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2019年2月6日 · 作者 李卓倫 2019-02-06. 《桃姐》片初的一場飲食戲，已建立起 Roger（劉德華飾）和桃姐（葉德嫻飾）涇渭分明的主僕關係。 Roger 甫回家，桃姐在廚房準備午餐。 Roger 背向廚房自顧自進食，桃姐則陸續從他背後的廚房，將餸菜拿到枱上。 雖然這場戲沒有如《天水圍的日與夜》般，運用場景分割及光暗陰影，營造人與人之間的疏離感，反而採用平實和自然的方法，以 Roger 背向廚房的座位，交代兩人毫無眼神接觸，毫無交流，確立了主僕地位。 （圖七） 老僕少主地位涇渭分明. 另一場飲食戲亦值得討論，不是人的飲食，而是貓的飲食。 貓的主人是桃姐，表面上是桃姐餵貓，但坊間對貓和主人的關係，有戲稱貓為「主子」，人才是「奴」，因為主人太愛貓，彷彿將人和貓的關係顛倒過來。
2017年6月22日 · 日本有部比《深夜食堂》更早的食物漫畫《孤獨的美食家》就是從這個角度出發，講一個男主角在日本各地談生意，在不同的平民小店吃飯的故事。 在電視版扮演這位美食家的，就是《深夜食堂》中扮演黑社會頭目阿龍的演員松重豐。
2023年8月18日 · 小津的三對日本戰後夫婦：《風中的母雞》、《茶泡飯之味》及《早春》. 作者 劉偉霖 2023-08-18. 夏日國際電影節的五部新修復的小津安二郎作品中，有三部和夫婦關係有關：《風中的母雞》（1948）、《茶泡飯之味》（1952）及《早春》（1956），它們不是甚麼 ...
2009年4月28日 · 《東京奏鳴曲》──從餐桌見日本當代社會問題 | 香港電影評論學會. 電影新人類. 《東京奏鳴曲》──從餐桌見日本當代社會問題. 作者 潘嘉欣 2009-04-28. 餐桌是家人眾在一起進餐的地方，有團聚的意味。 電影中出現不少場面是佐佐木一家圍在餐桌進餐或談話，但卻見家人的疏離，以及對傳統以父權為中心的家庭倫理所作出的批判。 當代家庭還應以父權為中心嗎？ 父親佐佐木龍平（香川照之飾）的公司聘請了年青有為的員工，社長質疑作為課長的龍平未能為公司作出什麼貢獻，決定將他解僱。 龍平為了維持作為父親、作為家庭經濟之柱那種當家作主的權威，沒將被公司裁員一事告訴家人。 導演運用影像帶出這權威的瓦解。
2017年6月28日 · 通過這樣一場吃飯戲，導演就已經很生動地、很準確地和很細微地將兩人之間的關係表現了出來。 本片有不少關於吃的戲。 吃飯是生活中必需的但平常不過的，同時也最能夠在飯桌上反映彼此的現狀或心情，甚至會帶來美味的回憶。
2015年9月7日 · 浪女是香港電影不時會用到的次文化群組詞，相應於男生的浪子，許鞍華當然認為不夠「正確」，太江湖味了，故她用了強調「瓣數」的雙女。 但找來「不結盟」這個70年代政治流行詞，我自命是附會著許鞍華和楊綺珊，她們準會舉腳贊同我的。
2013年6月25日 · 劉家良影片的情懷，卻又不獨只在武館的世界，他多年來在片場的武師和武指生涯得到的感受，也點點滴滴地滲在他的電影中。. 他很愛在影片拍攝用真功夫裝神弄鬼或假功夫騙人的場面。. 處女作《神打》（1975）中蕭千（汪禹）到處裝神弄鬼去騙人，扮 ...
