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2016年8月31日 · 「築地」是魚市場、旅遊勝地，其實更像是一個名牌，魚生壽司標明「築地直送」就是信心保證，米芝蓮食府在這裡取材摘星名揚四海，各國老饕在這裡覓食滿足口腹之欲，但電影並非旅遊攻略或美食指南，而是由內到外探討那些鮮為人知的角落。
2024年4月17日 · 去年香港戲院商會於疫情後，破天荒舉辦了「全港戲院日2023」，鼓勵觀眾重回戲院，以優惠價30元體驗各院線提供的多種放映格式，成功吸引超過22萬人次到戲院欣賞電影。. 今年，商會再接再勵，再次聯同所有會員主辦「全港戲院日2024」，並定於4月21日舉行 ...
- 「集體象徵資本」
- 「壟斷租值」（Monopoly Rent）
- 「城市共同體」（Urban Commons）
- 「共同體悲劇」（Tragedy of Commons）？
- 後話
哈維在文章中開宗明義地提出，不少文化產品之所以彌足珍貴，主要由於它們的原創性和獨特性。套用一個簡單不過的本土例子：港產片正是全球獨一無二的，它曾形成聞名全球的文化產業，不少香港電影人皆能揚威海外。與此同時，這個文化產業也和我們的城市空間唇齒相依，沒有香港的地道市井文化為基礎，也就孕育不出港產片的輝煌歷史。 反過來說，港產片的全盛期早已遠去，但相關的集體回憶卻長期保留下來。例如無論是來自大陸或海外的遊客，說穿了都是「吃港產片奶水」長大的，對（電影投射出來的）香港擁有一份特殊的感情，因此赴港旅遊的客源才會源源不絕。港產片立足本土文化而名揚四海，繼後香港則繼續吃港產片的老本。 這到底是屬於誰人的功勞呢？對哈維來說，這顯然是一種集體創造出來的共同價值，是世世代代香港電影人、甚至是普羅香港人共同創造出...
一旦當我們的社會邁進了後工業階段，已再難通過製造業大規模生產進行資本累積，文化產業和城市空間遂成為嶄新的累積工具，旅遊業則自然成為所有後工業城市、包括香港的重要收入來源。問題只是在於：港產片本身已經不再賺錢了，倒是本土文化作為一種集體象徵資本，仍能被資本家挪用作賺錢的商品。旅遊業、航空業、酒店業、飲食及零售業大賺特賺，正是由於它們能「圈定」(enclose)獨一無二的本土文化，搾取收益可觀的「壟斷租值」。 這不禁令我想起開業不久的澳門新濠影滙，一個號稱結合劇院、製片場、商場和賭場的娛樂渡假區，還請來了美國電影泰斗馬田·史高西斯和羅拔·迪尼路等，專門為它拍了一齣開幕電影──便剛好亦是套用了同樣的資本邏輯，分別在於它挪用的是美國電影文化資源，而且是通過明賣明買的方式來挪用。
上述皆已是後工業城市見怪不怪的普遍現象，但哈維對此提出的洞見卻在於：城市空間和文化產業一旦被商品化，自然會吸引更多資本家聞風而至，與地方政府和統治精英合謀，令大量連鎖酒店、商場和名牌店進駐，又或爭辦奇觀和盛事如奧運會或博覽會之類，從而達到利潤最大化的目的，直到城市獨一無二的特質被磨平殆盡為至──哈維借巴塞羅那都市更新的所謂「成功」經驗指出，那最終可能只是一個「迪士尼化」(Disneyfication)的過程。 哈維的關注焦點乃是：當集體象徵資本一旦被圈定、大規模被挪用甚或濫用作賺錢工具，最終又會帶來怎樣的後果呢？由此哈維遂引入「城市共同體」的概念，試圖指出由於城市空間和文化產業的集體屬性，意味著它很難百分百被圈定和商品化；就算資本家真能徹底將它圈定，其原來的獨特性也會隨之同步消失，最終只會令...
