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2018年12月19日 · 影片的開首在黃金海岸酒店的那場婚宴，鏡頭從混身濕透、冷靜不言的孫玲（林嘉欣飾)一直移到酒意正酣的馮子清（李心潔飾）身上，從這個單鏡頭，就知道這影片希望與荷里活的驚僳片看齊。 但《救命》實在有是太多別人的影子，林嘉欣及李心潔還在吃她們的演戲老本，李心潔是《見鬼》（2002）不斷受驚的純真少女，總被身邊的人蒙在鼓裡，總是天真爛漫，總要我見猶憐；林嘉欣其實是繼續她那種愛理不理的脾氣，説話總不用氣力、誓要把男人弄在掌股中的作風，這副德性其實自《男人四十》（2002）後已見怪不怪。
2016年9月26日 · 我特別喜歡李綺紅一段，最有戲味，又引人入勝，孿仔所發的巧合，切中愛情的兜兜轉轉，又苦又甜。李嘉欣不再有時跳舞，真正有時演戲，片中洗盡鉛華，反見驚喜。常說港產片又爛又cheap，此片是一次大平反示範作。
2017年7月17日 · 現實分裂變成與「殘餘記憶」及靈異現象混合的空間，林嘉欣懷疑張國榮的行為，醫生李子雄又懷疑林嘉欣的精神，張國榮再懷疑林嘉欣及李子雄的動機，在叫人不能解釋的現象中，揭開人與人之間潛存的排外和不信任。 理性／情感同時被質疑，張國榮糾纏在閃靈的困惑中，崩潰在即。 這段「劇情反噬」，推翻前半段戲劇的論證，重置思想行為迷宮，有相當可觀的昇華。 說穿了，由個人社會背景和成長過程所構成的心魔，才是本片主題。 張國榮最後也要重返案發現場，作告解懺悔，勇敢地面對「殘餘記憶」，才能像林嘉欣一樣走出陰霾，重投人情關懷的懷抱。 後段「猛鬼出籠」，把官能刺激推向高峰，在商業電影的考慮中，是可以理解的。
2017年7月17日 · 起用一群美女來扮豬扒，從類型片的市場計算來說的確有其吸引力，王晶的策略顯而易見，李嘉欣、莫文蔚、林熙蕾、關秀媚扮成醜女，賣點十足，可是王晶把豬扒推向一個極端醜化的地步，如要李嘉欣扮半禿頭的地中海，可怖得令人慘不忍睹，過於荒誕離奇，使觀眾難以投入角色，只流於一部超級荒謬喜劇，加上影片劇情支離破碎，就算四名靚女演員肯扮醜女，也無補於事。 至於，王晶一貫的伎倆，如玩錯摸、追女仔等情節，也難與他全盛期的《精裝追女仔》系列相比，而且要觀眾忍受一群造型過份醜化的靚女演員穿來插去，絕對是一件苦事。
2017年6月9日 · 李嘉欣這角色的感情經歷是頗複雜的：由與陳子聰失去聯絡，轉而與吳鎮宇發展，然後重遇陳子聰而放棄吳鎮宇，最後又回到吳鎮宇的懷抱，也許是很多愛情故事的公式，但梁芷珊賦予李嘉欣選擇吳鎮宇的原因，不是純然地因為「愛」，而是一種女性對於「自主」的醒覺，醒覺到她死心塌地鍾愛的男子只是個自私的人，並沒有將她看待作一個獨立自主的個體，而只是他的財物或附屬品。 梁芷珊透過片中兩個女角試圖為女性的刻板形象翻案──面對愛情，女性不一定是盲目的；就算戀愛時是盲目，也會於適當時候重拾理智（片中另一女角──車沅沅──便是這種性格、形象）；而李嘉欣的「醒覺宣言」更被安排在片末出現，儼然是為整部電影下一個註腳。 作者: . 葉愷. 刊物: . 2001香港電影回顧. Year: . 2001年.
1995年1月1日 · 《天空小說》是一齣自言自語、自我中心和自閉的電影。 林海峰、葛民輝、黃偉文，三個人物的故事都離不開一個商場。 不同的感情困擾指示出時代青年行為的某三個模式。 它們似乎都有一個共通點，就是只有自己，沒有別人。 尋找李嘉欣，是要找一個傾訴感情的對象，還是因為一次失戀，於是自陷自我封閉的世界？ 不斷要與外間聯絡只是一種姿態？ 林海峰被李嘉欣拋棄，仍苦苦痴纏，這種不甘心、不忿氣可說是少年人盲目衝動、自以為是，做出傻事的心理原因，既脆弱又無理性。 偷偷摸摸地和芭比公仔共舞相戀，是病態還是自戀的象徵？ 不付出真心，自然也不會受到傷害，塑膠公仔起碼不會負心。 至於喜歡洋娃娃是否有另一種含意（戀物癖和同性戀比喻），看來都不在影片的範疇之內。
2004年6月21日 · 會員評論. 《我要做Model》香港男兒淚. 作者 賓尼 2004-06-21. 導演：谷德昭. 編劇：谷德昭、葉念琛. 演員：鄭中基、林嘉欣、森美、鍾鎮濤、李彩樺、李燦森、陳子聰. 現代男人究竟有幾悲哀？ 甚麼才是男子漢的一生最痛？ 回顧這幾年來的香港電影，其實不難發現在經濟低迷的情況下，男人最痛的經歷已一而再，再而三地搬上銀幕，尤其當我們認為大部分的電影都是充份體現男性主義的陳腔濫調時，在影像前後所刻劃的雄性個體生命，其實正正表達了男性潛意識底下的悲痛經歷。
