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2017年7月25日 · 為香港人打氣的電影變成一種消費 周星馳電影雖然無厘頭，但也有交代角色墮落背景，例如昔日傳統習武之人，無法面對現代社會的改變，看《少林足球》的周星馳在大城市商業中心外徘徊習武，格格不入，就是諷刺；再看田雞說「秒秒鐘幾十萬上落」，反映金錢社會生活迫人。
2022年7月11日 · 故事「大膽」揭開美國一代偉大發明家兩個陰暗面：一是他發動輿論攻勢，搶佔傳媒的話語權，無限放大競爭對手佐治威斯汀豪斯發明及推動的「交流電力系統」（alternating current） 會「電死人」的壞處，藉此鞏固自己的優點。 二是他違反個人人道立場承諾，暗中跟政府合作，向轉用坐電椅向死囚行刑的方案提供顧問意見——無論從哪個角度看，《電流戰爭》中的人物鬥爭與人性揭露，都猶如啟示錄一樣，對應着很多時代人物與歷史發展的軌迹。 當然，《電流戰爭》終歸都是虛構劇情片，不是歷史紀錄片，人物角色加鹽加醋放大戲劇效果在所難免，不必視愛迪生為邪惡人物，終歸這都是一場商業競爭，不是一場開槍射人頭的陰謀。 但借電影看世界，世上有不少極權分子，假和平名義挑撥戰爭，對着魔鏡問邊個最靚。
2017年7月27日 · 《阿凡達》一百元到一百二十元一張票卻逼出了人龍，創下十億計的總收入，更是證明中國觀眾對高質電影的渴求。 過往，只有荷李活的大片穩守票房高位，但這三五年間，在合拍片和國產大片的試驗下，國產商業片吸引力不斷提升，終於出現了這兩年間的所謂中國電影的票房井噴現象。 開展這形勢的是張藝謀，《英雄》後的《十面埋伏》到《滿城盡帶黃金甲》都開始了上億票房的定律。 其時有所謂億元票房俱樂部的說法，票房能達一億才被視為真正成功的指標。 馮小剛、張藝謀、陳可辛都成為億元票房導演。 但來到今年，一億已不能算什麼了，不算還在公映的《讓子彈飛》和《非誠勿擾2》，單看其他已落畫的十大票房華語片，全部都過億。 葉偉信的《葉問2》過二億，徐克的《狄仁傑》近三億。 這時代應該要再升格了，要升為三億俱樂部才算得上些什麼。
2017年8月6日 · 公營中電三廠出品的間諜片《天字第一號》（屠光啟編導）1947年初全國公映超級賣座，引發國營和民營公司都大量開拍間諜片，以和美國片爭奪市場。 《天字第一號》改編自戰時重慶的流行舞臺劇《野玫瑰》，寫國府臥底特工和漢奸日敵鬥法的曲折奇情，又有男女特工的戀愛和為國犧牲，既符合當局方針又能滿足觀眾的娛樂要求，此後以愛國鋤奸為名的間諜片就紛紛出現。 之後兩三年，間諜片之外又出現大量有情殺/畸戀的愛情片和寫心理變態的犯罪片，都寫人性的黑暗面和倫理道德的混亂失序，一向仿效好萊塢和緊貼上海潮流的香港粵語片，1947年也興起間諜/偵探片、動作片潮流。 （2） 1947—1949年間，這些充滿黑色元素的影片在戰後的上海和香港大盛。
2015年6月21日 · 中共文宣部門對意識形態的嚴控，在改革開放十五年中是前所未有的收緊，再加上經濟上實施宏觀調控，各類貸借緊縮，市場消費力驟減，這些都直接或間接地影響了大陸電影工業的發展。 雖然去年度大陸對電影發行採取了較以往靈活的政策，允許製片廠直接與市場「見面」，可與各地方級的發行公司直接洽談影片發行，或者製片廠自組包括發行、院綫的綜合性公司（上影便是如此），甚至在廣州出現了私人發行公司，打破了過往獨家壟斷的情形。 但由於電影市場的硬、軟件設備、條件仍太差，未有規範化的條例，影片流通未能做到同步化等等，結果國產片尚未足以成勢，在觀眾量上仍按不過光顧盜版盜影的鐳射投映市場。 儘管電影市場仍有許多不完善之處，但已經有所突破，在亂中摸索，比起過去「別無分店」的情形畢竟要好，希望能從中能找到有序的市場運作規律來。
2017年6月9日 · 大陸改革開放後走的路，很多人都覺得是香港以往走過的路。. 《十畝地》的故事，牽涉了現代化繁榮過程中所產生的各種對立，是工業與農業、城市與鄉村、北方與南方、內陸與沿海的故事。. 北方民工離鄉別井到南方捱苦，目的當然是尋金。. 「十畝地村」的 ...
2017年7月29日 · 這不能不說明，香港剛剛才從1997亞洲金融風暴中走出來，不料竟又遇上震動全球2001年的“911事件”引致次年起的全球性通縮，緊接著2003年春天SARS非典襲港這一連串的內在、週邊因素影響，令香港這個全方位外向型的城市再要承受一次磨難。
