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2018年2月20日 · 班霸開鑼狗年好戲連連 梁兆明梁燕飛新組合演經典劇. 梁兆明和梁燕飛以往有很多合作演出。. 香港新春是粵劇界僅次於神功戲的旺季，尤其是雄霸 ...
2019年7月21日 · 2019-07-21. 上期提到對在過去十年政府投放入粵劇的資源帶來的成效，社會上有不同的評價。 教育大學文化與創意藝術學系系主任梁寶華批評港府為避免利益衝突，委任非業界人士加入粵劇發展基金顧問委員會，由於行外人對粵劇行內環境缺乏了解，經常會出現「好心做壞事」。 他舉例，政府一年四季均會資助不同團體演出，但獲資助團體中不乏一些「水準麻麻」，最終需將「賣唔去嘅飛喺門口送畀阿婆阿伯」，令資助變成浪費。 他又批評政府只着重每年資助的團體數量，並不重視質素，間接影響水準較高的劇團獲得資助的機會；認為當局應制訂長遠策略，如訂下時間規限獲資助的團體要自負盈虧，令資助計劃更具效益。
2017年12月6日 · 新崛起的花旦、香港靈宵劇團創辦人謝曉瑩表示，為了加深觀眾對粵劇的了解，她們劇團演出時會在舞台兩旁，加入投影字幕，介紹劇情，解釋粵劇專用名詞；又會指出劇中需要留意之處，例如高難度動作，令觀眾知道箇中精彩地方。 開辦新戲時，亦有演前座談會講解。 除此之外，她認為劇本賞識很重要，希望與文學雜誌合作，如做訪問、投稿，吸引知識分子。 謝曉瑩本身是中大畢業，能寫劇本，所以較懂得從知識教育入手作推廣。 謝曉瑩從劇本着手. 新秀花旦謝曉瑩除了演出，亦會寫劇本。 她希望自己的劇團能做到「以舊為新」，將古老粵曲重新填詞，棄用官話，改用廣東話，以一個爽朗的節奏，融合劇情需要唱出，嘗試後發現效果不錯，有觀眾以為該段唱曲是新歌，讚不絕口，怎知道原來是古老歌曲，不禁驚歎原來舊曲亦可以很動聽。
2019年7月28日 · 《征袍還金粉》是粵劇前輩文千歲的開山戲，劇情講述一對同父異母的兄弟，同樣鍾情美貌表妹，兄長因天生殘疾，自然無可能贏得美人心，但他恃着後母的溺愛，強行娶親，弟弟氣憤離家，而表妹不忿終身幸福斷送在殘疾表兄身上，故而毫不留情氣他，令他離家創業，結局是有情人終成眷屬，殘疾兄長義斥後母不懂教兒一味縱溺，使他成為一個神憎鬼厭的人，猶幸表妹的指責及激憤，使他受教訓而能重新做人，意義頗佳。 這戲由兩對生旦、一個丑生、一個老旦共同演繹，各人演來順輰，而演殘疾大少爺的符樹旺更是好戲非常，他模擬殘疾人的動作到家之外，也演活了身心有缺憾的小人物之行為舉動。 千珊和林子青飾一對有情表兄妹，二人舞台上相當合拍。
2017年12月1日 · 大台今年的台慶劇似乎頗鍾情以超現實為主題。 《降魔的》那降魔伏妖固然是超現實概念；《誇世代》大玩身體交換亦同樣好玩。 《誇》劇開宗明義大玩浮誇，被觀眾視為不合理的犯駁情節，在《誇》劇內都變得符合主題。 所以我們不難發現，一些經典的「膠」情節，都會在劇集中重現。 如陳豪那場複製廣被觀眾恥笑、關禮傑在《叛逃》空中飛人的一幕，今天則變成引人發笑的亮點。 筆者認為，今年的台慶劇組合，可能是近10年最出色的一組：《降魔的》絕對是近年罕見的佳作--結構嚴密、邏輯合理，劇情發展和演員演出恰到好處，能夠去到結局都沒有爛尾，簡直是觀眾奇遇；相反《誇世代》則似是將當年台慶當日的明星趣劇（鬧劇），拉長成50集長劇。
2016年11月8日 · 《香花山大賀壽》是一齣粵劇圈傳統上在特定的節慶例必演出的劇目，事實上這也是粵劇行內特定的例戲劇目，大多與祭祀及酬神有關。 其實例戲有很多，《香花山大賀壽》是其中之一，另還有開台的例戲 《祭白虎》、《八仙賀壽》、《六國大封相》、《仙姬送子》等。 《香花山大賀壽》早在清朝時已是公開演出的賀誕劇目，為什麼一齣例戲會在業內這麼受重視，除了是一齣賀誕戲，實質上是包羅了很多戲行的功架、表演程式。 這例戲是依着一眾仙家為祝賀觀音大士生辰，齊齊前往祝壽說起。 首先出場就是發起向觀音賀壽的八大仙，有漢鍾離、呂洞賓、張果老、曹國舅、鐵拐李，韓湘子、何仙姑及藍采和。 第二輪出場是「八仙女擺花」，這也是花旦們的出場、走圓台等身段的表現，同在這一段演出時間中，她們會擺出天下太平的字樣，充分地表現她們的組合和功力。
2017年1月18日 · 2017-01-18. 早期的電影有「戲橋」介紹劇情，並無逐句字幕翻譯。 網上圖片. 近年電影字幕的翻譯，越來越多採用廣東話，尤其是香港式的用語和本地流行的術語、俚語和所謂潮語等。 電影是高度的商業化活動，觀眾是消費者，本地化的字幕翻譯，自然增加觀眾對電影的投入感和享受，從而帶動票房效應，所以外國電影發行通常都有大陸、台灣和香港3個中文字幕的版本，以迎合不同的觀眾社群。 早期「戲橋」講梗概 無逐句字幕. 記得兒時看外國電影，一部片只有三數十張字幕幻燈片，並非每一句對白都有翻譯，用的是半文不白的書面語，只可以算是簡述。
