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一切的一切，都從她的愛子被綁架開始。張艾嘉 在綁架案結案之後，面對媒體有這樣一番話：一直以為最重要的是盛名，時時處處想保持常青，不管是婚姻還是兒子，都當作了自身招牌的一點金漆，從未將自己從高處放下，好好審視一下生活。直到兒子 ...
張艾嘉在綁架案結案之後， 面對媒體有這樣一番話： "一直以來最重要的是盛名， 時時處處想保持常青， 不管是婚姻還是兒子， 都當作了自身招牌的一點金漆， 從未將自己從高處放下， 好好審視一下生活。 直到兒子的生命受到威脅的時候， 方才明瞭最珍貴的
張艾嘉為孤女小漁塑造了想像的父親―Mario，與隱性的母親―寶樹（唱歌的夏台鳳）。 Mario愛賭、欠賭債、愛喝酒，活在混亂無序的生活，及偶話當年的作為，幾近於傳統華人中下階層的中高齡失業父親的形象。
二十年前，張艾嘉在「光陰的故事」的第四段「報上名來」中，飾演和李立群共組小家庭的新婚職業婦女，電影中只見她和李立群兩人毫不避諱地穿著白色小內褲在屋子裡跑來跑去，既大方又自然的生活化表演，轟動一時，帶動了台灣新電影的寫實風潮。
」張艾嘉說。 張艾嘉又認為令她印象最深刻的對手是張曼玉和黄秋生。 她最初認識和與張曼玉合作時,是最初期的張曼玉, 而且她認為張曼玉很用功, 又能夠看到張曼玉不停的進步, 所以很欣賞她。 至於黄秋生,張艾嘉以往認為秋生是個爛撻撻的人,
終於看了期待已久的電影『20.30.40』，短短的一百多分鐘裡，張艾嘉一向隨性自由的導片風格：時而帶著輕鬆詼諧的氣氛，偶有揮之不去的淡淡哀愁，就像女人複雜多變的情緒，大多時候能一眼就看見窗外的湛藍晴空，但也有時候，即使窗外豔陽高照，也停止
