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維基百科，自由的百科全書. 瑪嘉烈特·馮·佐妲 （ 德語： [maʁ.ɡa.ˈʁeː.tə fɔn ˈtʁɔ.ta] （ ⓘ ） ；1942年2月21日- ）是一位 德國電影 導演 ，被稱為 德國電影新浪潮 的「領導力量」。 [1] [2] 馮·佐妲的作品在國際上廣泛獲獎。 [1] 她曾與導演 施隆多夫 結婚並與之合作。 儘管他們的搭檔相當成功，但馮·佐妲認為自己被外界認為次要於施隆多夫。 [3] 隨後，她開啟了自己的單飛生涯，成為「德國最重要的女性電影導演，提供了戰後德國電影史上最持久、最成功的女性版本 作者論 」。 [4] 馮·佐妲作品的某些方面可與 英瑪·褒曼 1960年代和1970年代的作品比肩。 [5] 馮·佐妲被稱為「世界領先的 女權主義 導演」。
2021年5月18日 · 本片是瑪嘉烈特馮佐妲的代表作品，深入探討個人成長、家庭關係、社會關係，以至德國左翼中溫和改革派和激進革命派的路線之爭，不單奪得 1981 年威尼斯影展金獅獎，兩位女演員雙雙獲得影后，名導英瑪褒曼更列入為至愛電影之一。
在「女性導演」這個細小但仍令人喜出望外的世界裡，瑪嘉烈特‧馮佐妲（Margarethe von Trotta）的名字具有特殊的地位。 除了身為女性導演，她亦從不吝於在電影裡探索女性身處更大的社會背景中的生活經驗。 傳記電影是她最常拍攝的類型，原因很明顯，因為要以本人的角度打開個人經驗，傳記是最佳選擇。 波蘭裔共產黨員羅莎‧盧森堡（Rosa Luxemburg）以及中世紀女聖人希爾德格特修女（Hildegard von Bingen ）就曾是馮佐妲以往作品的主題。
2015年12月13日 · 德國電影節的馮佐妲（Margarethe von Trotta）導演回顧，本周末進入最後一輪映期。 今次所介紹的三部作品，都是女性傳記片，同由Barbara Sukowa擔任主角，製作年期跨越二十五年，描繪的人物有二十世紀初的革命家、世紀中葉的哲學家，甚至一千年前的女作曲家。 《羅莎盧森堡》（Rosa Luxemburg）這次回顧沒有選映，但它可能是馮佐妲八十年代作品當中，國際流通度最高的一部，甚至比《德國姊妹》（Marianne and Juliane）更容易在英語圈看到。 Sukowa在《德國姊妹》飾演虛構的極左恐怖份子，這次演羅莎盧森堡，真實的歷史人物。 影片拍攝時德國尚未統一，羅莎盧森堡在東德政權被視為革命英烈，在西德卻不然。
2018年6月9日 · 導演: 瑪嘉烈特馮佐妲. 德國／法國, 2018, 99分鐘分鐘, DCP. 值英瑪褒曼誕辰百年紀念，受其啟蒙的德國新電影領軍人物之一馮佐妲，回溯大師的一生傳奇。 她走訪鏡頭前後與大師合作無間的莉芙烏曼、深受其影響的新一代電影人包括奧利維亞阿薩耶斯、魯賓奧士倫、卡洛斯索拉，及褒曼的兒子等，從他們的真知灼見，呈現褒曼的立體人像。 本紀錄片亦輯選了褒曼的珍貴片段、探討其電影主題、到訪其靈感泉源之地如斯德哥爾摩皇家戲劇院、以至回顧因稅務問題而流亡德國的十年歲月，馮佐妲憑女性獨有眼光和觸角，層層剖析褒曼複雜的內心世界及光影迷思。 2018 康城影展. 門票於開場前30分鐘於放映場地免費派發。 每人限取一票，額滿即止。 放映: 戲院放映. 免費入場. 2018-06-09 (六) 19:00.
2018年6月29日 · 瑪嘉烈特．馮佐妲移居意大利七年後，首度回德國拍攝這部遲來的話題作，手法平易近人。 由於今日已見識過東西徳統一後種種不如意的歷史經驗，片中男女主角在圍牆倒下的一晚，也只有百感交集而沒有欣喜若狂，影片就在一片迷惑的懸疑中結束。 九七陰影下的香港人看此片，相信又會有百般滋味在心頭。 但競賽部分的其他德國片却實在不濟，像《陰間殯儀館》故作機智，却教人哭笑不得。 《偉大家園》導演愛德嘉．萊茲的新作《電影人之夜》，其實是他爲英國BR拍攝，以德國電影史爲題的電視紀錄片的加長版本。 BR這回遨請十五位來自天南地北的導演，分頭拍攝他們眼中的本國電影史，也是爲了紀念電影誕生一百周年。
2021年6月12日 · 《德國姊妹》取材自真人真事，反叛的姊姊成為新聞工作者，溫柔的妹妹長大後加入德國極左翼紅軍，導演瑪嘉烈特馮佐妲深入探討德國左翼派系路線之爭，以及個人成長、家庭與社會關係。 維斯康堤的經典作《洛可兄弟》（1960年）中，亞倫狄龍飾演的老三洛可為家庭不惜打拳還債，勾勒親人手足之間的牽絆、犧牲與救贖。 埃及名導尤昔夫沙軒在《浪子回頭》（1976年）把同名《聖經》故事再三演繹，離家多年的阿里回到家鄉，父母未婚妻鄉民無不對他寄以厚望，可惜他的回家讓破敗的家族加速崩塌，同時呼應統合阿拉伯世界理想的無疾而終。 西班牙名導卡洛斯梭拉在《養鴉》（1976年），把童年刻畫成一場無法躲避的悲劇。 九歲的安娜父母雙亡，從此寄人籬下，回憶、幻想與現實交錯，同時含蓄批判獨裁者佛朗哥專制下的西班牙社會及家庭。
