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  1. 戶外太陽傘 相關
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  1. 傘 - 維基百科,自由的百科全書

    zh.wikipedia.org › zh-hant › 傘

    ,粵、客語叫遮,是一種用來遮蔽雨、雪或日光照射的工具。 使用時,將舉在頭上,竹或金屬製成的骨架會撐開紙或布製成的薄膜,藉此遮擋。用來遮蔽雨的稱為雨傘,用來遮蔽陽光的又稱作陽傘。也可以固定在露台桌等戶外家具,或用在海灘上,達到同樣的效果。 ...

  2. 天秀墟 - 维基百科,自由的百科全书

    zh.wikipedia.org › wiki › 天秀墟
    • 歷史
    • 財政
    • 外部連結

    2012年9月1日,政務司司長林鄭月娥公布,香港政府同意撥出一幅達3萬8萬平方呎的政府休憩空置土地用作建立墟市用途,並且將會撥款1,000萬港元以支持在天水圍建立一座墟市。墟市將會設置有200個租金廉宜的固定攤位。林鄭月娥表示,此舉回應香港社會上的反映,天水圍尤其是天水圍北缺乏多元化的商業地區,而且物價昂貴,希望藉此為到香港市民帶來比較廉價的日用品及乾貨等選擇,亦盼望能夠創造就業機會,為天水圍帶來經濟動力。香港政府於同月開始進行諮詢,在得到地區支持後,將會啟動工程。工程包括水電鋪設及平整土地等,預料需要5至6個月的時間,預期於半年內墟市可以全面投入服務。 2012年10月21日,關注天水圍小販大聯盟代表表示,近月來與東華三院商量及討論有關於天水圍墟市的設計,但是方案未有照顧到社區的實際需要,例如無設備儲存倉和單車停車位等,又擔心管理規則太多,會像領匯的管理般,故此希望有關香港政府能夠設立一個墟市管理委員會,讓資深的小販參與。東華三院發言人回應表示,會與天光墟的小販繼續溝通,亦會到不同的屋苑舉辦諮詢大會,並且研究租金問題,例如考慮推出合租攤位模式。 2012年11月1日,營運牌照申請開放申請,於同月30日截止。根據民政事務總署向香港立法會提交的文件顯示,有逾3千8百人申請,平均24人競爭一檔。同月,東華三院獲得元朗地政處批准以短期租約形式租用上述地址5年,土地平整、基本設施及交通配套改善等工程隨即展開,預計於2013年1月竣事。遴選於同年12月14日開始,標準會照顧天水圍居民及有經濟困難的人士,又以擁有營運經驗者為優先考慮,結果將會於2013年1月公布。此外,東華三院正在考慮增設假日墟市,讓更多人士有機會在特定日子於該處進行短期擺賣。 2013年1月5日,天水圍社區發展陣線聯同香港規劃師學會青年規劃組等團體舉辦工作坊,邀請近百名申請了於天秀墟攤檔的人士集思廣益,討論天秀墟的內部環境設計和管理方式,十多位參與的規劃師於收集意見後,預期於同月月中提交報告予東華三院及相關香港政府部門參考。 2013年2月1日,天秀墟開始營業測試。 2013年6月14日,東華三院社會服務總主任姚子樑在立法會會議上上表示,天秀墟已經獲得食物環境衞生署發出臨時牌照,容許該處出售凍肉及冰鮮肉類,預計該處於同年7月中旬至下旬將會可以提供凍肉,希望可以藉此吸引更多人流。此外,電力公司亦有協助改善...

    香港政府將會撥款1,000萬港元以支持在天水圍建立一座墟市,及將該處以5年免費形式,借予東華三院發展成為墟市,而東華三院則計劃以每月租費8百至1千港元的租金租出200個、每個面積約4平方米的固定攤位,若果商戶有經濟困難,則可妣考慮酌情寬減租金。5年免費年期過後,將會以廉價的形式繼續。因應前期營運可能虧本,香港政府亦會另外配套2百萬港元用於管理支出。另外為了加快計劃進度,香港政府將會特事特辦,由行政長官的特別金戶口直接批出此撥款項目。

    天秀墟開張 檔主反應不一 (页面存档备份,存于互联网档案馆) 《東方日報》 2013年2月2日
  3. 塞鯨 - 维基百科,自由的百科全书

    zh.wikipedia.org › zh › 塞鯨

    塞鯨(學名: Balaenoptera borealis )為鬚鯨的一種,又名北须鲸 [5],為世界上第三大鬚鯨,僅次於藍鯨與長鬚鯨 [6]。牠們分布在世界各地的海域,尤其是在遠離海岸的海洋深層 [7]。塞鯨傾向避開陽光與熱帶海域,每年夏季時從寒冷或兩極的海域遷移到溫帶海域,冬季 ...

