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《 好男好女 》（英語： Good Men, Good Women ）是一部於1995年上映，由 侯孝賢 執導的 台灣歷史 電影，該電影改編自 藍博洲 原作小說《幌馬車之歌》，講述 台灣白色恐怖 受難者 鍾浩東 與其妻 蔣碧玉 的故事，以三個相互交織的故事情節組成，且以處理台灣近代歷史和民族認同的複雜問題為主題。 《好男好女》被視為侯孝賢以台灣歷史為主題的三部曲的最後一部作品，其前為《 悲情城市 》（1989）及接續《 戲夢人生 》 (1993)，被合稱為台灣三部曲。 電影在上映後曾被獲選為 第48屆坎城影展 正式競賽片。 1995年 巨石音樂 製作發行 電影原聲帶 。 概述 [ 編輯]
1995年5月22日 · 好男好女 (1995) 导演: 侯孝贤. 编剧: 朱天文. 主演: 伊能静 / 林强 / 高捷 / 魏筱惠 / 蔡振南 / 更多... 类型: 剧情 / 爱情 / 历史. 制片国家/地区: 中国台湾 / 日本. 语言: 汉语普通话 / 粤语 / 日语 / 闽南语. 上映日期: 1995-05-22 (戛纳电影节) / 1995-12-09 (日本) 片长: 108分钟. 又名: Good Men Good Women. IMDb: tt0113256. 豆瓣评分. 7.5. 8608 人评价. 5星 15.6% 4星 49.1% 3星 32.3% 2星 2.6% 1星 0.3% 好于 64% 剧情片. 好于 79% 历史片. 想看 看过. 评价: 写短评. 写影评. 分享到. 推荐.
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- 伊能静 Annie Shizuka Inoh
- 侯孝贤 Hsiao-Hsien Hou
《 好男好女 》（英語： Good Men, Good Women ）是一部於1995年上映，由 侯孝賢 執導的 台灣歷史 電影，該電影改編自 藍博洲 原作小說《幌馬車之歌》，講述 台灣白色恐怖 受難者 鍾浩東 與其妻 蔣碧玉 的故事，以三個相互交織的故事情節組成，且以處理台灣近代歷史和民族認同的複雜問題為主題。 《好男好女》被視為侯孝賢以台灣歷史為主題的三部曲的最後一部作品，其前為《 悲情城市 》（1989）及接續《 戲夢人生 》 (1993)，被合稱為台灣三部曲。 電影在上映後曾被獲選為 第48屆坎城影展 正式競賽片。 1995年 巨石音樂 製作發行 電影原聲帶 。 概述.
2023年10月24日 · 《 好男好女 》（英语： Good Men, Good Women ）是一部于1995年上映，由 侯孝贤 执导的 台湾历史 电影，该电影改编自 蓝博洲 原作小说《幌马车之歌》，讲述 台湾白色恐怖 受难者 锺浩东 与其妻 蒋碧玉 的故事，以三个相互交织的故事情节组成，且以处理台湾近代历史和民族认同的复杂问题为主题。 《好男好女》被视为侯孝贤以台湾历史为主题的三部曲的最后一部作品，其前为《 悲情城市 》（1989）及接续《 戏梦人生 》 (1993)，被合称为台湾三部曲。 电影在上映后曾被获选为 第48届戛纳电影节 正式竞赛片。 1995年 巨石音乐 制作发行 电影原声带 。 概述 [ 编辑]
故事大綱 : 一個故事是戲中戲，戲名叫「好男好女」，用黑白片拍。. 梁靜飾演戲中的台灣女青年蔣碧玉，時間是一九四 年的抗日單爭，到五 年白色恐怖的大逮捕。. 戲中戲取材自真人真事。. 蔣碧玉和鍾皓東，這對浪漫的年輕人，為了參加祖國的抗戰，從台灣 ...
1995年5月22日 · 好男好女 (1995) 导演: 侯孝贤. 编剧: 朱天文. 主演: 伊能静 / 林强 / 高捷 / 魏筱惠 / 蔡振南 / 更多... 类型: 剧情 / 爱情 / 历史. 制片国家/地区: 中国台湾 / 日本. 语言: 汉语普通话 / 粤语 / 日语 / 闽南语. 上映日期: 1995-05-22 (戛纳电影节) / 1995-12-09 (日本) 片长: 108分钟. 又名: Good Men Good Women. IMDb: tt0113256. 豆瓣评分. 7.5. 8511 人评价. 5星 15.7% 4星 49.2% 3星 32.2% 2星 2.6% 1星 0.3% 好于 64% 剧情片. 好于 79% 历史片. 想看 看过. 评价: 写短评. 写影评. 分享到. 推荐.
1995年1月1日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 好男好女. 搜尋. Google. 一直擔心侯孝賢在《戲夢人生》後，如何重新整頓再上一程，《好男好女》作為悲情都市的壓卷作，確叫人鬆了一口氣。 女演員在情感創傷中沉溺無依，卻排演着真人真事的五十年代鍾皓東、蔣碧玉的電影，前塵、現狀、戲夢相互交錯成三度空間，在女演員身上慢慢接軌，過去、現在、政治災難、感情失陷完全融成一體。 它叫人驚喜的，不僅是電影語言接近毫無瑕疵的成熟法度，攝影、敘事、演員表現、配樂甚至題旨，都掌握得無懈可擊；還有不再拘泥於固定的鏡頭，真正釋放了攝影的活潑性，而使五十年代哀傷悲涼與九十年代淒艷孤絕同樣動人心魄。 本片在侯孝賢的電影中，罕有地把都市悲憂與歷史傷痕融合，互相滲透成一幅台灣現狀的圖象，層次豐富意味深長，比《悲情城市》又超出一大截。
