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2018年8月5日 · 1942年夏天,日人逼令滯港的梅蘭芳和薛覺先、畫家鄧芬、電影演員胡蝶、吳楚帆等人參加「廣州觀光團」,赴穗觀光。
2018年6月24日 · 2018-07-01. 去年參與「南薛北梅」藝術系列活動,才知道京劇大師梅蘭芳曾三次來港演出。 第一次在1922年,應太平戲院邀請;第二次在1928年,南下香港、廣州:第三次在1938年,演出完畢,梅大師留港生活,直至1942年才返回上海。 雖然有關梅大師居港期間的資料不多,但也留下一鱗半爪可供後世參考。 1937年,淞滬戰爭開戰三個月後,日軍佔領了上海。 當時梅蘭芳正住在上海的租界。 他原以為住在那裡較安全,誰知上海淪陷後不久,有個日本人找上門,希望梅大師在上海電台播一次音。 這當然是日本人想借他來粉飾太平,梅蘭芳當然不願幹,他以馬上要南下到香港演出為由,拒絕日本人的邀請。
2018年7月15日 · 梅蘭芳在香港期間,其中一項消遣活動是看電影。他經常到娛樂戲院、皇后戲院等幾家大電影院,而且不論是外國片和中國片,他都喜歡看。
2017年7月11日 · 2017-07-11. 1938年,梅蘭芳來到香港後,深居簡出,不願露面。 1941年12月下旬,日軍侵佔香港,梅蘭芳苦不堪言,擔心日本人會來找他演戲,怎麼辦? 他與妻子商量後,決心採取一項大膽舉措:留蓄鬍子,罷歌罷舞,不為日本人和漢奸賣國賊演出。 1942年1月,香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄鬍子,驚詫地說:「梅先生,你怎麼留起鬍子來了? 像你這樣的大藝術家,怎能退出舞台藝術? 」梅蘭芳回答說:「我是個唱旦角的,如今年歲大了,扮相也不好看,嗓子也不行了,已經不能再演戲了,這幾年我都是在家賦閒習畫,頤養天年啊! 」酒井一聽,十分不悅,氣呼呼地走了。 過了幾天,酒井派人找梅蘭芳,一定要他登台演出幾場,以表現日本統治香港後的繁榮。
2016年10月4日 · 說到梅、薛二人的交情,不能不提一九四二年夏天,香港淪陷,日人逼令滯港的梅蘭芳和薛覺先、畫家鄧芬、電影演員胡蝶、吳楚帆等人參加「廣州 ...
2017年5月23日 · 對於戲曲的革新,梅蘭芳提出了「中國戲劇之三要點」。 第一點,西方戲劇與中國戲劇的隔閡是可以打破的。 第二點,中國戲劇的一切動作和音樂等,完全是姿勢化。 所謂姿勢化,就是一切的動作和音樂等都有固定的方式,例如動作有動作的方式,音樂有音樂的方式,這種種方式,可作為藝術上的字母,將各種不同的字母拼湊一起,就可成為一齣戲。 但是中國戲的演員們,都不被這種字母所束縛,他依舊可以發揮他在藝術上的天才與創造,《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。 第三點,中國(戲)未來之趨勢必須現代化,並不一定是戲劇、本體的現代化,是要使劇中的心情和倫理成為現代化,如背景與燈光也可使其成為姿勢化,使其有固定的方式來表現劇中各個情緒,這是中國戲劇今後可試驗的途徑。
2008年12月23日 · 《梅蘭芳》中的陳凱歌是被撕裂的,在我看來,是被藝術與商業撕裂,也是被眾多大牌演員所撕裂。 愛國主義既是主旋律也是票房—誰不願意看梅 ...