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  1. 3/11/2015 · (《中國好聲音》第四季 – 全員大合唱《我愛你中國》) 決賽在北京鳥巢轟轟烈烈地落幕了。無論是歡喜還是扼腕、無論是配珍珠奶茶還是洋芋片,現場的、電腦前的、電視前的觀眾與我,都花了兩個半鐘頭見證這場華麗大秀。

  2. 6/11/2015 · 這是現在的上海:他們跟各國人都聊得來,我們卻只知道《中國好聲音》. 去機場時,旁邊坐的是一對大陸旅客,正在討論著台灣的行銷和品味,坐在右邊的那一位熱愛台灣紅燒牛肉麵,她口中念茲在茲著為什麼台灣能夠把一碗牛肉麵的味道和溫暖不管是在機場 ...

  3. 談話節目能吐出幾兩黃金?失意台灣藝人北漂中國找舞台 | BuzzOrange

    buzzorange.com › 2014/09/10 › tv-media-attracting-singers-from
    • 全是港台面孔,因為這兩地的人員素質比中國好囉
    • 中國用十年翻新硬體技術,從台港進口「軟體」知識
    • 中國進入「擲錢」時代,買進國外節目,砸大錢製作中國版
    • 但台灣舞台就是太小,藝人不斷「北漂」

    梁翹柏乾著一份壓力頗大的工作。《我是歌手》每期都有 7 位明星登台,現場樂隊配樂加上節目前的編曲和現場調度,每錄一期都相當於做一場明星演唱會。 「嘩,就好像三個月裡做了 13 期王菲巡迴演唱會那麼多。」梁翹柏坐在位於北京的工作室裡,手裡擺弄著一把吉他,對《財經天下》周刊說道。 作為曾經操刀過陳奕迅、王菲等人演唱會的製作人,梁翹柏在音樂圈裡的聲望頗高,但此前他的名聲主要在港台音樂發燒友中流傳。拜《我是歌手》所賜,現在的他稱得上是位大眾明星。《我是歌手》第二季裡,當他在節目裡突然被主持人張宇點名唱歌,獲得的掌聲和歡呼聲已經不低於同期參加節目的明星選手。 參加這檔節目之前,梁翹柏與電視圈的淵源還沒有這麼深,而現在他已經是各大中國電視台爭相邀請的對象,很多製片人認為,請到了他,一檔音樂節目的品質就算有了保證。 梁翹柏最信賴的合作夥伴是《我是歌手》總導演洪濤。2012 年 9 月,兩人第一次見面,洪濤興奮地在筆記本電腦上向梁翹柏展示《我是歌手》韓國原版片段,向他描繪了這檔節目的宏圖:燈光用韓國的成熟團隊,調音台和音響用英國和法國的頂尖設備,歌手請最有實力的,採用現場樂隊⋯⋯ 這一切的前提是,洪濤得找到一位能夠把控住整體品質的音樂總監。對比洪濤描述未來時的激動,梁翹柏顯得異常冷靜,他問了一個很務實的問題: 「你想要什麼樣的樂隊?」 「最好的。」 最好的樂隊需要一定數量的頂尖樂手才能做到。梁翹柏之前在 TVB 最紅的音樂節目《勁歌金曲》擔任音樂總監時,樂隊由五六人組成,而這已經是為數不多的幾檔採用現場樂隊的節目之一,更多電視台由於缺乏資金以及現場控制經驗,只好以錄製好的伴奏帶替代樂隊。 梁翹柏可以輕而易舉地邀請到 30 位高水平樂手,這得益於他從 1984 年入行至今積累下的業內資源。問題是,電視台真的願意為此買單嗎? 以 2012 年 7 月浙江衛視《中國好聲音》的出現為分水嶺,內地各大衛視的綜藝節目進入新一輪激烈競爭。這檔號稱製作成本 8000 萬元、平均收視率破 4 的節目將同年其他綜藝節目遠遠甩在身後,其他電視台一時失去還手之力。洪濤手裡的《我是歌手》項目被湖南衛視寄予反超的厚望:同樣是音樂類節目,引進自國外的版權,有所創新的比賽形式⋯⋯同樣地,湖南衛視也在預算上給洪濤相當大的空間。 3 個月後,《我是歌手》刷新了梁翹柏對電視音樂節目的認識。錄影棚裡,舞檯燈光暗處,...

