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愛情是人最基本的需要，不論在現實還是憧憬中，絕大部份的人都是要求被愛或愛的感覺，收聽情歌正好滿足這方面的需要，情歌容易受落是可以理解的。 如果要看香港人的愛情觀，從而反映出的男女關係或角色定位，流行曲絕對有一定的啟示。 由於流行曲反映的是社會大眾的意識，為了取得更多青少年樂迷的意見，令本報告更趨客觀，我們進行了一項相關的問卷調查，現引調查結果加以說明。 表一．問卷調查背景資料. 問卷題目： 12-30歲青/少年對香港流行曲的意見調查. 受訪者人數： 174 人. 訪問開始時間： 2006年4月28日下午7時. 訪問結束時間： 2006年4月30日下午23時. 調查形式： 網上問卷.
所謂性別認同（ gender identity ），是指一個人本身對自己所屬性別的主觀之自我概念；亦即個人認定自己的性別是男性還是女性 [3]。而性別角色（ gender role ）則是指個人表現在外的行為傾向男性化或女性化而言；兩者間關連密切 [4]。
藉由描述蔣碧玉個人的經歷，《好男好女》揭露了五0年代白色恐怖的史實，並間接指控了國民黨政府的殘酷暴行；藉由古今交錯的敘事手法，影片不僅對比了年代的差異，更重新正視了女性角色在歷史中的地位；藉由梁靜的補述，侯孝賢清楚地表達，歷史其實只
她在書中舉出四種主要的性別歧視，分別是： 1. 男性中心（androcentricity）：以男性做為參考指標，或者從男性的觀點來看世界，例如指稱文藝復興是人類文明的大進步，但是對女人其實沒有甚麼影響；又例如我們經常以男孩為中心來描述親屬關係。 對比華人的親屬稱謂，我們經常稱呼同學的媽媽為「張媽媽」，這也是以男人為參考座標的稱謂。 又如用「臥房社區」這個概念來指稱郊區，也是站在男人的觀點，因為男人在市區工作回郊區休息，而郊區住宅就是女人勞動工作的場所。 當我們講述歷史中的「部落戰爭」時，其實那是男人之間的戰爭，女人在男人眼中是戰利品，而不是部落的成員。 歷史看不見女人，這已經是人盡皆知的事情。
- 重要參與人員
- 導演作品年表︰
- 導演簡要︰
- 劇情簡介
- 影片討論（李振亞）
製片：Sandra Cunningham Barbara Trantor 編劇：Patricia Rozema 攝影︰Douglas Koch 剪輯︰Susan Shipton 演員︰ 1. Camille -- Pascale Bussieres 2. Patra -- Rachael Crawford 3. Martin -- Henry Czemy 4. Reverened DeBoer – David Fox
1985 Passion: A Letter in 16mm 1987 I've Heard the Mermaids Singing 1990 White Room 1991 Montreal Vu Par 1995 When Night Is Falling 1997 Bach Cello Suite #6: Six Gestures
就一個從小在加拿大成長的喀爾文教徒而言，Patricia Rozema直到十六歲才看了她的第一部電影。在她電影中常見的題材裡，追求自我性別與性取向的過程，常被人認為具有濃厚的自傳性色彩。大學時期攻讀哲學與英國文學的她，畢業後曾做過一段時間的記者；之後，有機會當David Cronenberg等導演電影的助理導演，第一部電影：Passion: A letter in 16mm則是在她五星期的電影課程結束後所完成的。由於家裡優渥的經濟條件，Patricia 始終認為拍電影的目標不在做得好與否，而是要一直不斷保持高度的熱忱與興致來完成它。
繼《去聽美人魚唱歌》之後，《夜幕低垂》是導演Patricia Rozema又一部遊走在異性戀與同性戀機制邊緣的電影，電影名稱源自柏格曼電影《芬妮與亞歷山大》的結語：『當夜幕低垂之際，所有惡靈佈滿四周……』，如此氛圍正預告著本片瑰麗迷離、挑逗禁忌的多種可能。 女主角Camille 被置放在情慾迷障的臨界點上，一邊是嚴峻的神學教義，另一邊則是羅織夢幻的神祕馬戲，而Patra的闖入猶如一位撩撥她全面感官的先知，引導著、開發著，等待決定的剎那，兩人終將攜手築夢。 影片始於幾個暗示性的鏡頭，宣示Camille對現狀的不安穩，如夢裡兩個浸淫在海底的曼妙女體、未婚夫於課堂上闡述對「絕對」與「必然性」的忠貞信仰並置於她則以「人是如何不安於現狀」為主題的鏡頭等；緊接著，開始她一連串探索內心最深渴求的歷程：先是...
先讓我們來複習一個熟悉的愛情故事情節，我們姑且將之稱為逃婚∕私奔類型電影：一個美麗單純的女孩子，和一個男孩子有了婚約，兩人結婚在即。不過這一對戀人怎麼看就是有些怪怪的，觀眾總是覺得這個女孩子的愛是出於習慣，而不是真正深及肺腑的愛。果然，在兩人舉行婚禮的前夕，出現了另一個男孩子，這個闖入者有著神祕的過去，黑暗的背景，他根本就是來自於一個完全不同的世界，他代表著一個禁忌。但是這個禁忌的男孩，卻奇妙地點燃了女孩心中的熱情。這種來自於潛意識深處、壓抑不住的狂熱愛情讓女孩苦惱，卻也深深地讓她迷醉；她一方面小心地探索發掘心靈深處這一個潛藏的嶄新自我，一方面也越來越有自信，越來越認同這個新自我。終於，在故事的最高潮，這個女孩子肯定了這個新的自我，揚棄一切世俗的成見、社會的包袱，拋棄了那個庸俗（而且其實長得...
記得〈囍宴〉（1993）上映時，男同性戀的接吻與金素梅的半身裸露成為觀眾最感興趣的焦點，記者訪問李安時屢屢故左右而言他，實際就想旁敲側擊「極具賣點」的火辣鏡頭，情形一如幾年前上映的〈色戒〉（2007）。 然而，實際看〈囍宴〉，發覺上述「感官刺激」似乎只是包裹香甜蜜糖的誘餌，吸引觀眾走進戲院，經歷兼具娛樂與反思的視覺饗宴。 延續首作〈推手〉（1991）的得獎氣勢，李安至〈囍宴〉躍升國際影展寵兒，其中與謝晉執導的〈香魂女〉同獲柏林影展金熊獎，更是榮耀轟動華人影壇。 對於接連肯定，李安顯得實在：「獎是榮譽，當然越多越好，最實際的是，獎能讓我拍片空間越來越大。 」答話中除了坦白也有感嘆，因為若沒有〈推手〉的成功，曾經被打回票的〈囍宴〉恐怕難逃「流席」命運。
2021年8月13日 · 作者： 趙株烯. 與其板起臉孔，不如微笑以對. 「這是性別歧視嗎？ 」 我經常從親近的朋友、珍視的後輩那裡聽到這樣的疑問。 事實上，有時很難界定自己是否受到了性別歧視，而在這種情況下，如果無法從容地去應對，還可能會被冠以「一點小事就大驚小怪」、「太過敏感」、「個性真差」等各種汙名。 首先，有一點值得注意，是否「受到差別待遇」的標準本身就是主觀的，因此該基準是可以由自己來制定。 無論是性別歧視或是種族歧視，「我是否受到差別待遇」的基準，最終取決於自己做出了什麼樣的判斷。 在認為自己受到傷害、感到委屈之前，要先意識到引導局勢的關鍵在於「我」。
