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2017年12月12日 · 《歲月神偷》主要講述了上世紀香港的變故，讓觀眾了解到了時代的變遷和生命的變故。 六十年代末的香港。 充滿著懷舊氣息的文藝時代，人們一無所有，卻都在純粹的笑著。 走在街道上，吹著平淡的氣息，滿滿的全是家的感覺。 那個時代的人，無論面對什麼，都要一同去信。 難，到了底，佳，就不遠了。 主題創意分析： 電影前半部分輕快和諧，整個街道的人坐在一起吃飯，弟兄倆一起寫作業的小閣樓都顯得平凡而溫馨。 背景是在60年代受一邊受英國壓迫，一邊受內地運動影響的香港。 故事以羅進二（羅家二兒子）的視角展開，一家在街尾做鞋為生，羅爸做的一手好鞋；羅媽性格直率，口齒伶俐人稱俠盜羅太太；老大羅進一學習成績優秀，體育拔尖，是整個家庭的驕傲與希望；羅進二成績很差，偷東西，撒謊，劣跡般般。 一家人，雖不富裕，卻也平和安樂。
2020年6月26日 · 《歲月神偷》影評：我們心中的那片彩虹會得到回聲嗎？ 丨柏林影展最佳電影水晶熊獎. 蘋果啫喱汁. ·. Follow. Published in. Netflix Therapy 影評手記. ·. 3 min read. ·. Jun 26, 2020. 如果彩虹象徵著我們心裡所盼望的那一片美好，或者Echoes of the Rainbow是指現實對我們的理想的回聲。...
岁月神偷. 87% 知友推荐. · 1125 人评价. 中国香港,中国大陆 / 剧情 · 家庭 / 2010-02-14 柏林电影节 / 117 分. 看完这部电影给我印象最深的一句话是“人，总要信” 但老大的死却让这句话的不到验证 还有这部电影的情境很美 表达方式与那种历史感都不错 有点台湾电影的味… 显示全部 . 关注者. 766. 被浏览. 964,360. 194 个回答. 默认排序. 西爷. 有质量的读书人. 专题收录. 等 2 项收录. 593 人赞同了该回答. 上世纪60年代，那是香港最黑暗的一段时期，社会矛盾尖锐，贫富差距悬殊。 《 岁月神偷 》的故事，就在这个背景下展开。 电影通过香港上环永利街鞋匠 罗基 一家四口所经历的坎坷来表现社会状况。 【社会】
其他人也問了
《歲月神偷》的主題是什麼?
歲月神偷是懷舊電影嗎?
歲月神偷是科幻片嗎?
《歲月神偷》在柏林影展得獎的原因是什麼?
2010年4月11日 · 最新发布的. 按评星查看. 哀酱 2010-04-11 16:16:57. 永远有效·过时不候. 对于一个像我这样哭点没有底线的人，看这样一部电影确实会让泪腺在两小时之内承担起超强负荷的工作。 同样是回顾过往，同样是感慨亲情，同样是岁月流逝，看过蒋雯丽的《我们天上见》之后，越发觉得《岁月神偷》有很大的煽情之嫌，尤其是黎允文超强的配乐能力，足以让人伤感不已... ( 展开 ) 5759 175 366回应. 龙笑 2010-04-20 11:12:28. 金像奖电影幕后大揭秘：十问《岁月神偷》 为什么有冯宝宝没有李小龙？ Solo lau/文 在今年香港电影金像奖上，《十月围城》固然是最大的赢家，但《岁月神偷》也收获颇丰。
2020年5月15日 · 香港的懷舊與記憶. 《歲月神偷》被標上 「懷舊電影」 的標籤，影片整體風格都是呈暖黃調的「舊時光」感。 在上映時獲得成功的票房與口碑，這也得益於 集體的懷舊心理 與 銀幕港味的再現 。 而影片是根據導演羅啟銳的 真實記憶 改編而來，聚焦於香港一個平凡家庭這個小切口去展現上世紀 香港的集體記憶 與 個體生活體驗 ，時代大環境對個體存在著如何的影響。 《歲月神偷》講述的是發生在1967年至1977年為背景，在香港平民區深水埗一個家庭的故事。 其中當時的時代背景對香港民眾的影響是較為複雜的。 由此， 香港居民在文化意識上對自我身份的界定被迫處於飄忽渺茫的狀態。 礙於戰爭或經濟等原因，當時香港的精英階層努力往國外移民，而內陸的居民則往香港移民。 文化身份的雜糅.
一、羅啟銳的半自傳式電影. 張婉婷監制，羅啟銳導演，兩人共寫劇本，夫妻同心，其利斷金，《歲月神偷》在2010年上映後票房口碑雙豐收，柏林電影節水晶熊獎，香港金像獎上6提4中。 再經過時間的考量，影史上又多了一部港片經典。 故事取材自羅啟銳的童年經曆，和阿方索·卡隆《羅馬》、侯孝賢《童年往事》一樣，這是一部半自傳式電影，一部淡雅溫情的家庭片。 因為羅啟銳拍出了經典港片的感覺，所以很難相信，這是部2010年的片子。 小男主羅進二就是童年羅啟銳的化身，他是故事的陳述者。 李治廷扮演哥哥羅進一，他是整部電影的中軸線，重要性甚至比任達華和吳君如的角色大。 畢竟這個故事就是羅啟銳為了懷念他哥哥而寫的。 任達華和吳君如分别扮演父親母親，他們依靠賣鞋補鞋維持生計。
2010年2月28日 · 《歲月神偷》裏有一場十級颱風，飾演父親的任達華眼見房子被毁，大叫「最緊要保住個（屋）頂」，一家人於是合力保護家園。 今天「80後」反高鐵撥款，也是為了保護（別人的）家園，爭取社會公義。 新世代的「怨言」，不一定出於「迷惘」。 筆者不是「80後」，也不想把問題簡化為「世代矛盾」，然而導演作為戰後嬰兒潮一代，通過殖民地教育進身社會精英階層，上述言論顯然是眷戀昔日成功經驗的舊調，強調以「獅子山下」精神逆境自強，順勢感慨一代不如一代。 12年前由張婉婷導演，羅啟銳編劇的《玻璃之城》（1998）趁着主權移交的時機，緬懷悼念殖民時代精英主義的沒落；《歲月神偷》歌頌草根之餘，仍未脫離精英階層的目光。