    洪濤原本是一名電台主持人,在 1990 年代末轉型到電視台擔任編導。站在電視​​的門檻上,他的目光很快被正值鼎盛期的港台節目所吸引。「我們什麼時候才能夠達到人家那個水平呢?」當時他不止一次這樣想。 二十年前,長沙馬欄山是一片塵土飛揚的工地。日後這片土地的每一個角落,都會被循著《快樂女聲》、《我是歌手》等節目而來的粉絲踏遍。但當時還沒什麼人能想像到它即將迎接的輝煌。1990 年代,中國多數電視台尚未上星,影響力最多只能擴散在本省。居住在沿海一帶的福建和廣東觀眾,電視娛樂要更為豐富一些。借助地理之便,他們偶爾可以接收到港台五花八門的綜藝節目。 那一年,收看人數最多的是一檔名為《超級星期天》的節目,主持人之一是庾澄慶。他剛由歌手轉做主持人,對節目裡的遊戲環節駕馭得併不算好,不過觀眾並不在意,這檔節目仍然大受歡迎。到了十年前,台灣製作人王偉忠推出一檔風靡一時的談話節目《康熙來了》,主持人蔡康永和徐熙娣酷愛即興發揮和口無遮攔,與中國同時期的訪談節目《藝術人生》形成鮮明對比。 「我們很早就跟中國的電視人合作過,覺得當初他們在執行力還有燈光、錄音各方面的技術是很薄弱的。」頭髮花白的王偉忠回憶說。他被視為台灣「綜藝教父」,由他擔任製作的娛樂節目最早可以追溯到 1986 年,除了《康熙來了》,《超級星光大道》、《全民最大黨》等多檔節目也是經他之手推出。 恰與如今這波港台藝人駐紮中國節目的潮流相反,在 1990 年代,中國藝人更嚮往能夠進入港台的製作體系,了解港台節目成功的原因。但由於市場容量和體系封閉的原因,能夠實現這一願望的人只是少數。 主持過《歡樂總動員》的演員張延是少數幸運兒之一。1992 年到 1995 年,她是 TVB 的簽約藝員。在她還處於跟粵語搏鬥的階段時——那時她剛去香港不到一年,每天給自己定下的功課是用粵語數數,從 1 數到 1000,然後再念當天的報紙,TVB 已經把她安置在開播於 1967 年的綜藝節目《歡樂今宵》擔任主持。 張延隨即發現香港節目製作跟中國的不同,它以完善的體系最大程度上保證每個人都能做到及格,哪怕是毫無經驗的新人。「它會在很短的時間裡告訴你它要的是什麼,希望你做成什麼樣子。」港台的電視人在成熟的工業體系里浸淫多年,無論是在製作意識還是流程效率上,都超出中國一大截。 但是,中國的製作團隊以另外一種方式在幾年內迅速抹平了這種差距。 2000...

