搜尋結果
2013年6月5日 · 這說法其實不太正確。 《致青春》用了三分之二篇幅講述幾名大學男女成長階段的男歡女愛，調子看似輕鬆其實一路沉重殘酷得很，在這個勢利的社會所有人最愛的也只是自己而非別人。 《中國合伙人》大部份時間卻在說畢業後如何創業，愛情元素不多，著重描寫三男的情誼，對白設計相對睿智，也有不少港式幽默，再加上經典金曲或是煽情主題曲，針對電影市場來說可謂是穩贏的策略。 已經數不清有多少八十年代串燒歌，不斷催淚煽情著每個電影畫面，如金曲般的串流記憶，精準地選了不少崔健和其他耳熟能詳的歌。 開首三人被前呼後擁擠進大球場唐朝樂隊主唱的國際歌，重金屬搖滾音樂吶喊助威把劇情推進，「起來，飢寒交迫的奴隸！ 起來，全世界受苦的人！ 滿腔的熱血已經沸騰，要為真理而鬥爭！
2017年7月18日 · 《十月圍城》講述孫中山來香港開會聯繫革命同志，並被清廷追殺，眾人起而捨身保護，這是個把歷史加工的虛構故事。 電影的最大篇幅，就是各式各樣的香港人如何前僕後繼為了保護孫中山而犧牲。 為了這個歷史故事，電影鉅資重建仿真度極高的一百年前的中環。 從第一幕的維多利亞港風景，電影帶我們重訪歷史，而這歷史故事要強調的，是香港在中國近代史的重要位置：在英國統治下的香港，是革命種子生長之地，是開明進步力量的藏身之地。 就像戲中的陳少白所說：“這樣偉大的行動，發源地就在香港。 ”電影的核心人物李玉堂，更是一個香港人的典型。 他是富商，他不只一次強調“我只是個生意人”，不想涉足政治，但是，他卻一直花錢支持革命活動——一個平時的經濟動物，遇上民族大義與社會不公時卻不缺席。
2015年6月25日 · 影片中另一個角色Jean（張曼玉）癡想一位在港的英國青年，影片交代，該青年是在港的第二代。 在父親反對下，青年不能與Jean相戀，離她而去。 但Jean仍然苦戀，甚至為他自殺而在臉上留下永不磨滅的疤痕。 John是個住在香港已有十五年的英國記者，香港回歸前半年，已被證實患上不治之症。 他不願返英求醫，留下來要「見證」。 結果，他「見證」了有人為「抗議」中國收回香港而吞槍自殺，「見證」了回歸前夕有人自焚──這當然全是虛構。 無怪乎拍完後拖宕至九八年下旬才有機會上映，因為影片完全站在西方人角度來看香港回歸，一如回歸前西方某刊物認為香港回歸後必「死」無疑，充滿謬誤。 王穎大概會以為「不失時機」拍了個「好」題材，但願這是王穎無心之失。 作者: . 列孚. 刊物: . 1998香港電影回顧.
2023年7月7日 · 李焯桃 ：. 《別叫我「賭神」》這樣古怪的片名，明顯為了突出周潤發主演的吸引力，而他看中這個「文藝片」劇本，也應是影片能找到投資的原因。. 可惜時隔三十年（影片遲了四年面世），他已無復《阿郎的故事》（1989）中揮灑自如的風采。. 當然，影片 ...
2013年8月26日 · 《字裡人間》最成功的地方，是把原本枯燥乏味的題材──辭典是這樣編成的──拍成有趣的戲劇。 三浦紫苑原著小說的好評和暢銷雖然幫了大忙，但若非電影的編導演皆表現不凡，影片不會這樣溫馨感人。 大導演山田洋次與名演員瑛太及新井浩文等均大讚片中的松田龍平演技出色。 松田主演的馬締光也是個書呆子，木訥笨拙，如果運氣不濟，大有可能失業或人生失敗。 可是他好學純情和專心工作，對語言學有興趣，辦事不屈不撓，是編纂字典辭書的理想人選。 馬締接替了退休編輯荒木公平（小林薰）的職務，在另一編輯西岡正志（小田切讓）被調往廣告部後，獨力協助主編松本朋佑教授（加藤剛）編纂名為《大渡海》的辭典十三年。 這時雇主玄武書房才調來新人岸邊綠（黑木華）全職協助他，而荒木於喪妻後亦重返編集部兼職幫忙。
2004年5月3日 · 《江湖》是新晉導演與編劇的作品，也是曾志偉力谷的心血，謂之大製作，不只是製作電影，也是製造影圈兩個新人。 對我來說，《江湖》並不一鳴驚人，只喚起了雷聲三兩的「江湖」討論，亦有灑灑雨點般的編導試煉；不過，評價的聲音不會太差，因為他們是新人，然而卻也因為是新人，很容易在設限的空間下，促成創作。 把弄虛招的《江湖》 看《江湖》，戲內會看到新舊交替的循環，黑幫大佬被買兇暗殺，蠱惑仔藉機上位，故事其實單薄，唯一比較（想當然地）有驚喜的是同步發展的劇情，原來是以平衡剪影方式交代過去與今天的新人舊事，觀眾誤以為余文樂與陳冠希會在雨中大戰劉德華與張學友，原來是過去的我映照出今天的另一個自己；以前自己由此上位，今天自己也因此變成他人的刀下亡魂，出來行遲早要還，是殊途同歸。
2016年7月2日 · 故事由一個名叫細路祥的角色帶出，嘗試以一個稚子的觀點去看環繞九七回歸前的香港二三事，當中包括新馬仔家爭產事件、無證兒童問題及香港回歸等素材。 在背景的設定上，《細路祥》在處境描寫、運用非職業演員及一眾輔助角色的刻劃上都有不錯表現，業餘演員的演出確實有種新鮮感，環繞茶餐廳的坊眾如棺材舖老兄弟、菲傭、街頭惡霸那種絲絲入扣的關係，流露一種逐漸被遺忘，只有在老區才會延續的人情味。 而最動人的細路祥跟祖母的戲份，亦令人大有共鳴（我們現已長大的一代都有給祖母看管的經驗，而下一代就多由菲傭帶大，父母的“缺席”成為香港成長共同經驗，片中寫祖母及菲傭的兩條線，亦是至今港片中最精采的描寫）。 飾祖母的婆婆演出了書本《又喊又笑：阿婆口述歷史》的真人發聲版，跟細路祥一老一幼同樣鬼馬精采。