主流經濟學家往往會以「共同體悲劇」為由，指出城市空間乃是稀缺資源，使用人數增加至某水平便會出現「擠塞」（congestion），「雜」和「亂」乃是現實中相當普遍的現象。因此必須藉著私有產權的清晰界定，方能達至資源的更好維護和有效運用。問題是經濟學家只知其一不知其二，片面看到「擠塞」帶來的負面社會成本，卻看不到它所帶來的「旺」和「盛」，其實是極為重要的正面社會效應。私有化作為將社會成本內化的過程，亦往往將城市空間的多元開放性同時消滅，也就是要把嬰兒和污水一併倒掉！ 按同樣邏輯，主流經濟學家主張亦知識產權的私有化，以避免文化產品的過度複製和使用。但對於文化產業來說，知識產權的過渡清晰界定，卻意味傳播的障礙和創意的喪失。文化產品的正面社會效應（或經濟學家所稱的「動態界外效應, dynamic ex...
上文除了旨在回顧哈維的部分學說，亦展現了其對現實的重大參照價值。毋庸諱言，哈維不少著述皆艱澀難讀，往往令讀者迷失在語言的迷宮中（上述文章倒算是個例外）。唯一旦能跳出這個迷宮外望，則哈維卻又能為我們身處的現實世界，帶來異常「埋身」、異常「貼地」的洞見。這正是其著作讓人著迷──同時亦令人討厭之處。
2022年6月18日 · 《縱橫四海》是一部於1991年出品的香港電影，講述鍾楚紅、周潤發與張國榮三大俠盜與犯罪集團鬥智鬥力的電影，紅姑更周旋兩大型男之間。 此電影在法國巴黎、香港取景拍攝，當年票房大收3400萬，更入圍第11屆香港電影金像獎共四項提名。 + 10. 2016年，一直受吳宇森影響甚深的馮德倫，曾以《縱橫四海》為藍本，拍成2017年上映的新作《俠盜聯盟》，由《這個殺手不太冷》的法國演員尚連奴（Jean Reno）、舒淇及台灣演員楊祐寧主演。 而近日就傳出王晶購入電影版權準備翻拍，古天樂及謝霆鋒將分別飾演周潤發和張國榮的角色，鍾楚紅一角則由倪妮演出。 就此事王晶回覆《香港01》：「這是2023的計畫，沒什麼可說的。 」至於版權問題，晶哥亦回應︰「我公司已經買了版權。
2020年5月26日 · 隨後他苦讀成才、白手興家澳門娛樂賭博公司，曾獨攬全澳門的賭博經營權，旗下葡京娛樂場及新葡京娛樂場名揚四海。 事業有成的他，感情生活也多采多姿，一生共有四房太太，分別是元配黎婉華、二太藍瓊瓔、三太陳婉珍及四太梁安琪。
2021年11月14日 · 撰文：楊瀅瑋. 出版： 2021-11-14 12:58 更新：2021-11-14 12:58. 鄭燕祥接受訪問時，有過三次短暫的沉默。. 一次，是談及過去頻寫文促檢討教育改革，唇槍舌劍後卻沒了回聲，如今已沒心力再催。. 爾後，是談及每年有三成中三學生TSA語文科不達標，折射出 ...
2019年11月14日 · 初登場時是1944年，戰亂已來襲，歷史的驚濤駭浪紛湧而至，形影不離的「四小開」走上命運的岔途。 大虞和朱朱留守上海，前者開木器行本也聊以為生，卻因誤收贓物被抄家判罪，後隱居遠郊，成了閒雲野鶴；朱朱本最流連鶯鶯燕燕，卻出乎意料地最早結婚，又莫名其妙犯了政治罪，出獄後遠走香港；奚子不聲不響參加了革命，消失半生，六親不認，暮年才重新現身，高處不勝寒，與造反派角力終扳回一局；惟有陳書玉，逃難至西南讀兩年書，又中斷學業回滬當小學老師，一教一輩子，從新中國成立到「三反五反」，從土地改革到文化大革命，幾番政治運動，每每提心吊膽夾着尾巴做人，又都全身而退，居半水樓，幾段情緣均有頭無尾，他和老宅一同老去。 回顧陳書玉庸常平淡的半生，作者歸功於「他這一生，總是遇到純良的人，不讓他變壞」。
