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在1994年8月，張雨生第二次出版了標榜著創作輯的「卡拉OK，台北，我」專輯，雖然名字挺怪的，而且據說推出後，銷路奇爛無比，但這是我覺得張雨生歷年來專輯最值得大肆介紹的一張了！ 因為它真的曲風多元，聽整張專輯宛如在看一場精彩好戲，歌詞深邃老練、感情豐富卻又不脫離現實世界，更厲害的：這又是作詞、作曲、編曲出自張雨生一人之手！ 可惜，剛發片的當時沒有什麼人真的重視它，在我印象中聽到周圍朋友嘴巴中說出這張專輯的曲目之一「我期待」，竟然是因為過了三年，張雨生死後，有人把陶晶瑩的聲音和張雨生混合成男女對唱版，朋友才知道這首歌！ 我實在不禁想替張雨生掬把同情的淚，應該沒有一位藝術家希望自己的作品是在死後才為世人週知的吧？ 但張雨生這張專輯的遭遇，很不巧地就像梵谷的畫一樣，在他生前是叫好不叫座。
在此之前，淡出偶像歌手身份的張雨生其實已漸被歌迷遺忘，直到因為製作《姊妹》專輯使張惠妹登上「天后」寶座，而再度曝光於報端、螢幕前。這次意外，經由媒體報導，許多人才發現，原來張雨生四、五年來並未消失，而是在退伍後，改走音樂創作之路。
張雨生的CD我最喜歡的是「創作專輯」和「卡拉OK．台北． 我」。這兩個都是張雨生創作理念比較強的專輯。裡面每一首歌 的深度不是市面上那些親親愛愛的俗歌可以比的。如果你只知道 張雨生的商業歌如「大海」、「我的未來不是夢」、「天天想你
〈再見蘭花草〉這首歌曲收錄於張雨生在1994年8月出版的《卡拉Ok‧台北‧我》，整張專輯的實驗性極強，概念性卻是零散的。 創作議題涵蓋甚廣，從自身的愛情抒懷紀念、為流浪動物請命、為公益活動發聲、側寫流浪街友的故事、寫手足間的情誼…到談藝文思想創作本身的〈再見蘭花草〉。 嚴格說來，張雨生早期的創作無論在作詞或作曲上，都帶著致命的缺點：知識份子與文人的思想包袱太重！ 因為文人包袱重，於是想說、想批判的議題太多太深，難以裝載進搖滾式的曲風，造成華美辭藻堆砌過多、及唱詞的咬字不易貼合曲調的現象。 其實曾有過音樂創作經驗的人都知道，流行歌曲的曲式比歌詞重要多了，只要曲調動聽，哪怕像不知所云的〈nana hehe goodbye〉都會爆紅大賣！
2013年12月6日 · 張雨生的媽媽是泰雅族人，早年投身國軍藝工隊，而後嫁給了藝工隊的隊長。 兩人婚後恩愛一生，在澎湖生了張雨生和他的大弟，返台後再生一弟一妹。 武陵梨山道旁的房子是他們在台灣長住之所。 雨生離世之後，海內外粉絲常來此追懷、相聚，二老好客，極盡接待之誠意，慢慢的還改裝了房間，增加了卡拉OK等設備，讓雨生迷得以在此一解懷念之情。 最後，應客人之請，乾脆當做接待熟人介紹口耳相傳的民宿。 張爸爸在數年前離開後，民宿事業倒也為張媽媽帶來些許熱鬧和慰藉。 我們有緣進住，興奮中充滿濃濃追懷的情緒。 小屋裡的客廳處處都是張雨生的獎杯獎座、照片及各種紀念品，小坐於此，宛如雨生在座同聚。
〈河〉 [1] （張雨生詞曲） 當你平躺下來 我便成了河 迴繞你的頸間 在你唇邊乾涸 竊想你的眼神 我戀戀不捨 聚為一泓泉水 深邃清澈 當愛燎原成災 你徐徐側身 堆積肥沃河床 我是朝聖的人 我是客途的雁 卻一往情深 從此無意追逐 新綠的春 任我流吧 層層冰川
張雨生歌詞分析-5 (個人所做之分析,非轉貼轉錄) 推薦 1 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 〈口是心非〉（張雨生詞曲，Koji Sakurai編曲） 口是心非. 你深情的承諾都隨著西風飄渺遠走. 癡人夢話. 我鐘情的倚托就像枯萎凋零的花朵. 星火燎原. 我熱情的眼眸曾點亮最燦爛的天空. 晴天霹靂. 你絕情的放手在我最需要你的時候. 於是愛恨交錯人消瘦. 怕是怕這些苦沒來由. 於是悲歡起落人靜默. 等一等這些傷會自由. 口是心非. 你矯情的面容都烙印在心靈的角落. 無話可說. 我縱情的結果就像殘破光禿的山頭. 渾然天成. 我純情的悸動曾奔放最滾燙的節奏. 不可收拾. 你濫情的拋空所有晶瑩剔透的感受.
