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2023年12月15日 · 【明報專訊】賀歲盃相隔5年復辦，昨落實將於明年2月13日農曆大年初四於香港大球場上演，由世界明星隊對香港明星隊，屆時10多位外國球星名宿訪港，包括托迪、史奈達、華朗及馬特拉斯等意甲名宿，將與陳肇麒及陳偉豪等香港經典球星較量。
2024年2月14日 · 【明報專訊】龍年賀歲盃昨日大年初四在香港大球場上演，有20,340名球迷入場下，由17名海外名宿組成的世界明星隊先後悉數落場，最終憑韋拿及李華度各梅開二度，以7：3大勝有一眾港足名將在陣的香港明星隊，兩隊合轟10個入球，掌聲響遍全場。
2024年2月13日 · 明報即時新聞. 龍年賀歲盃今午（13日）在香港大球場上演，由世界盃冠軍級人馬迪比亞路、托迪、韋拿、李華度等17名海外名宿組成的世界明星隊，對陣有山度士、李健和及陳肇麒等港足名將在陣的香港明星隊。 兩軍在20,340名球迷入場下合轟10個入球，由世界明星隊以7：3勝出。
- 「片頭」主題曲為電影定調
- 作者電影與作者電影主題曲
- 廣東「樂與怒」：新時代音樂的主導動機
- 七十年代時地人：與搖滾樂的同時協奏
- ■參考資料
- 註十二
對比主流的國語歌，或時尚的歐西流行曲，六十年代中期熱門樂隊Teddy Robin and the Playboys的泰迪羅賓曾說，廣東歌地位低，不入流，為怕得罪歌迷，1974年之前絕不敢唱（註二，頁75）。《鬼馬雙星》等多部許氏電影採用原創廣東歌曲，是極大膽的嘗試。大哥許冠文提出中文歌要求，弟弟許冠傑立即完成片中慢板插曲《雙星情歌》，後經許冠文催促，說電影有很多動作，於是製作了同名主題曲，許冠傑曾說：「因為每部電影都有個『片頭』（開場段落），總要作首歌出來。我們就看看整部戲的主題內容，再作主題曲。」（註二，頁67-68）許冠文在一次訪問中，對許冠傑在《鬼馬雙星》的創作，有以下回憶： 「……有一天我們在賭場，我忙着拍攝，他（許冠傑）和許冠英在房間樓上彈結他唱歌鬧着玩。我休息時回房洗澡，經過他們...
許冠傑早年的電影歌曲，吳宏曾以歌詞作意識形態角度仔細分析，認為帶有「分裂聲音」的矛盾：既強調「有酒今朝醉」，卻又「為兩餐乜都肯制」；既「命裏無時莫強求」又「雞碎咁多都要啄」，是一方面「睇開啲」，但一方面「搏晒命」，互相衝突——即「傳播上的『雙重縛束』（double bind），窒息個人思想發展，而進一步是精神分裂」（註四）。朱耀偉則肯定箇中的雙重聲音，認為是替小市民宣泄了不滿：「一方面是小市民的吶喊（呼叫自己心聲的欲望聲音），一方面是詞人超然冷靜的道理（即被另一理性聲蓋過）……通過『分裂的聲音』造成的張力，小市民又往往能在其中得到滿足……」（註五）朱的論點，無疑更具說服力。惟上述論者未有提及的，是這些歌曲不少為電影而作，箇中創作，不能抹殺電影主題元素。上述提及的「分裂」與「雙重」聲音，正是跟...
Ronald Rodman提出了把流行音樂作「主導動機」（leitmotif）放在電影裏考量，他針對九十年代兩部西方電影，美國的《危險人物》（Pulp Fiction，1994）及英國的《迷幻列車》（Trainspotting，1996），指出兩部電影的流行音樂類型，跟電影的命題有相當的聯繫（註八）。 所謂「主導動機」，來自德國古典音樂家華格納（Richard Wagner）在其「樂劇」（music drama）的創作理論，這理論後經音樂家Max Steiner在荷李活電影採納，廣為後世電影音樂家沿用。Claudia Gorbman曾對「主導動機」在電影裏作解說：泛指經常在電影反覆出現的主題（theme）或母題（motif），它可以是一段旋律、旋律中某個段落、和弦進程（harmonic pr...