  4. 草間彌生 - 維基百科,自由的百科全書

    zh.wikipedia.org › zh-hk › 草間彌生
    • 簡史
    • 現況
    • 特色
    • 軼事
    • 作品與出版物
    • 參見
    • 外部連結

    早年生活:1929-1949

    1. 1939年,草間彌生約10歲時產生幻覺幻聽,以及主治醫師西丸四方博士的診斷的高度性障礙(性行為恐懼),而常有自殺企圖。她留有當時為母親畫的鉛筆畫,畫中就已充滿了小圓點。(網絡流傳的「神經性視聽障礙症」為誤用,沒有這個醫學名詞) 2. 青年時就讀長野縣立松本女子學校,畢業後到京都市立工藝美術學校(現在的京都市立銅駝工藝美術高等學校)主修日本畫。

    在日本的初步成功:1950-1956

    到1950年,草間彌生主要在紙上用水彩,不透明水彩及油彩繪畫抽象自然形式。她開始用波卡圓點來覆蓋各種表面,例如墻壁、地板、畫布、以及後來的生活用品與裸體的助理,這些波卡圓點後來成為了她的作品的特徵。被她稱為「無限的網」的充滿波卡圓點的廣闊領域是直接取自於她的幻覺。1939年在草間彌生10歲時,最早記錄下融入的這些圓點的作品已被完成。在圖像中有一個穿着和服的日本女性(被推定為畫家的母親)被圓點覆蓋及抹滅。她第一個大型畫作的系列為《無限的網》,其中包含一些超過30英呎長的畫作。這個系列完全被網和圓點的序列所覆蓋,暗示着她的幻覺。 在草間彌生1954年的畫作《花(D.S.P.S)》中曾說:「某日我觀看着紅色桌布上的花紋,並開始在周圍尋找是不是有同樣的花紋,從天花板、窗戶、牆壁到屋子裏的各個角落,最後是我的身體、宇宙。在尋找的過程中,我感覺自己被磨滅、被無限大的時間與絕對的空間感不停旋轉着,我變的渺小而且微不足道。剎那間,我領會到這不是只有我的想像、而且是現實中的狀況、我被嚇到了。於是我對於紅色桌布和上面的花紋產生了強烈的恐懼,我認為它就像是咒語,正在剝奪我的生活,我衝上階梯企圖逃離,但...

    紐約市:1957-1972

    在東京和法國生活過後,草間彌生在27歲時移居美國。她說,她開始認為日本社會「太小,太奴役,太封建且太鄙視女性了」。 在離開日本前往美國前,她銷毀了很多早期的作品。在1957年,她移居至西雅圖。在西雅圖的佐伊·杜桑(Zoe Dusanne)畫廊中舉辦了她的畫展。待在西雅圖一年後,根據她與格魯吉亞·歐姬芙的通信中,她明言了她有興趣參與這個城市的公眾矚目之下,並尋求格魯吉亞·歐姬芙的建議之後,她搬到了紐約市。在美國的期間,她迅速樹立了前衛運動領袖的名聲,且獲得了無政府主義藝術評論家赫伯特·里德(Herbert Read)對她的作品的讚賞。 在1961年她把她的工作室去唐納德·賈德(Donald Judd)和雕塑家伊娃·黑塞(Eva Hesse)所在的大樓裏,並與黑塞成為了密友。在1960年代初期,草間彌生開始以白色陽具凸起物來覆蓋物品,例如梯子、鞋子及椅子。儘管她對她的畫作進行了細微且複雜的管理,但她還是快速又批量地將它們展示出來,建立了她一直維持的創作產出節奏。她也養成了其他習慣,例如例行性拍攝她的新作品,並經常戴着她標誌性的妹妹頭假髮和五顏六色前衛時尚服飾向公眾露面。 自1963年...

    她目前住在東京的心理治療所中,繼續從事藝術創作,她的工作室離治療所不遠,她曾經常對媒體表示「如果不是為了藝術,我應該很早就自殺了。」 2018年,拍攝紀錄片《點止草間彌生》(港譯),當中亦有提及到無限圓點與強迫症的因由及過往挑戰社會界限地創作藝術的後果。 2018年,於倫敦再次展出在1966年時在未受邀請的狀態下於第 33 屆威尼斯雙年展展出的Narcissus Garden Kusama」 (自戀庭園,草間)。

