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2020年8月21日 · 註7:1991年年底,香港商人于品海以技術性收購明報企業集團,查良鏞留任明報企業集團主席,至1994年全面退出,于氏出任該集圓主席。 該篇社論由當時《明報》主筆曹景行(現為鳳凰衛視資訊台副台長兼評論員) 執筆,後于氏作潤飾、修改。
2016年8月7日 · 作者 登徒 2016-08-07. 是枝裕和自2004年的《誰知赤子心》開始進入了現代家庭的範圍,但直至《橫山家之味》,其探討兩代承傳、影響和價值,如何跟現代日本社會狀況互動變化,意識和世界觀才真正成熟起來。. 此後又分了兩條路線,正面探討「父親 ...
由香港電影評論學會策劃及出版,繼《林嶺東—嶺上起風雲》、《王家衛的映畫世界》和《許鞍華 電影四十》後,第四本專研香港導演專書。書籍收錄多篇影評人撰寫的專題評論文章,深入剖析葉偉信導演的電影特色和風格,宏觀而立體地呈現其電影足跡。
2017年6月9日 · 當然,《比海還深》作為一部入圍康城影展「一種關注」單元的電影,嚴格要求的話,我們可以批評導演八年來沒有進步,新作仍及不上《橫山家之味》含蓄雋永,但比起導演在這八年間完成的《援膠女郎》、《誰調換了我的父親》和《海街少女日記 ...
2019年5月28日 · 自始至終,費穆都是極自覺地從事電影創作。他認爲「戲劇既可從文學部門中分化出來,由附庸而蔚爲大國;那末電影藝術也應該早些離開戲劇的形式,而自成一家數。」 《城市之夜》(1933)、《人生》(1934)和《香雪海》(1934)可說是他的電影理念的初步實踐—強調布置「空氣」的重要性 ...
2016年8月7日 · 《比海還深》敘事平淡,透過描寫人物日常的行動和對話,記述一個家族的興衰史,整部電影沒有洶湧的情緒起伏,即使颱風來襲,良多和千津奈兩家七口相遇,也沒有引來衝突、高潮或轉捩的情節;良多、響子、真悟在老母親住所留宿一夜,亦沒有 ...
2017年7月17日 · Google. 《榴槤飄飄》(2000)之後,陳果的《香港有個荷里活》再以妓女為題材,難得是在表現手法、內容視野上都有所創新和發展。 電影在大磡村清拆前搶拍,與其說陳果為這地方留影,不如說它以這地標拍出一個寓言故事。 在這密封空間中,一個上海來的女子把眾男人玩弄得死去活來。 如果《榴槤飄飄》裡的秦海璐在砵蘭街的出現是過渡、疏離、平和的話,《香》片裡的周迅則是操控和闖入式的(其中,「五指山」可視作一個雙關語,既指荷里活廣場上的星河明居,亦指眾人均逃不過她的五指山),集天使與魔鬼形象於一身,明顯更具幾分威脅性。 另外,在《榴槤飄飄》中,秦海璐來自較落後偏遠的東北牡丹江,電影最終說一個回歸故事,因此電影地理上一分為二,前半部集中砵蘭街,後半部回歸中國東北,亦側寫出中國商品化和傳統失落的精神面貌。