搜尋結果
- Mirror 相關文章 - 雅虎香港
「映襯」應包括「對比」和「烘托」這兩大類型，亦即彼此平行對等的「相互對映（對比）」和主體與襯體不對等（俱有主從關係）的「相互烘托」，換言之，映襯是「對比」和「烘托」的聯集。
2020年5月7日 · 勇奪三軍之帥：唐穆宗 長慶元年〈西元821年〉，鎮州暴亂，朝廷 派韓愈前往昭撫，韓愈 對叛將 王廷湊 曉以大義，終於 使其折服歸順。 意譯： 韓愈 提倡古文，提振起八代的萎靡文風；鼓吹儒學，用 儒道 來挽救濟助 沉溺於佛老思想之天下人 ；忠心耿耿，不避諱 觸怒君王；他的勇氣 折服三軍將領。
L. Rieger為首的保守派，有相當激烈的理念之爭。 當時保守派的知名樂評家為Frantisek Pivoda，而前衛派的則是Otakar Hostinsky，前者譏諷史麥塔納的歌劇「達里伯」一無是處，但後者卻提出180度的論點，慷慨地稱史麥塔納為「捷克音樂之父」。 無法置身論戰風暴之外的他，的確引來不少困擾。 雖然如此他依然戮力寫作國民歌劇，1966年接掌布拉格國民歌劇院指揮更讓他佔了職務之便，可以實踐歌劇的創作理念，他一生共寫有以下九部歌劇：布蘭登堡人在波希米亞（1863）、交易新娘（1864）、達里伯（1867）、黎布瑟（1868-1872）、兩寡婦（1874）、吻（1876）、秘密（1878）、魔鬼之牆（1882）、中提琴（1884未完成）。
借代的使用原則，黃慶萱教授認為有以下七項：（1）必須有貼切感（2）必須具體化（3）必須具有新鮮感（4）必須有豐富的稠密度（5）必須有含蓄之美. （6）必須含有強調的作用（7）必須壁免忌諱。 沈謙教授則認為借代的原則有三：（1）語言鮮活，形象躍然（2）重點突出，印象深刻（3）委婉曲折，含蘊深厚。 【參】借代的結構及與譬喻、詞義雙關的區別. 借代的基本構造主要包括「本體」和「借體」，本體在本文之中是隱含的，所以不會出現；借體則是足以用來取代本體的事物，兩者建立在「密切的相關性」的基礎上，這密切的相關性，可以是本體的某一部份（如帆之於船），或者是其變形物（如絲竹之於樂器），或者具有原因結果關係（如沾襟之於流淚）。
2010年1月12日 · 推薦 0 收藏 1 轉貼 0 訂閱站台. 論柳永詞作的風格與藝術特色. 從電子報第十三期：【忍把浮名，換了淺斟低唱--柳永】一文中，我們知道柳永坎坷的生平，造就了詞作多元風貌展現的可能，而他留給我們最大的寶藏，便在於慢詞的開拓！. 雖然在柳永詞的探討與 ...
1、讀懂文學的第一個祕密就是：在世界與人之間，建立一種認同的關係。 最明顯的例子是柳宗元在〈始得西山宴遊記中〉，將自我投射為特出之西山，不與剖塿為類；在〈項脊軒志〉中，我們再次發現這種認同，「項脊軒」成為了歸有光整體生命的隱喻。 2、必須將「項脊軒」看待為歸有光生命歷程的某種隱喻，否則無法理解它的寫作方式，以及為何歸有光會把篇名定為「項脊軒志」。 「志」與「記」同，但通常來說記事物者多用「記」，而記人者多用「志」。 項脊軒是一書房，理應用「記」，然而這篇文章除了第一段涉及項脊軒之大概，通篇不見對於項脊軒之描寫，而歸結為歸有光對於三位女子之回憶。 因此〈項脊軒志〉實以「項脊軒」隱喻歸有光，最後乃以「志」為題。
【詩詞賞析】 二十四橋明月夜 玉人何處教吹簫 唐 杜牧 《寄揚州韓綽判官》： 「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋； 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。」 杜牧（西元803年～西元852年）字牧之，號樊川，京兆萬年人（今陝西西安），生於 唐德宗 貞元十九年，卒於 宣宗 大中六年，享
