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2024年2月9日 · 161. 被浏览. 199,961. 49 个回答. 默认排序. 张大. 善才不服，周郎常顾. 501 人赞同了该回答. 小泽征尔的父亲小泽开作以其好友——坂垣征四郎和 石原莞尔 ——的名字给他的孩子命名应该是确有其事，因为小泽征尔的母亲回忆录中就曾提到此事，甚至还提到坂垣征四郎认为石原莞尔的“尔”应该排在他的“征”前面（ 坂垣 认为石原之“伟大”更胜自己）。 小泽开作还是华北 汉奸组织新民会 的创办人，作为社会名流为日本帝国主义的所谓“ 王道乐土 ”摇旗呐喊。 虽然他本身不是军政身份，也曾反对日本对华的武力侵略，但他显然超越了 开拓团 一类的平民殖民者，而更像一个政治 狂热分子 。 顶着这种家庭出身和姓名，小泽征尔并没有成为父辈那样的昭和日本人，而更称得上是“世界的小泽征尔”。
音乐人. 如何评价小泽征尔？ 关注者. 162. 被浏览. 222,763. 21 个回答. 默认排序. 冉冉. 本身水平是超一流的大师，是可以和不久前去世的阿巴多相比肩的，这样来看，现在活着的人当中排第一第二也是没有什么争议的。 更加难得的是人品实在太太太好了，跟另外一个领域的大师宫崎骏一样，都是这世界上极少的站到了顶峰却怀着完全的慈柔尽全力去帮助他人的人。 说真的，我以为他们已经是我们这个日渐冰冷的荒漠世界当中的基督耶稣。 或者真的是日本人做什么都能做到极致，要当好人就能以极致的热情去贯彻。 在小泽征尔舞动着魔幻动感双手的瞬间，音乐的灵魂已经站在了我们面前。 1994年，著名. 指挥家. 小泽征尔回到出生地. 沈阳. ，他决定指挥. 辽宁交响乐团. 上演《 德沃夏克第九交响曲. 》。
中国新闻周刊. 小泽征尔为中国音乐事业所做的推动，将超越他在2005年维也纳新年音乐会上的那句“新年好”的中文问候. ★ 本刊特约撰稿/ 唐若甫. 2006年10月的北京，日本 指挥大师 小泽征尔带来了他的“音乐塾”，开始在国内巡演 罗西尼 的歌剧《塞维利亚的理发师》。 小泽征尔的“音乐塾”有点像一个专门为年轻人开放的国际音乐短期集训班，集中了32名中国学生。 那也是记者第一次近距离接触小泽征尔。 在中国人民对外友好协会古色古香的洋房内，小泽征尔在一群日本赞助商和 贴身侍卫 的簇拥下走进了新闻发布会 大厅。 他习惯性地将眼镜挂在胸口，穿着一身和他的拖把发型相配的着装，用缓慢的英语、德语和抑扬顿挫的日语回答着媒体的提问。
日本的小泽征尔是当代世界著名的音乐指挥家。 一次，他去欧洲参加指挥家大赛。 在进行前三名决赛时，他被安排在最后一个出场。 评委会交给他一张乐谱。 小泽征尔以世界一流指挥家的风度，全神贯注地挥动着指挥棒，指挥一支世界一流的乐队，演奏具有国际水平的乐曲。 演奏中，小泽征尔突然发现乐曲中出现不和谐的地方。 开始，他以为是演奏家们演奏错了，就指挥乐队停下来重奏一次，但是他仍觉得不对。 这时，在场的作曲家和评委都郑重声明乐谱没问题，是小泽征尔的错觉。 面对众多国际音乐大师和权威， 小泽征尔 考虑再三，坚信自己的判断是正确的，于是大吼一声：“不！ 一定是乐谱错了！ ”他的喊声刚落，评判台的评委们立即站起来，向他报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁。
小泽征尔在音乐界享有很高的声誉，以其卓越的才华和独特的艺术风格而著称。他的一生充满了对音乐的热爱和追求，同时也为中日文化交流做出了杰出的贡献。 小泽征尔早年师从著名指挥家卡拉扬，并凭借自己的才华和努力，逐渐成为了世界著名的指挥家之一。
150. 被浏览. 141,037. 14 个回答. 云霄945. 叹为观止的大师. 一路走好. 发布于 2024-02-14 23:37. yfqvswy. 自由职业. 小澤開作，指揮家小澤征爾的父親。 成立满洲東北交通委員會； 順帶一提！ 征爾這個名字是，是他在沈阳出生后，分別取板垣征四郎和石原莞爾中的「征」和「爾」字而來！ ---《满洲国的实像与幻想》山市信一. https://www.zhihu.com/video/1739762986812768256. 编辑于 2024-02-14 08:47. 知乎，中文互联网高质量的问答社区和创作者聚集的原创内容平台，于 2011 年 1 月正式上线，以「让人们更好的分享知识、经验和见解，找到自己的解答」为品牌使命。
7,027. 2 个回答. 默认排序. AvogadroCon. 39 人赞同了该回答. 《 与小泽征尔共度的午后音乐时光 》是一本以音乐为出发点，不止于音乐的访谈录。 首先名字就很有趣， 村上春树 本来想把这本书命名为《 与小泽征尔共度的午后时光 》（afternoons with seiji ozawa)，而并非单纯的“音乐时光”。 即使整本书都是在讨论音乐相关的话题，村上春树却没有把它看成单纯的音乐的访谈。 而是贯穿着他自己，和当时已经身患癌症的小泽先生的人生观念。 从几个章节来看，第一、二、四章节（第一二四次讨论）是围绕着人和具体的音乐：贝多芬、卡耐基的 勃拉姆斯 和马勒。 第三、五、六次分别是围绕时代性的，和特定类型（音乐剧）的，和小泽的主观意识观念。