    草間彌生的創作被評論家歸類到相當多的藝術派別,包含了女性主義、極簡主義、超現實主義、原生藝術(Art Brut)和抽象表現主義等。但在草間對自己的描述中,她僅是一位「精神病藝術家」(obsessive artist)。從她的作品中可以看到,她企圖呈現的是一種自傳式的、深入心理的、性取向的內容;草間所用的創作手法則有繪畫、軟雕塑、行動藝術與裝置藝術等。 草間在相當早的創作時期就發展出了自己的特色,她善用高彩度對比的圓點花紋加上鏡子,大量包覆各種物體的表面,如牆壁、地板、畫布、家裏會出現的物品(還有裸體的助理)。她自己的打扮往往也與作品有很高的同質性,並以短上衣和非常強烈的眼影妝及鮮豔紅色假髮聞名。草間曾說明這些視覺特色都來自於她的幻覺,她認為這些點組成了一面無限大的捕捉網(Infinity nets),代表了她的生命。 此外,草間也發展出自己獨特的「繁殖」特色,她有許多作品都以蕈類聚生的造型出現。在1990年代之後,草間加入了商業藝術的領域,與時裝設計界合作,推出了帶有濃厚圓點草間風格的服飾,並開始販賣許多藝術商品。

    早期草間彌生在美國時一直很想參加威尼斯雙年展,因此在1966年她帶着她的作品《自戀庭園》(Narcissus Garden),在未受官方邀請下「自行參加」了第33屆威尼斯雙年展:趁著半夜時自己一個人將總共1500顆不鏽鋼球(球的內部是塑膠製,每顆直徑30公分)放在Italian Pavilion戶外展場上,草間本人穿着金色和服端坐其中。以每顆不鏽鋼球2美元的價格售出,一方面以賺取生活費,另一...

    著作

    草間彌生也是日本當代作家之一,自她在1978年回到日本定居之後,陸續出版了含自傳在內有10幾本書籍。除了前面生平提到的幾本重要小說之外,還包括了《聖馬克教堂的燃燒》(1985年)、《天地之間》(1988年)、《拱形吊燈》(1989年)、《櫻塚的雙重自殺》(1989年)、《如此之憂》(詩集,1989年)、《鱈魚角的天使》(1990年)、《中央公園的毛地黃》(1991年)、《沼地迷失》(1992年)、《紐約故事》(1993年)、《螞蟻的精神病院》(1993年)、《堇的強迫》(1998年)、《1969年的紐約》(1998年) 「聖マルコ教會の燃焼」(1985)、「天と地の間に」(1988)、「アーチシャンデリア」(1989)、「心中桜塚」(1989)、「真の懸念」(詩、1989)、「ケープコッド·エンジェル」(1990)、「セントラル·パークフォックスグローブ」(1991)、「ロストを係留」(1992)、「ニューヨーク·ストーリー」(1993)、「蟻精神病院」(1993)、「ヴィオラ強制」(1998)、「ニューヨーク1969」(1998年)

    表演藝術

    草間彌生的《行走的作品》(Walking Piece,1966),以一系列18幅彩色幻燈片來呈現,草間彌生穿着日本傳統的和服及拿着陽傘於紐約街頭行走。和服意味着日本風俗中女性的傳統角色。但陽傘實際上是一把黑色的雨傘,外表面漆成白色,並裝飾有假花,被故意製作的看起來很不真實。草間彌生帶着一個未知的任務沿着空無一人的街道走去。然後她無故轉身哭泣,最終走開並從視線中消失了。 這個表演通過對和服的聯想,表現了亞裔婦女需要持續面對的刻板印象。但是作為住在紐約的前衛藝術家,她的處境改變了這件衣服的意涵,創造了跨文化的融合。草間彌生可以通過強調在世界上最大的熔爐中對人進行文化分類的荒謬性,從而突出了美國白人觀眾對她進行分類的刻板印象。

    電影作品

    在1968年,草間彌生和朱德·雅科特(Jud Yalkut)的合作作品《草間的自我消融》在比利時第四屆國際短片大獎 和第二屆馬利蘭電影節(Maryland Film Festival)上均獲得了大獎,並在安阿伯電影節(Ann Arbor Film Festival)上獲得了二等獎。草間彌生製作並出演的1967年實驗電影描繪了草間彌生在她周圍的所有物體(包括身體)上畫波卡圓點。在1991年,草間彌生參演了由村上龍(Ryu Murakami)執導和執導的電影《墮落東京(Tokyo Decadence)》。在1993年,她與英國音樂家彼特·蓋伯瑞(Peter Gabriel)在橫濱合作。

    (日語) 草間彌生的官方網站 (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)
    (英文) 草間彌生的繪畫與生平
    (繁體中文) 張麗華老師藝術與人文網站:怪婆婆的前衛畫家—草間彌生
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