徐悲鴻在一九四 年代曾經以滇緬路的開通創作了巨幅的「愚公移山圖」。 這件作品他留下了許多精細的人體素描草稿；但到最後創作成水墨時，卻為了適應中國紙張、毛筆的特徵，省略了許多原本草稿中的細節。 林風眠使用水、墨、毛筆，似乎回到了中國傳統，但是他大量使用色彩的斑斕，卻是非常野獸派的。 林風眠最好的靜物、仕女，其中較吸引人的部份還是色彩堆疊的繁複厚重；只是以水加彩加墨，在宣紙上渲染，似乎還是難以有油畫的質底。 也許那一代的畫家都背負著一個放不下的「中國」罷，他們的創作思維，繞來繞去，總又回到那文化中魂牽夢縈的故鄉傳統中去，他們令人感動在此，而他們創作上受到的限制，也往往在此。 徐悲鴻、林風眠都回到中國，無論在個人的創作或美術教育上，影響了一代的走向，優劣利弊，自有歷史做更深入的評斷。
（顧景舟）蔣蓉、汪寅仙、徐秀棠、呂堯臣、譚泉海、徐漢堂 中國陶瓷藝術大師： 李昌鴻、鮑志強、何道洪、周桂珍 江蘇省工藝美術大師： 顧紹培、鮑仲梅、徐安碧、邱玉林、李守才 江蘇省工藝美術名人：
田麗、郭靜純是台灣寫真界女王，為求突破脫衣露點，舒淇、徐若瑄也曾穿著涼快，養的開麥拉鏡頭一脫成名，豔麗解放火辣無比，許多新生代藝人、美麗模特兒、大學女學生、都期待捕捉到令人遐思的畫面，在星路上脫穎而出，愈來愈花俏的寫真蔚然成風。
儘管如此，當年武打導演徐克仍除舊立新，根據DVD內收錄元彪的專訪中，徐克早在開拍之前已不惜工本赴日本及禮聘美國《星球大戰》特技小組支援特技鏡頭；在拍攝一年多的日子中，無論場景模型、角色服飾造型，一絲不苟。
1.房屋大小代表財富、資產規模 2.客廳明堂代表事業與前途的發展 3.柴米油鹽代表財運與賺錢能力 4.臥房格局代表姻緣、桃花、感情狀況 5.書房格局代表考運、升遷、與事業 6.花園景色代表人際、健康、子嗣 7.環境整潔代表近期運勢吉凶 8.奴僕園丁代表生活品質、職場權勢 9.神明廳代表守護神，與個人的精氣神情況 觀元辰的費用價格?
龍應台父母親的遭遇，其實也在其他千千萬萬的家庭中發生。龍應台除了在書中寫自己的家庭的故事以外，更講述她的同代人，如台灣總統馬英九，港大校長徐立之的家庭，是如何在60年前的戰亂中逃離大陸，奔向陌生的香港，台灣或是其他地方艱苦地重建家園。
【文友新作】風扇 — 徐夢陽 假日，撥空將房間整理一下，說是整理，實則僅有部分處理，畢竟新家尚未落成，暫時窩居在老家斗室，除了床與一條走道，幾乎都是雜物。
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