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2018年9月7日 · 香港電影評論學會. 電影先驅盧米埃兄弟的早期作品《火車進站》（1895），意味著火車與電影早在影史開端已結下不解緣。 火車既是交通工具，能把人與物件帶到遠方，指向遷移、旅行或出走的可能；火車車廂也構成密閉空間，令陌生人聚於一室，引發神秘事件或罪案。 「電影，從鐵路開始」選映六部與火車有關的作品，火車此一共通點只是旅程起點，不同主題及手法會帶觀眾到不同目的地。 《 家族 》（1970）是山田洋次在《男人之苦》（1969）大捷後，拍出的感人力作，證明自己在票房以外的藝術深度，影片描述一個九州家庭，乘坐火車橫越日本，遷居北海道的故事。 《 時光倒流歐羅巴 》（1991）令馮特爾成為自德萊葉以後，最享譽國際的丹麥導演。
2014年6月30日 · 監製冼國林（《葉問2》的出品人之一）是葉問之子葉準的愛徒，並負責「故事原創」，可能因此對詠春的源流和葉問的身世有較詳實的描繪。 今次由詠春門下高手杜宇航飾演葉問，李敏編劇、邱禮濤導演。 影片的片頭用1905年的日俄戰爭青島被佔、和其後的21條款引起國人的憤怒抗議等時事作蒙太奇，以突出葉問成長的風雲時代，但都非用新聞片剪輯而是用上排演片段，其中示威群眾的衣著髮型都不大講究（1905年的中國人都有辮子，不可能全都直髮），一開始就見出港片重構歷史場面不夠嚴謹。 然後講到佛山亦有精武體育會成立以團結各派推廣學武自強，但日本商人勢力已滲入佛山。 葉問前傳.
香港電影評論學會季刊 《HKinema》第五十六期出版 專題：候浪 電影工作者十部談（余淑培、朱凱濙） 從一條龐大的問題開始︰新一代電影人在想甚麼、在做甚麼，又可以想甚麼、可以做甚麼？這期季刊訪問了四組青年電影工作者，看他們為各自的圈子作表述︰從美國回流的新晉電影工作者高思約 ...
2005年11月1日 · 自從多年前中國領導人一句「黑社會也有愛國的」，香港人該明白兵賊遊戲，在回歸前和回歸後可能是截然不同的玩法。. 電影中這新舊的交替以另一句「愛兄弟還是愛黃金」表達；當然，這也是傳統的義利分歧，完全可以用類型消化，杜琪峯的聰明，便是藏曖 ...
2006年3月1日 · 《黑社會》描寫的權謀世界，無疑比過往簡單的忠奸分明鬥爭顯得層次更豐富。而這種豐富也使得影片的起伏跌盪更加變化多端，像林雪與林家棟化敵為友的驚險和荒謬，便是以往港產黑幫片難以想像也無法處理的。
2013年1月10日 · 小說故事以第一人稱「我」（飛鷹）的角度，講述他殺金公子是為了剷除情敵，希望獨佔玉兒。 作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」（飛鷹）慾望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。 小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況： 「這時丫鬟打起簾子，一身翠綠的玉兒走進廳來。 我眼前一亮。 沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。 一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。 直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。 」 [ 3] 全知角度賦予電影更大的敘事空間.
2004年10月25日 · 編劇：隱士、歐健兒. 演員：劉德華、鄭秀文、胡燕妮、吳嘉龍、林家棟、秦煌、許紹雄. 如果《龍鳳鬥》的主題是愛情故事，而以偷呃拐騙作為襯托，我想說，自己不明白究竟有甚麼被偷、被騙，同時有甚麼值得去愛、與被愛。. 杜琪峯說今次重現 ...
