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在前台區有原本屬於這個人權園區的文史介紹，也有梁子峰、黃姵嘉、葉日嘉、劉佳玲等人所創作的圖、文、影像裝置，還有高伯銓所扮演的報童現場發放「莫日報」（其實就是節目單），讓觀眾在人權園區文史介紹與該團的末日夜之祭典背景資料之間，在歷史與
劉雅麗雖是劇中唯一女角﹐然而她的戲份不重﹐屬花瓶而已﹐主線人物落在飾演盧孟實的盧俊豪身上﹐筆者曾欣賞過好幾套他有份參與的舞台劇﹐總感到他跟 Beyond 樂團的黃家強樣子很像。但劇中最吸引筆者的﹐還是分別飾演常貴的江毅及修鼎新的梁天。
梁靜君，一個和韓琪不同的女孩子，是韓琪高中同學的妹妹。 靜君到上海來投靠她；這個女孩剛遭遇了一次天崩地裂似的感情劫難， 正處於一種槁木死灰的情緒…
陶熙蘇昱瑋（右）與張元（左）聯手改編謝東霖（中）的作品為音樂劇。音樂劇《我在詐騙公司上班》改編自鏡文學簽約漫畫家謝東霖的同名作品，描述一名社會新鮮人誤入詐騙公司，歷經道德掙扎，後來明白世上早已充斥各種話術與謊言，決定「以騙治惡」。果陀劇場攜手年輕導演蘇昱瑋
《百年戲樓》是台灣國光劇團 2011 年製作的新戲，故事從上個世紀初（1910年）開始說起，橫跨中國京劇百年來「男旦」盛行、「海派京劇」、「樣板戲」三個時代， 結束於1979年，文化大革命後三年。 是的，這巧妙編織的「戲中戲中戲」鋪排的是台灣京劇的遠祖和父兄的滄桑歷史，和台灣沒有直接關係。 編劇之一王安祈女士說：「《百年戲樓》是為了建國百年想出的題材」，我很不願意讓藝術沾染政治，但是建國百年本身就是政治議題。 從大陸的一中思維來看，民國百年完全不是議題，因為中華民國已經不存在；台灣歡慶建國百年，創作了一齣新戲，呈現的卻是中國百年京劇史，台灣六十年京劇史一片空白，完全缺席。 台灣編劇的美學思維，隱隱然，符合中華民國虛擬存在的事實，這真是天大的諷刺！
《好男好女》一開始的幾個鏡頭即揭露了整部影片的美學與敘事策略。 當銀幕上出現《好男好女》的電影片頭之後，首先出現的是陳設相當現代化的室內場景，一名叫梁靜的女子被傳真機的聲音吵醒，侯孝賢運用了長拍鏡頭跟隨女主角的移動，除了揭示時空外，亦藉由攝影機的橫搖，以在影片中播放小津安二郎的錄影帶的方式，向這位不斷被影評人拿來與他相提並論的日本電影導演致敬。 梁靜以內心獨白的方式，唸出了傳真的內容：「今天是阿威的忌日，三年前的今天，阿威死了...。」 然後鏡頭隨即切換到另一個場景，狹窄的房間內，梁靜和一名男子 (在爾後的文本裡，觀眾得知這名男子即為阿威)在鏡子面前耳鬢廝磨。
2010年9月16日 · 年在法國出版，一九一一年被翻譯成英文版，即使曾被多次的改編成舞台劇 、電影，在當時這部小說並未如卡斯頓其他小說受到廣泛的注目。繼一九二五年，曾經飾演魅影一角而捧紅隆‧錢尼( Lon Chaney)的默片經典《歌劇魅影》替原本就已 ...
