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  1. 2020年8月25日 · 在《霍元》中,于仁泰展示了如何運用專業的製作水準,主流的敍事方法,去演繹一個自我完整的故事,明顯技術和內容乃一種相輔相成的關係。 這關係在武打場面的處理上最能反映,沒有過份浮誇的動作設計,亦不會有無謂冗長的打鬥,一切都為敍 ...

  2. 卸甲」或許帶有深刻象徵,可在兩片的英雌與英雄身上,就似乎留不下多少戰爭的氣息,卻僅得角色的餘溫,從表面看似戰爭武器的工/道具而被呈現── 開題的「卸甲落差」,除了指向兩片的比較之外,正好在於此中為戰事頻盈的悲壯,與難得和平的感傷,被反作用地減退掉。 會員評論. 上一篇. 賓尼. Film Critics description.

  3. 2017年4月8日 · 生活在城市裡,彷彿難以找到完好無缺的成年人。. 生活到底是一種選擇,如何在傷痛之中,依然安然存活,在於我們怎樣為自己建立適合的世界,接受自己不是完整的人。. 《一念無明》的色調,以藍、枯黃、墨綠呈現人物軟弱無力的蒼白,同時被 ...

  4. 2020年12月30日 · 提起墨西哥導演艾方索柯朗(Alfonso Cuarón),很多人會說他的技法很高,甚至會用「炫技」來形容,這是可以理解的。. 因為艾方索與合作無間的同鄉攝影指導Emmanuel Lubezki ,拍了兩部令荷里活驚艷的電影:《末代浩劫》(Children of Men)與《引力邊緣 ...

  5. 2018年5月15日 · 然而,我錯了。《甲戌風災》並不是要講一個歷史故事,而是要談論歷史故事如何被書寫。開宗明義地,此劇不是先把觀眾帶到百多年前的氹仔,而是讓幾個今天澳門的創作人討論如何撰寫一個關於這次風災的劇本:這個故事如何寫才會吸引觀眾?

  6. 2015年6月19日 · 《迷幻滑雪板》(The Great Ecstasy of Woodcarver Steiner)表面拍運動項目跳台滑雪,要處理的其實正是荷索一貫關心如何克服孤獨和死亡恐懼的命題。 《沉默與黑暗的世界》的殘障者並非活在完全無聲無色的世界,卻彷彿是被放逐到一片混沌裡,腦袋充滿聲響 ...

  7. 2017年6月22日 · Google. 電影《刺客聶隱娘》的編劇謝海盟在該片的拍攝紀錄《行雲記》中提到,在內地拍片時遇到的群眾演員是如何拉雜成軍,心不在焉。 或許他們在內蒙古外景地遇到的不是真正的群眾演員,而是真正的群眾。 找真正的群眾演員,需要到中國南方的橫店。 這裡有全世界規模最大的影視拍攝基地,其規模比環球影城和派拉蒙影城相加還要大,由古裝大片到抗日神劇,每天不停開拍,而這些影視製作則吸引了來自各地的人群,一如那些大城市般出現了「漂」族—橫漂。 這群真正的群眾演員是怎樣演戲,怎樣生活的? 要解答這個問題,除了親自去現場,還可以看一看爾冬陞導演的電影《我是路人》。 群眾演員追夢記. 由爾冬陞去拍群眾演員這個題材很耐人尋味。