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2016年4月25日 · 人的際遇，是無從解釋的命運安排，悍匪“毒龍”又豈能想到只因為天花板滲水這宗與案件毫無關連的事招致全軍覆沒？ 作者: 列孚
2009年4月6日 · 作者 陳嘉銘 2009-04-06. 作為許鞍華緊接《天水圍的日與夜》而來的作品，《天水圍的夜與霧》想當然會被取為與前作對照，說前者展現了尋常百家的圍城風光，可後者真如自取滅亡的倫常困局。 另外，因為家庭暴力與慘案的故事，導演亦以戲劇性手法，把過往的新聞想像，追本溯源，近乎把真實人物置於虛構，卻又不無實感的脈絡裡，讓人看到他們的溫柔與暴烈，憤步與潛行。 想當然的說法，指向了兩部電影的對照，然而更值得用心之處，是新作更令人想起許鞍華三十年前的《瘋劫》，在手法上更見疑幻疑真的圍城慘狀；導演沒有說得明白，可就因為真真假假的含混，卻又看到導演清晰的用心，把一場家庭慘劇，變成一面倒的道德批判。 《瘋劫》技法，想像多於真實.
2022年6月22日 · 影片從此至終都與人物角色保持很大距離，有種強烈的作壁上觀的感覺，他們的遭遇可能惹來一陣嘆息。. 然而你卻不能真正有所投入，也不甚關心這種生存狀態，將會把這家人帶到怎樣的一種境況上。. 本片雖然各方面都顯得十分圓熟，但卻因這種冷淡讓影片 ...
2016年9月26日 · 兇手因報仇開始下毒，正有潛質成為無目的殺人兇手之際，他又碰上黑道中人，於是「少年落毒事件簿」變成「黑俠」。 然命運再安排，他要抄襲一個紙上的落毒「高手」。 當作者知道自己的腦中殺人想像，被人在現實中代執行，他對犯罪者的認同還可以理解（影片以他雙手拍在玻璃上，破拇指滲出大量血作意象），但警員對他的認同，卻是一廂情願了。 編與導主宰命運之手實在太明顯了，何時給角色道德上的轉向，何時要造就三人行為、思想上的認同，都是明招（看那個三個人皆表演一次，水滴下撥毒的所謂超現實畫面），但偏偏就沒有心態上的著墨。 當一個警員要認同兇手，甚至出手幫助，先不去談道德方向的叛逆，而《天有眼》的「平凡」處理，卻扮個高處不勝寒狀，則是叫我氣餒又氣餒的。
2015年6月23日 · 三人仿似陌路的相處，以父親的房間內不斷滲水來象喻家庭的日漸遭受侵蝕；還有小康屢醫無效的頸痛，勾劃出的也是一種無奈而絕望的氣氛。 小康與父親的關係，最後竟是意外的以浴室內的同愛關係來將他們拉至最近，然而後果卻是更大的隔膜和疏離。
2017年6月25日 · 《看見台灣》的「粗淺生態學」 | 香港影評庫. 由齊柏林導演的《看見台灣》在香港低調地上映過一陣子，對於香港觀眾來說，齊柏林這名字不太熟悉，但稍有涉獵台灣新電影的觀眾，對這紀錄片的監製侯孝賢，旁白吳念真，大概不會陌生，看到這組合，不少戲迷都會心動入場；加上電影宣傳說是全高空拍攝台灣地境，自有不少以台灣為精神原鄉的文青們，會到戲院朝朝聖，看看能把台灣拍成甚麼樣子。 電影開頭的那幾個山景，確實不同凡響，那些山，渺無人煙，若不是直昇機把攝影機帶到這麼高空中，在平地上生活的人們大概難以看見這些景緻。 攝影機把雄渾帶入電影，自然是想要襯出人類現代文明社會之惡。 吳念真抒情旁白，述說出台灣美好的景緻，也說出台灣人在發展這島時為自然帶來不可磨滅的後果。
2016年8月14日 · 阿三知道丈夫治兵衛和遊女小春有意殉情後寫信求小春救他一命，小春便決定裝作變心然後獨自去死；阿三發現小春的義舉後卻忘了自己身為太太的利益，不顧一切要把小春贖回來。. 而目擊這一切的治兵衛卻像個買了太多玩具無法處理的小孩那樣進退失據，他 ...