多年來，流行音樂在電影中的採用數之不盡，方法不一，不少均從商業角度或市場考慮，而能夠以「主導動機」有着如此貫徹整合的電影其實甚少，和許氏作品同代的西方電影代表大抵是《畢業生》（The Graduate，1967）與《迷幻車手》（Easy Rider，1969）。由主題曲主導的許氏作品，當中純樂器的電影音樂，也不時採用主題曲旋律，以不同搖滾風格變奏演繹：如前衛搖滾、 放克搖滾及藍調搖滾等，令觀眾對主題曲的風格與旋律留下深刻記憶，可以說，許冠傑從主題曲衍生的「主導動機」理念，在類型、形式、內容、演繹，均與許冠文的四部作者電影，做到具港產創意與精準有力的縫合。 不能忽略是，內含符碼還有許冠傑集搖滾樂手與電影明星的魅力，難得的健康、親民也討好。處身的家庭與社會，造就了他日後創作——成長於香港殖民地時...
註一： 薛志雄口述，蒲鋒、劉嶔、王麗明訪問：〈薛志雄：電影是戲假情真〉，載於蒲鋒、劉嶔編：《乘風變化——嘉禾電影研究》（香港：香港電影資料館，2013年），頁184。 註二： 吳俊雄：《此時此處許冠傑》（香港：天窗出版社，2007年）。 註三： 許冠文口述，蒲鋒、劉嶔、王麗明、傅慧儀訪問：〈許冠文：沒有簽約卻有簽了長約的感覺〉，載於蒲鋒、劉嶔編：《乘風變化──嘉禾電影研究》，頁173。 註四： 吳宏：〈批判「許冠傑」〉，載於吳俊雄、張志偉編：《閱讀香港普及文化：1970-2000》（香港：牛津大學出版社，2002年），頁204-205。 註五： 朱耀偉：《香港粵語流行歌詞研究（七十年代中期至八十年代中期）》，（香港：亮光文化，2011年），頁83-84。 註六： 澄雨：〈小人物看世界粵語喜劇...
黃湛森：《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949-1997）》未出版博士論文（香港：香港大學，2003年），頁123。 作者簡介：電影音樂研究者，著有《必要的靜默》、《畫內音》及《畫外音》等書 （原文刊於2020年4月17、18日明報世紀版）
2024年3月26日 · 惟賽事最貴門票部分座位視角欠佳，引發球迷鼓譟。主辦方稱事後已協調部分球迷改到其他座位觀賽並退回差價，但又說：「若要最精彩的畫面，看電視才是最精彩。
2024年3月25日 · 惟賽事最貴門票部分座位視角欠佳，引發球迷鼓譟。主辦方稱事後已協調部分球迷改到其他座位觀賽並退回差價，但又說：「若要最精彩的畫面，看電視才是最精彩。
2024年1月20日 · 兩隊甫開賽先派出全海外名宿陣容出擊，史高斯傳奇隊於首節5分鐘，便由傑斯左路傳中，皮利斯乘對手解圍不遠補射先開紀錄。 他的隊友費高在16分鐘左腳乖巧燙射世界波，助史高斯傳奇隊首節兩球領前。 奧雲大師隊次節靠曾效力「紅軍」的西班牙籍翼鋒路爾斯加西亞破蛋。 惟史高斯傳奇隊再靠軒祖30碼笠射收死門將高巴拿；加上皮利斯前場截得皮球後，扭過高巴拿射入空門，完成次節後以4：1遙遙領先。 奧雲大師隊最後一節全力反撲，更先後由約翰杜寧和希斯基博得12碼。 惟科拿兩次為該隊操刀極刑，首球輕鬆中鵠後，第2球卻被為對手把關的陳樹明撲出，錯失追近機會。 費高完場前再射入壓哨笠射埋齋，協助史高斯傳奇隊鎖定5：2勝局，贏得這次世界足球傳奇盃冠軍。
