雅虎香港 搜尋

登入

  1. 相關搜尋:

搜尋結果

  1. 焦點新聞

    查看全部

  2. 其他人還看了

  3. www.filmcritics.org.hk › film-review › node單邊主義讓香港故步自封 ── 香港電影陷入低谷探究 | 香港影評庫

    2020年8月21日 · 註7：1991年年底，香港商人于品海以技術性收購明報企業集團，查良鏞留任明報企業集團主席，至1994年全面退出，于氏出任該集圓主席。 該篇社論由當時《明報》主筆曹景行（現為鳳凰衛視資訊台副台長兼評論員） 執筆，後于氏作潤飾、修改。

  4. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論《比海還深》（下）：不存僥倖 分離是常態 | 香港電影評論學會

    2016年8月7日 · 作者 登徒 2016-08-07. 是枝裕和自2004年的《誰知赤子心》開始進入了現代家庭的範圍，但直至《橫山家之味》，其探討兩代承傳、影響和價值，如何跟現代日本社會狀況互動變化，意識和世界觀才真正成熟起來。. 此後又分了兩條路線，正面探討「父親 ...

  5. www.filmcritics.org.hk首頁 | 香港電影評論學會

    由香港電影評論學會策劃及出版，繼《林嶺東—嶺上起風雲》、《王家衛的映畫世界》和《許鞍華 電影四十》後，第四本專研香港導演專書。書籍收錄多篇影評人撰寫的專題評論文章，深入剖析葉偉信導演的電影特色和風格，宏觀而立體地呈現其電影足跡。

    • 于品海1
    • 于品海2
    • 于品海3
    • 于品海4

  6. www.filmcritics.org.hk › film-review › node哪裡出錯了的人生──《比海還深》 | 香港影評庫

    2017年6月9日 · 當然，《比海還深》作為一部入圍康城影展「一種關注」單元的電影，嚴格要求的話，我們可以批評導演八年來沒有進步，新作仍及不上《橫山家之味》含蓄雋永，但比起導演在這八年間完成的《援膠女郎》、《誰調換了我的父親》和《海街少女日記 ...

  7. www.filmcritics.org.hk › film-review › node言有盡 意無窮 費穆的影劇創作 | 香港影評庫

    2019年5月28日 · 自始至終，費穆都是極自覺地從事電影創作。他認爲「戲劇既可從文學部門中分化出來，由附庸而蔚爲大國；那末電影藝術也應該早些離開戲劇的形式，而自成一家數。」 《城市之夜》（1933）、《人生》（1934）和《香雪海》（1934）可說是他的電影理念的初步實踐—強調布置「空氣」的重要性 ...

  8. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論《比海還深》：超過如此般的愛你，我也做不到了 | 香港電影評論學會

    2016年8月7日 · 《比海還深》敘事平淡，透過描寫人物日常的行動和對話，記述一個家族的興衰史，整部電影沒有洶湧的情緒起伏，即使颱風來襲，良多和千津奈兩家七口相遇，也沒有引來衝突、高潮或轉捩的情節；良多、響子、真悟在老母親住所留宿一夜，亦沒有 ...

  9. www.filmcritics.org.hk › film-review › node香港有個荷里活：視野的創新與發展 | 香港影評庫

    2017年7月17日 · Google. 《榴槤飄飄》(2000)之後，陳果的《香港有個荷里活》再以妓女為題材，難得是在表現手法、內容視野上都有所創新和發展。 電影在大磡村清拆前搶拍，與其說陳果為這地方留影，不如說它以這地標拍出一個寓言故事。 在這密封空間中，一個上海來的女子把眾男人玩弄得死去活來。 如果《榴槤飄飄》裡的秦海璐在砵蘭街的出現是過渡、疏離、平和的話，《香》片裡的周迅則是操控和闖入式的（其中，「五指山」可視作一個雙關語，既指荷里活廣場上的星河明居，亦指眾人均逃不過她的五指山），集天使與魔鬼形象於一身，明顯更具幾分威脅性。 另外，在《榴槤飄飄》中，秦海璐來自較落後偏遠的東北牡丹江，電影最終說一個回歸故事，因此電影地理上一分為二，前半部集中砵蘭街，後半部回歸中國東北，亦側寫出中國商品化和傳統失落的精神面貌。

  1. 相關搜尋

    于品海破產于品海 于常海
    于品海生平于品海 明報
    香港01 于品海于品海 習近平
    于品海 家姐于品海 案底
  2. 其他人也搜尋了