    儘管從《中國夢之聲》這檔節目中感受到兩岸在節目投資上的落差,王偉忠個人推崇的還是以小博大、以創意為先的製作理念,而中國的綜藝節目發展顯然已經跳過那個時期,直接進入比拼資本和規模的階段。 北京奧運會之後,由政府主導的大型活動聲勢漸弱,尤其是 2013 年,政府明令提倡節儉辦晚會。2013 年 8 月,《同一首歌》被央視停播,這個電視台與地方政府結合的最典型也是最成功的代表,正式退出熒幕。 其實,在停播之前《同一首歌》就已經不是人們關注的重點。在《非誠勿擾》、《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》等幾檔現象級節目之後,省級衛視的競爭趨於白熱化,收視率被看得前所未有地重要。與收視率排名息息相關的,是廣告效益。 數據顯示,2013 年湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視廣告收入分別為 60 億元、45 億元、34 億元。廣告收入支撐中國綜藝節目完成新一輪蛻變,有資本撐腰,節目創意唾手可得。 「現在中國的製作已經基本上和國際接軌,如果國外有什麼好的節目模式的話,過半年就會在內地市場上看到。」洪濤說,自己和其他電視台製作人一樣,每個月都會接到各種節目模式公司的邀請,觀看他們從英國、荷蘭、韓國、以色列等國家找到的節目模式。 2013 年,各大電視台共引進、播出近 30 檔國外版權的綜藝節目。除了眾所周知的歌唱類節目,還有一大批節目在收視率競爭中尷尬地沉浮著,從舞台選秀到戶外真人秀,從跳舞到益智,從減肥到做菜,每家衛視都有一兩檔引進版權的節目,就連央視播出的掛著公益、勵誌等口號的《夢想合唱團》、《超級減肥王》等節目,模式也來自國外。 電視台製作團隊只需要挑選、購買版權,將節目裡的某些環節進行本土化就可以了。其中,最關鍵的一步是將節目寶典裡的每一條細則都呈現出來——具體說來就是版權擁有方研發的節目製作指南,細節到選手定位、節目流程、燈光道具、情節設計等。 單單是從錄影場地上,就可以看到如今中國和港台節目製作在投入上的區別。在台灣,800 平方米已經算是少有的大型節目錄影棚;而在中國,800 平方米的棚比比皆是,1200 平方米、2000 平方米的錄影棚還在不斷建設中。 至於製作費,台灣節目至多 40 萬元人民幣一期封頂,而中國的節目要想被認定為有競爭力,動輒以一兩百萬人民幣起步。 庾澄慶以版權節目《中國好聲音》兩季導師的身份重新被中國觀眾認識,他在台灣也主持著一檔引進版權節目《王子的約會》,版...

    「到中國打拼有什麼要注意的?」陳正飛常被問到這個問題,他是較早進入中國的台灣主持人之一。在中國零散地主持過一些音樂盛典之後,2010 年末,他從台灣移居到北京,為湖南衛視、東南衛視等頻道主持每周播出的情感類、益智類節目,從生活到工作都徹底融入到中國的電視工業中。 「我跟他們說一定要搬過來。如果你真的用心做的話,就應該根深蒂固地融入到這個市場裡,才知道這邊怎麼說話、怎麼做事。」這是陳正飛給那些台灣同行的忠告。 現在,陳正飛坦然地將自己定位為一名「北漂」,他已經完全適應北京的飲食習慣、生活節奏,因為主持湖南衛視和東南衛視的節目,他甚至已經適應了另外兩座南方城市:長沙和福州。 陳正飛還必須適應中國的一些特殊情況,比如廣電總局的審查和限制。「邀請港台主持人要提前報給廣電總局審批,一檔節目裡的港台常駐嘉賓也不能太多。」一位不願意透露姓名的中國製片人說,這在一定程度上限制了港台藝人的數量。陳正飛就因為審批原因,錯失了湖南衛視和青海衛視的兩檔節目。 當然,限制並不能阻擋中國團隊以各種形式繞開政策、繼續邀請港台藝人。在《嗨!2014》錄影棚外豎起的海報上,印著庾澄慶大大的頭像,頭像下方寫著四個小字:「快樂大使」。 「其實他幹的就是主持人的活兒,怕上面盯得緊,所以叫『快樂大使』。」《嗨!2014》節目組對外一律稱庾澄慶為「快樂大使」,當記者在提問時稱呼庾澄慶為主持人時,他們還會刻意糾正。但私底下,大家都知道這不過是一種障眼法。 就連受審批之累的陳正飛也入鄉隨俗,懂得站在政策的角度考慮,認為對港台藝人有一定限制是合理的。他也已經習慣電視台對內容的一些限制,台灣脫口秀節目關於政治以及一些敏感話題的開放性探討,是絕不可能出現在中國電視上的。 比起這些麻煩,他更為遺憾的是自己沒有早幾年進入中國的市場。比他更早幾年進入市場的成功例子之一是《天天向上》裡的歐弟——失意於台灣演藝圈,卻在中國市場找到新高度的藝人。 不過,陳正飛是另外一個領域裡的先行者。2011 年,他開始加盟愛奇藝自製節目《浪漫滿車》,屬於第一批在視頻網站主持節目的港台藝人。在視頻網站自製節目剛剛開始萌芽的時候,他就參與其中。視頻網站轉變成為內容製作平台是中國獨有的產業發展現象,在港台乃至全世界,都少有可以參照的坐標。 把陳正飛拉到影片網站做節目的,是台灣製作人闕祥勳。 「台灣比較流行師傅帶徒弟的做法,從製作助理、執行製作再...

