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今年夏天初次接觸劇本殺的Nature形容，自己本有些社交恐懼，較不懂得與人交往，但玩過幾次劇本殺便逐漸意會要投入，主動與人傾談，因要尋找切入點交換角色資訊，梳理劇情。 她至今已玩過二十多個劇本，一局劇本殺平均需時四至五小時，所以她多數會在晚上下班或放學之後去玩。 「平均來說一個月大概都花千多元。 」她也坦言非小數目，那究竟劇本殺有甚麼魅力令她醉心，一玩再玩？ 結合戲劇推理元素 劇本殺帶來沉浸式體驗. 劇本殺種類五花八門，有「恐怖本」、「推理本」、「情感本」等等，玩家人數和性別比例會因應劇本調節。 「情感本」注重情節，旨在帶動玩家的情緒和思考，其他種類的劇本就帶領玩家享受驚恐的感覺或解密的樂趣。
筆‧敢幻想. 2013 年 05 月 20 日 110期大學線, 新秀新論. 撰文：執行編輯徐梓傑. 二零四六年，夏，一個值得你我幻想的時代。. 那年，五十年不變，尚且站不住腳；五十年後，天曉得變成怎麼樣。. 列車駛進月台，我毫不猶豫登上。. 倚在車門旁的玻璃，看着鐵路駛 ...
記者｜李慧珊. 弱勢社群總是容易被忽略，若不是報道反修例運動中清潔工人的待遇，我或許未必有機會深入了解他們的工作。 在這場運動中，我們關心政府的責任、人民的聲音、警方的執法，卻很少留意前線清潔工人的悲歌。 九月十五日警方在金鐘清場，翌日清晨我們來到夏慤道了解清潔工人如何善後。 一抵達現場，刺鼻的胡椒水劑氣味令我們不斷打噴嚏，在那裡裏多待一秒亦感到不舒服。 但眼見清潔工人裝備簡陋，工作量大增下仍然緊守崗位，實在讓人心疼，讓我更想報道他們工作的苦況。 外判清潔工人待遇差已經是老生常談，工會爭取工人權益亦有十七年之久，直至上年，食環署終於改變制度，在選擇外判商時更着重其服務質素，包括工人待遇，而非只側重於標書價格，改善以往因價低者得而剝削工人的情況。
2024 年 02 月 26 日 170期大學線, 焦點人物. 文華是現在是粵劇演員、編劇、製作人和老師。 （大學線製圖） 「這個演員的動作代表什麼？ 」文華深厚又中氣十足的聲線響遍教室，腰背始終挺直，以粵劇道具馬鞭指著白板上的重點，向班上的中二生提問，見學生反應冷淡，又即場示範，抽起道具纓槍，作武生的架勢走台步，纓槍對著倒下的木椅，在空中翻攪。 舉手投足熟練且帶氣勢，顯然下過不少苦功。 文華是「粵劇唱作人」，對粵劇的反思和熱愛，驅使她離任消防隊長的工作；自組劇團，無視老倌質疑，在粵劇界推動創新，撰寫劇本力臻完美，編演俱佳。 「每次做同一個角色都會有再深一層的體會，我會不停地改；以前的詞寫得不夠好，我會再去提升。 記者｜鍾蒨宜 編輯｜勞潤淋 攝影｜鍾蒨宜 勞潤淋.
營中集體作承諾 回校自覺有改進. 雖然手法較嚴苛，但不少學生在離營後自覺有不少改進，例如能體恤老師及父母的辛苦，班內亦變得和諧團結，對學校的歸屬感亦有所增加。. 馬錦明中學的譚同學表示：「大家好像找回在這間學校的意義。. 以前上堂，後面的 ...
2020 年 12 月 14 日 151期大學線, 焦點人物. 正值上班、上學的高峰時間，楊俊賢（鹽叔）在逼滿人的車廂中單手捧著電腦，另一隻手指飛快地在鍵盤移動，努力完成稍後上課使用的筆記。 「叮咚——」鹽叔抬頭，赫然發現已到達九龍塘站。 快要遲到的他，尚未顧得及收起電腦，只能雙手捧著熒幕正顯示著講課筆記的電腦，衝出地鐵，狂奔至的士站。 課堂前三分鐘，氣喘吁吁的鹽叔終趕達浸會大學的課室。 在課堂上，鹽叔一改他慌亂的神色，引經據典，侃侃而談對哲學的看法，學生聽得津津有味。 今年36 歲、但仍像個長不大的少年的鹽叔，不單是流浪講師，亦是未畢業的哲學博士生，也是哲學團體「好青年荼毒室」的創辦人之一，希望將哲學普及。
時代選上的香港. 2014 年 11 月 03 日 115期大學線, 新秀新論. 黃頴恩. 這些年來，香港人一次次走上街頭，在高牆前發出一聲聲微弱的吶喊；許多人在思索，然後慨嘆我們到底難以擺脫形式化的抗爭。. 因此，二零一四年，應該足以叫很多人銘記在心。. 有六七暴動 ...
