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2023年7月4日 · 納入考慮之列的影片有幾年前完成修復的《磚與鏡》（ Brick and Mirror ，1964），伊巴謙高列斯坦（Ebrahim Golestan）這部「伊朗新浪潮」先驅作，用鏡頭記錄了伊斯蘭革命之前滿街霓虹燈的德黑蘭，並透過一名的士司機發現乘客把女嬰遺棄在車上的故事，反映巴列維王朝統治時期的社會弊端。 如果拿《磚與鏡》跟約化巴納希（Jafar Panahi）的《伊朗的士笑看人生》（ Taxi ，2015）做對比，大概也會很有意思。 約化巴納希被伊朗政府禁止拍片，然而「電影關不住」，他突破限制，還是繼續拍，不能在街上拍，就在車裏拍。 他自導自演一名德黑蘭的士司機，以仿紀錄片的手法，遊走於真實與虛構之間。
2024年3月27日 · 《復仇邁阿密之惡魔殲滅者雄霸天下》 實驗視聽表現手法的前衛作品也多數需控制在更短的時間，因很難讓觀眾長期專注，或其技法一旦停留太久就失卻效果。 喜好挑戰這類製作當然就要留意「詩影像」項目：私密詩意的《花與王子》（A Prince，2023）、作曲家格拉斯（Philip Glass）配樂的《廣莫雲遊錄》（Once Within a Time，2023）、記錄意大利作家帕維澤（Cesare Pavese）書寫的《焚身以你》（You Burn Me，2024）等。 「我愛午夜長」也有全片紅外線熱透鏡視角的《復仇邁阿密之惡魔殲滅者雄霸天下》（Aggro Dr1ft，2023），可想而知 81分鐘已很可能是觀看長度的極限。
2018年1月3日 · 《靈光》（Yeelen，1987）根據十三世紀馬里帝國流傳的一個英雄傳說，講述少年尼恩羔 （Nyanankoro）迴避身為大法師的父親蘇馬（Soma）追殺，隻身上路磨練的歷程。 他的足跡跨越群族疆界，甚至觸及天邊多遠。 以現代的身份說法，《靈光》是馬里電影，可說是「班巴拉」（Bambara）電影，這個根植西非的土著語言橫跨現代國界，包括布基納法索、塞內加爾、科特迪瓦等；同時，它又是「空睿」（Kore）世俗文化的電影。 這個推門又見門的景觀，對應本土例子，就好像有一部港產片，是粵文化、寶安風俗的電影語境，又是神功電影、拜天后電影、「奇門遁甲」的電影。
2017年6月26日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 《隔世心鎖》那心靈的一頁. 搜尋. Google. 《隔世金鎖》 (Sarah’s Key) 是透過影像回溯來反思歷史的戲。. 《隔》要回溯的，是1942年巴黎拘捕過萬猶太人的事件，這段也是《巴黎血色圍城》(The Round Up) 所拍的故事。. 《隔》比《巴》拍得 ...
2023年4月28日 · 《伊朗無熊無懼》有兩條主線，一對男女追求自由，在表面一片和平與熱切待客的鄉間，還是暗藏衝突、暴力、懷疑，甚至影像審查。 影片另一條主線中，一對在土耳其的男女演員打算出走西方世界，卻面對去與留的掙扎，當女子直面鏡頭作控訴時，打破了與觀眾之間的第四面牆。 從電影可見現實的壓力，無處不在，也足以致命。 張偉雄 ： 命運安排，約化巴納希自《這不是電影》（This Is Not a Film，2011）開始攜帶攝錄機刁鑽自拍，獨家開發「巴納希是我」這個話題與處境，直到去年伊朗政府執行延遲的刑期，十三年內在禁足禁拍令下完成五部「關不住」的長片。
2023年7月4日 · 納入考慮之列的影片有幾年前完成修復的《磚與鏡》（ Brick and Mirror ，1964），伊巴謙高列斯坦（Ebrahim Golestan）這部「伊朗新浪潮」先驅作，用鏡頭記錄了伊斯蘭革命之前滿街霓虹燈的德黑蘭，並透過一名的士司機發現乘客把女嬰遺棄在車上的故事，反映巴列維王朝統治時期的社會弊端。 如果拿《磚與鏡》跟約化巴納希（Jafar Panahi）的《伊朗的士笑看人生》（ Taxi ，2015）做對比，大概也會很有意思。 約化巴納希被伊朗政府禁止拍片，然而「電影關不住」，他突破限制，還是繼續拍，不能在街上拍，就在車裏拍。 他自導自演一名德黑蘭的士司機，以仿紀錄片的手法，遊走於真實與虛構之間。
2015年6月21日 · 首頁簡介作者. 《潛行凶間》四層閱讀. 搜尋. Google. 《潛行凶間》（Inception）情節錯綜複雜，幕幕機關算盡，對白的信息很多，對觀眾難免是挑戰，卻因此更令人津津樂道，樂此不疲討論細節。 導演路蘭（Christopher Nolan）厲害，他自編自導、設計出層次豐富的潛意識世界，電影公司巨額投資、台前幕後人員傾力實現構想，他才是「總建築師」。 《潛》片我看了兩遍，覺得這部繁複的電影，像裏頭的四層夢境，有多個閱讀層次。 Level 1﹕夢境奇觀以夢境為題很精明，商業電影追求視覺奇觀，有什麼比夢更天馬行空？
