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張艾嘉給我的感覺一直都是很有味道﹐所以很喜歡她﹐不過李宗盛呆呆的﹐沒甚麼演技可言﹐不過這正剛好適合這位率直的畢寶亮角色。 香港人認識他還是要稍後所發的歌曲“寂寞難耐”。 台灣電影給我的印象都是70年代那一類文藝片吧﹐倒是在80/90年代都沒甚麼機會去看﹐聽說有一段時間﹐更是被港產片攻陷﹐很久都沒開戲。 看看1984年的台北及屏東﹐不禁令我想起那一年我在香港做甚麼了﹐那些回憶或許也隨影片湧入腦海。 80年代﹐張艾嘉在香港很紅﹐拍了不少電影﹐筆者看過的有“夜驚魂” (1982)﹑“最愛” (1986)﹑“海上花” (1986) 及“八兩金” (1989) 等﹐也很喜歡。 雖然她早在1982-84拍過“最佳拍擋”系列而深受歡迎﹐可是我一部也沒興趣去看﹐或者較喜歡她較有深度的電影吧。
想不到已是一套20年前的電影﹐來自一套1986年的“海上花”﹐由楊凡執導﹑張艾嘉﹑姚煒及鶴見辰吾主演。 故事發生在澳門﹐一間酒店房間裡﹐高級交際花張美玲被發現擁抱著日本人中村先生的屍首﹐而中村心臟中刀﹐躺在血泊當中死去多時。 美玲在與辯護律師對話中﹐把與中村的交往經過娓娓道來。 10年前﹐還在歌廳賣唱的美玲﹐認識了遊客中村﹐顯然兩人一見鐘情﹐並未想過實際交往的可能性﹐幾天過後﹐中村的球隊臨時提前返日﹐於是他委託美玲的小鄰居小傑﹐留下通訊地址﹑一枝筆及一個簡單的留言﹐兩人未及見最後一面。 中村成為了美玲的一個夢﹐她不時寫信給他﹐可是卻沒有勇氣把信寄出﹐後來慢慢把他忘了﹐也開始與男生交往﹐這時俱樂部經理白蘭無意中來歌廳捧場﹐對她好感頓生。
〈少女小漁〉於1992年獲得「洪醒夫文學獎」；1995年由張艾嘉受李安指導改編成電影，之後也獲得亞太影展的5項大獎，包括「最佳女主角」、「最佳編劇」、「最佳藝術指導」、「最佳音效」。 筆者認為通過各自得獎的紀錄，〈少女小漁〉的故事藉由參與創作的人數增加，必然產生多重的女性視角。 如前所述，70年代末至90年代的女性文學發展，現象之一就是積極嘗試建構新女性的典型。 在這類作品之中，同時展現了女性特有的「歷史觀」。 要展開此一論述之前，要先知道歷史觀是由時間與空間交織而成。 女人擁有什麼樣的時間觀呢？
今年62歲的 張艾嘉，睽違十年再度回到台灣拍攝之作《念念》被選為香港國際影視節的開幕片。 故事環繞由柯宇綸和梁洛施飾演的一對綠島兄妹育男和育美，因為母親帶著妹妹離開家園的多年後，兄妹......
二十年前，張艾嘉在「光陰的故事」的第四段「報上名來」中，飾演和李立群共組小家庭的新婚職業婦女，電影中只見她和李立群兩人毫不避諱地穿著白色小內褲在屋子裡跑來跑去，既大方又自然的生活化表演，轟動一時，帶動了台灣新電影的寫實風潮。
終於看了期待已久的電影『20.30.40』，短短的一百多分鐘裡，張艾嘉一向隨性自由的導片風格：時而帶著輕鬆詼諧的氣氛，偶有揮之不去的淡淡哀愁，就像女人複雜多變的情緒，大多時候能一眼就看見窗外的湛藍晴空，但也有時候，即使窗外豔陽高照，也停止 ...
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