  4. 10/9/2014 · 這是《中國好聲音》播出三季以來的潛規則——導師之中,必定有一位或者兩位是港台藝人。齊秦之前,活躍在節目裡的是庾澄慶、張惠妹。 《中國好聲音》只是個縮影,邀請港台藝人擔任導師或嘉賓,已經成為中國許多綜藝節目的標配。

  5. 8/4/2020 · 中國 中國好聲音 大外宣 威權統治 官方語言 新冠肺炎 暗碼 李文亮 武漢肺炎 獨特的說話方式 空氣式語言 西方思維 說話方式 739 Shares 習近平從阿里巴巴整頓到滴滴出行,美國投資人無辜受波及,為何中國人民仍買單他的胡作非為 ...

  6. 台灣綜藝節目曾經璀璨的靈魂,什麼時候窮到只剩下「金錢因素」 | BuzzOrange

    buzzorange.com › 2014/09/11 › tv-talk-show-is-heading-downhill

    11/9/2014 · 你最近一次看的綜藝型娛樂節目是什麼?是韓國版《爸爸去哪兒》,還是《中國好聲音》?在你的必看綜藝節目清單上裡,有台灣本土綜藝節目嗎? 調查我身邊大約 20~40 歲左右有經濟消費能力的朋友,電視在娛樂生活的時間組成中佔比都不高。

  7. 11/9/2014 · 你最近一次看的綜藝型娛樂節目是什麼?是韓國版《爸爸去哪兒》,還是《中國好聲音》?在你的必看綜藝節目清單上裡,有台灣本土綜藝節目嗎? 調查我身邊大約 20~40 歲左右有經濟消費能力的朋友,電視在娛樂生活的時間組成中佔比都不高。

  8. 10/4/2016 · 中國好聲音》是強勢內容品牌的代表,連年收視率和口碑均在下降,這不僅僅是受眾審美疲勞的原因 2、那什麼才是一個高價值的 IP? 一個具有可開發價值的真正的 IP,至少包含 4 個層級,我們稱之為 IP引擎 。

  9. 7/8/2014 · 你以為僅僅是中國觀眾大力追捧《爸爸》《好聲音》這兩檔節目? 其實台灣中天電視台,早已引進節目版權,並掀起了島內收視風暴。 台灣已故知名藝人高凌風曾斷言「大陸綜藝至少落後台灣綜藝二十年」,這句話在相當長的一段時間內,是兩地電視人的共識。

  10. 28/2/2016 · 幹嘛要配音,用演員自己的聲音不行嗎?. 有的時候真的不是口音的問題!. 看陸劇的時候大家一定都抱怨過,為何陸劇要配音?. 拍攝現場大部分時候都有許多雜音:時裝劇會有車流、路人的聲音,古裝可能會有鼓風機、設備運轉的聲音。. 為了加速戲劇的拍攝 ... ...

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