現代化。
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其他人也問了
什麼是靈魂樂?
靈魂樂的代表作品有哪些?
什麼是靈魂出體的經驗?
靈魂真的存在嗎?
- 詞源
- 特徵
- 歷史
- 放克與女性
- 衍生流派
- 參考書目
「Funk」一詞本意為「騷」，用於形容一種「強烈的氣味」，如今才演變為一個音樂名詞。耶魯大學人類學家、藝術歷史學家Robert Farris Thompson在他的作品Flash Of The Spirit: African & Afro-American Art & Philosophy（精神閃亮：非洲與非裔美國的藝術與哲學）中假設道：「黑人社區俚語『funky』一詞原本意思是『體味重』...語義看似源自剛果語中的詞彙『lu-fuki』。」他認為：「無論是爵士音樂家使用的funky一詞，還是剛果人使用的lu-fuki，都是一種對人『竭盡全力』去實現他們的目標的讚美...體味所代表的努力是正向的代表。因此，美國黑人爵士樂的用語『funk』有返璞歸真的意思。」 在早期搖滾爵士即興演奏會上，音樂...
節奏
大多數的放克音樂節奏由四四拍的1、3強拍（次強拍）/2、4弱拍構成，這種節奏源於撒哈拉沙漠以南的傳統非洲音樂。紐奧良音樂家們在1940年晚期採用了這種古巴黑人曼波舞與康茄舞的二分式節奏，並賦予新的特色。由於James Brown節奏組的成功影響，紐奧良放克贏得了世界的喜愛。 放克強化吉他的反覆樂節和貝斯低音線條，使音樂得到明顯的節奏感。貝斯的低音線條是摩城唱片放克歌曲中的中心裝飾，往往採用擊弦貝斯技巧，即用拇指勾搭低音，其它手指爆破（或彈撥）高音使貝斯獲得鼓點一樣的節奏效果。這種貝斯手法也是放克音樂一個獨有的特徵。 在放克樂隊中，吉他手扮演打擊樂手的角色，營造打擊效果的通常技巧有使用哇音效果和在反覆樂節中對個別音符靜音等。知名吉他手如The Isley Brothers樂隊的Ernie Isley和Funkadelic樂隊的Eddie Hazel都深受Jimi Hendrix的即興吉他獨奏影響。與George Clinton共事的Eddie Hazel，是放克音樂中最著名的吉他獨奏家之一。Ernie Isley的吉他從小就接受Jimi Henrix的親自教導。他也是艾斯利兄弟樂隊...
調性與和聲
放克音樂使用的是與波普爵士一樣的擴展和弦，例如在小三和弦上加上七度、十一度音，或屬七和弦上加上可變九度。不過，與波普爵士複雜多變的和弦轉換不同，放克音樂基本上不做和弦的更易，而是在複雜而快速的節奏推進上維持一種靜態和諧的單和弦旋律。不少技藝精湛的知名放克獨奏家都有著爵士演奏背景。長號手Fred Wesley和薩克斯管手Maceo Parker都既是放克音樂中最有名的演奏家，也是與James Brown, George Clinton和Prince共事的音樂人。 放克歌曲中的和弦通常比較接近多利亞教會調式或混合利地亞調式，而非流行音樂中常用的大調和自然小調。其旋律由上述調式混合布魯斯音節演繹而來。在1970年代，爵士音樂與放克音樂結合開創了「爵士—放克」子流派，經典唱片有Miles Davis（Live-Evil, On the Corner），和Herbie Hancock (Head Hunters).
Hambone雜耍演員juba朱巴舞clapping and stomping pattern拍拍手跺跺腳美國黑人音樂的特點根植於撒哈拉沙漠以南的傳統非洲音樂中，孕育於黑人靈歌、號子、讚美高歌、福音、布魯斯和體態律動中（如朱巴舞、圍圈禮拜（ring shout）拍手跺腳）。放克音樂便是融合了靈魂音樂、靈魂爵士、節奏布魯斯和非洲—古巴節奏的基礎上加以改編的音樂。
儘管從最近的交流中不難看出放克的大紅大紫，很少有人認真研究過女性音樂人的放克作品。文化評論人Cheryl Keyes曾解在她的文章「太黑的搖滾人，太硬的靈魂樂——重現貝蒂·馬布里·戴維斯的音樂生涯（She Was too Black for Rock and too hard for Soul:（Re）discovering the Musical Career of Betty Mabry Davis）」中解讀到，大部分有關放克的學問研究都集中在了男性的藝術作品中，「貝蒂·戴維斯也是一位重要的放克和搖滾樂先鋒，卻名不見經傳。有關重塑搖滾樂情感的放克音樂領潮人的文章寫的永遠都是他們幾個：Jimi Hendrix、George Clinton（P—放克）、和bassist Larry Grah...
20世紀70年代初起，放克音樂就發展出了多個子流派。除了George Clinton和百樂門樂隊發展出的知名P-放克外，Kool and The Gang、Ohio Players和Earth, Wind and Fire等樂隊也發展出了其它如迪斯科—放克等音樂。
^ Vincent, Rickey. Funk: The Music, the People, and the Rhythm of the One. New York: St. Martin's Press. 1996: 293–297. ISBN 978-0-312-13499-0.
《 靈魂樂之夏（或稱，當革命無法在電視上轉播的時候） 》（英語： Summer of Soul (...Or, When the Revolution Could Not Be Televised) ），是2021年發行的美國 紀錄片 ，由 阿米爾·「奎斯特拉夫」·湯普森 （英語：Questlove） 執導，講述1969年 哈萊姆文化節 （英語：Harlem Cultural Festival） [3] 。 影片於2021年1月28日在 辛丹斯電影節 （英語：2021 Sundance Film Festival） 首映，獲評委會大獎及紀錄片類觀眾獎；2021年6月25日在美國 限量放映 ，之後由 探照燈影業 及 Hulu 的劇院及線上發行。
A. 扎克·阿貝爾. 愛黛兒. B. 佐治童子. C. 雅各·科里爾. 傑米·卡倫. F. 帕洛瑪·菲芙. M. 艾拉·邁. S. 莎黛. W. 杰西·薇尔. 分類 ： . 英格蘭歌手. 英格蘭靈魂樂音樂家. 英國靈魂樂歌手. 本頁面最後修訂於2021年11月23日 (星期二) 04:33。 本站的全部文字在 共享創意 署名-相同方式分享 4.0協議 之條款下提供，附加條款亦可能應用。 （請參閱 使用條款 ） Wikipedia®和維基百科標誌是 維基媒體基金會 的註冊商標；維基™是維基媒體基金會的商標。 維基媒體基金會是按美國國內稅收法501 (c) (3)登記的 非營利慈善機構 。
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