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《半生緣——小說＆電影比較》 ＊ 張愛玲，是出生在沒落的貴族中。 家庭的不完整、父親的再娶，使她印象深刻。 她是個將藝術生活化的人，用主觀的筆調營造人世的無奈和黑暗的片段。 半生緣，原名十八春，共十八章；後改後面四章成三章為半生緣，強調人生的緣都只有半生，都是有始無終的婚姻，卻沒有好的結果。 ＊ 高二看這部影片時，常被一種「怎麼會這樣」的劇情走向轟擊著，總覺得這個故事很殘酷：曼璐為了要維持自己在祝家的地位，不惜犧牲妹妹來作為借腹生子的工具，令人心寒。 當時，老師並沒有讓我們看結局，而要我們自己寫結局來當作期末考考題，而我私心的把曼楨和豫瑾配成一對。 至少，讓故事不至於太過悲傷。 而十八春的結局也是較為明亮的，透露著豫瑾對曼楨有意。 半生緣，則是以極灰暗的筆調來做陳述。
各版本影視劇《半生緣》與小說對比 - Fkan影評. 戀之風景84 2021年02月19日 閱讀 145 喜歡 1. 在看完《半生緣》小說的第二天，接着又在網上找了三個不同版本的《半生緣》來對比。 來看看我眼中各個版本的優劣吧。 一、1997年黎明、吳倩蓮電影版《半生緣》 在這個版本的電影中，黎明可謂本色演出，世鈞那種溫文而雅但又軟弱的形象和書裡的描述如出一轍；吳倩蓮版的曼桢卻不似小說裡那般婉約，有那麼一點放開多了的感覺。 二、2002年林心如、蔣勤勤版電視劇《半生緣》 相對而言，我最愛的還是這個版本，尤其是蔣勤勤演繹的曼璐，那細細的眉毛、美豔的紅唇一下子就能把你拉回老上海時代，把曼璐的可恨、可憐表現得淋漓盡緻。 林心如演繹的曼桢也不錯，隻是就身形而言， 貌似少了那麼一點點弱柳扶風的感覺。
《半生緣》 （英語： Eighteen Springs ）是一部 許鞍華 執導的香港電影 [2] ，根據 張愛玲 的 同名小說 改編，於1997年上映，電影總時長共2小時6分鐘。 本片是繼許鞍華執導的《 傾城之戀 》之後的又一部張愛玲作品，主演包括 黎明 、 吳倩蓮 、 梅艷芳 、 黃磊 等 [3] ，爲黎明和吳倩蓮繼《 都市情緣 》後再度合演。 飾演曼璐的梅艷芳憑此片獲得香港電影金像獎及金紫荊獎的最佳女配角。 劇情簡介 [ 編輯] 1930年代的 上海 ，在同一間工廠做工的世鈞（黎明飾）和曼楨（吳倩蓮飾）成為戀人。 曼楨早年喪父，姐姐曼璐（梅艷芳飾）為了養活一家老小，心痛離別戀人去當舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才（葛優飾）。 世鈞收到告急家書回到南京，方知家人召回只為讓其成親。
故事主要圍繞著 中國 民國 時代的 上海 和 南京 發生，主線是顧曼楨和沈世鈞之間的愛情故事。 兩人連同在曼楨辦公室工作的世鈞好友許叔惠結緣。 世鈞家在南京，頗雄於貲，家人想為他說合門當戶對且有瓜葛親的石翠芝。 曼楨居於上海，家累頗重，全仗姐姐曼璐貨腰養活一大家子。 曼璐早年且為此棄婚表親張豫瑾。 顧沈二人因工作而初識、戀情熾熱、訂婚。 在帶同曼楨與叔惠面見家人時，叔惠與翠芝情愫暗生，但因門第之故不敢造次。 其時翠芝因世鈞之故已與他人訂下婚約，為叔惠之故復又毀婚，但他人不明究理。 年華老去的曼璐冒重婚之險嫁予無行的有婦之夫祝鴻才。 張豫瑾移情顧曼楨，雖遭回絕，但曼璐與世鈞皆因而產生誤會。 祝對曼楨垂涎已久，曼璐為保婚姻及報復曼楨，串通祝強暴曼楨並監禁至懷孕生子。
許鞍華的電影有些悶悶的氣息，像是宣紙勻染開來的墨迹，又像是舊時相冊的一層砂紙，讓一切模糊不真切，這是我最不想評判的一部電影，因為太經典了。 所有的角色，從葛優梅豔芳到黎明吳倩蓮，都是精挑細選。 黎明很會挑角色，他的所有角色都讷讷的，不善于表達，俊朗的眉目，就是世均。 感覺本色出演一般。 葛優那時候還不是個諧星，不會正二八經的說出台詞造成笑場。 梅豔芳演活了姐姐，那種哀怨和不平。 吳倩蓮和若幹年後的林心如天差地别，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁。 林心如活脫脫的把曼桢演成了如萍。 把張愛玲的作品當成了瓊瑤的作品。 許多年後，鬧市街頭，兩人再相逢。 故人有雲，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行。 歲月有着不動聲色的力量，鈍化了傷痛和激情。
其他人也問了
《半生緣》是什麼意思?
《半生緣》張愛玲的同名小說講的是什麼故事?
半生緣是誰拍的?
《十八春》與《半生緣》有何不同?
《半生緣》講述了舊上海的幾對年輕人的愛恨情仇，他們曾經都是有緣人，最後卻各奔東西。 幾個平凡的眾生男女，世鈞、曼楨、叔惠、翠芝，一群隨處可見的都市年青人，講述了那一點點並不離奇的痴愛怨情。 而同時翻天覆地的中國近代社會種種變事： 九·一八 、一二·八、抗戰勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動亂的底色。 沈世鈞本於顧曼楨相愛，可家裡卻催促他和表妹石翠芝結婚，曼楨的姐姐顧曼璐為維持一家生活開支輟學當交際花，最後在萬般無奈之下與有婦有子的祝鴻才結婚。
許鞍華電影《傾城之戀》刻意鋪陳時代背景和外在 環境，《半生緣》轉為著重情感和內心狀態，並透過鏡頭語言寓含獨特 視野。 林奕華與許鞍華互動微妙，曾參與毛俊輝舞台劇《新傾城之戀》 編劇，改編舞台劇《半生緣》借鏡以往經驗，並在形式上尋求變化， 賦予多層次的現代意涵。 改編電影和舞台劇都刪節枝蔓歸於素樸簡 約，淡化時空背景然極力捕捉時光流逝之感。 電視劇則和張作精髓背 道而馳，走上瓊瑤劇路線。 三齣改編影劇風格形式各異，然都將原著 重點加以挪移，聚焦於情愛的浪漫和失落的悵惘，迴避了世俗的無奈 和現實的妥協。 關鍵詞：張愛玲、《半生緣》、許鞍華、林奕華、《傾城之戀》、改編. 本文發表於2010 年9 月30 日香港浸會大學中文系主辦「傳奇・性別・系譜──張愛玲 誕辰九十周年紀念國際學術研討會」。
