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2012年11月13日 · 涉筆欄杆的詩詞，大致可分為三類。 遊目騁懷，寄情山水。 古代文人於正事之餘，都喜歡走出寓所、書齋，或是到大自然中陶冶性情，或是到勾欄瓦舍流連風月。 山水之間錯落亭台，歌廳舞榭本是青樓，亭台樓閣自有欄杆，而欄杆之外便是風景。 憑欄望去，無限風光盡收眼底。 如，馮延巳的「且上高樓望，相共憑欄看月生」，趙以夫的「憑闌處，正空流皓月，光滿寒潭」，朱長文的「欄杆倚遍日雲暮，坐看丹霞生翠微」，黃庭堅的「四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香」，描繪的都是自然風光。 撫今追昔，壯懷激烈。 一些胸懷愛國之志的文臣武將，建議不被採納，抱負不能施展，或備受冷落，或橫遭流放，憑欄時落寞惆悵，報國無門之怨油然而生。 岳飛的〔滿江紅〕表達的正是這樣一種情懷。
2020年6月6日 · 2020-06-06. 以和詩形式出現的好詩詞相當多，其中不少以春日美景為主題。 作者提供. 成志偉. 在中國格律詩詞創作中，唱和是一種常用的獨特形式。 一位詩人寫詩詞贈與友人，友人讀後有感而發，和一首回贈，可以傳遞心聲、增進友誼。 當然，和詩一般應該依照原詩詞的格律、詞牌，在體裁、題材上基本保持一致，並盡可能步原韻酬答。 和詩要寫得精彩，並不容易，因為它要受到創作要求上的某些限制。 古今詩壇上，以和詩形式出現的好詩詞相當多，不少還是傳世名著。 唐人杜審言有一首《和晉陵陸丞早春遊望》：「獨有宦遊人，偏驚物候新。 雲霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。 忽聞歌古調，歸思欲沾襟。 」晉陵（今江蘇常州）陸丞曾作《早春遊望》詩示杜審言，杜和此詩回他。
2020年12月11日 · 根據「業餘」的《清宮怨》場刊的劇情撮要，該場戲的劇情是﹕「清光緒十四年十月初五日，於體和殿舉行大選。. 光緒屬意於侍郎長敘之第五女 ...
2016年6月11日 · 歷史與空間:古代文人的愛竹情結. 2016-06-11. 王兆貴. 竹子修長挺拔，中空有節，「值霜雪而不凋，歷四時而常茂」，向以雅士象徵為歷代文人所喜愛 ...
2019年5月25日 · 由柯志輝擔演的獨舞〈晚安〉到最後的群舞〈搖琴人〉，一個生命孤寂的旅程，歡欣甚短，悲傷滿盈，沉鬱的人生，舞者身體的墜落，偶爾的飛躍，都是生命的痕跡。 舒伯特的音樂與穆勒的詩，在黎海寧手中成了一個在洪流中踽踽獨行的生命。 演出中兩段獨舞均相當精彩，柯志輝的動作及感情掌握細緻，具體地把將要離開戀人孤身上路的男子淒戚呈現。 而舞團新成員沈盈盈在〈鬼火〉的表現也給人驚喜。 〈春之夢〉是惟一出現的愉快片段，吳卓峰、麥琬兒及黎家寶的三人舞表現了當日的甜蜜時光。 不過，最後仍是只剩老去的唏噓。 黎海寧的獨特與厲害處，在於以深厚的文化修養作底子，令作品有一種厚度，叫人浸沉其中。 至於史達拉汶斯基的《春之祭》，可說是每個編舞都無法抗拒的「戰書」，一生總要編上一次。
2004年12月16日 · 薛仁貴與柳金花是封建文化之才子佳人，苦盡甘來的故事。 且說回黃大仙籤第七籤「中吉—薛仁貴歸家」，籤文為： 秋來征雁向南歸，紅葉紛紛滿院飛； 碪搗城頭聲切耳，江楓如火在漁磯。 籤為「中吉」，若論事業，早年運滯難謀，遭人叶忌，但終能大發。 「征雁南歸」乃寓夫歸團聚。 但，唯獨「江楓如火在漁磯」一語乃借用唐人張繼「楓橋夜泊」之「月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對愁眠」詩句。 玄機在於一個「愁」字，若能參透，終必大團圓。 【打印】 【投稿】 【推薦】
2014年6月18日 · 《月下獨酌》是李白於長安所寫的一組五言古體詩，共4首，本詩為第一首。 全詩表達出詩人由政治失意而產生的一種孤寂憂愁的情懷。 全詩內容可分為四大部分。 首先，詩人在月夜花下獨自飲酒，無人親近，場面十分寂寞。 此時，詩人運用豐富的想像，舉杯邀請天邊的明月和月光下的影子，連自己在內，幻化成3個人，使冷清的場面，頓覺熱鬧起來。 然而月影不解風情，詩人孤獨如故。 李白邀月影盡歡 點出「行樂及春」 其次，於第五句至第八句中，詩人以灑脫的襟懷、超越現實，從月影上發議論，指出既邀請了月、影作伴，姑且忘卻世俗的不快，與他們盡情歡樂，共度美好夜色，由此點出「行樂及春」的題意。 第九句至第十二句為全詩的第三部分，詩意又有起伏。 詩人邀月對影，交歡作樂，看似怡然自得，其實不過是詩人的感情向外投射引起的幻象。
