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2019年11月5日 · 田孟淑，今年高齡 85 歲的她，就是許多早期社運人士口中的「田媽媽」，她和丈夫田朝明醫師，在戒嚴的白色恐怖時期，庇護、救援了許多受到不公平待遇的政治犯，也參與許多爭取人權與民主自由的各項社運活動，對她來講，《返校》不僅僅是部電影，而是一段她忘都忘不掉的夢魘。 「電影裡演得很真實，但，那只是冰山一角而已。 你們沒有活過那個時代可能無法體會，當我在電影院的時候，我是緊握雙手，不停的發抖，因為那就是我們以前活生生的故事！ 白色恐怖時期，為了穩固政權，不只是「保密防諜，人人有責」，當局還開始實施了一系列的限制禁令，禁止說方言、夜晚不能隨意外出的宵禁、禁歌、禁書等等。
2017年4月21日 · 電影導讀：我的媽媽是同性戀，耗盡一生追尋自我認同. 《我和我的T媽媽》這部電影，說的是黃惠偵導演自身的故事。 她的父親酗酒、家暴，於是母親帶著她和妹妹兩人離家，開始做起牽亡陣（一種超渡往者的儀式），她也只得輟學投入工作。 再加上她的媽媽是位同性戀，因此在當時那個同性戀被視為不正常的保守年代，她於是困惑、質疑起家庭及自身。 二十歲離家，因緣際會學起電影，黃惠偵後來透過影像重新梳理了與媽媽之間的關係。 她接受了媽媽，同時也接受了自己。 透過影像，我跟媽媽才釋盡前嫌. 導演在二十幾歲時選擇離家，這是她第一次離開媽媽那麼遠，她重拾課業，並投身拍攝紀錄片的行列。
2021年9月14日 · 文/ 影評 YouTuber 飽妮. 夢想成為記者的安德莉雅雖然對時尙一竅不通，卻誤打誤撞得到一份在時尙雜誌《伸展台》工作的機會，擔任雜誌總編米蘭達．普萊斯利的小助理。 米蘭達是出了名的對下屬嚴厲，身為助理，小安必須面對她的各種需求無度；起初，小安只抱著「撐過一年之後可以找更好的工作」的想法，但隨著對這份工作越來越投入，她漸漸變得不再像自己。 還記得自己是十四歲時第一次看《穿著Prada 的惡魔》，那時我就有跟常人不同的體悟。 比起時尙產業的勢力和紙醉金迷的虛假，我反倒嚮往片中每個在《伸展台》工作的角色那份衝勁，她們各個投入於自己熱愛的事物，即便流血流汗，也要做好自己的工作。 「我長大後一定也要找到這樣的工作。 」這是我看完這部電影的第一個想法。
2014年10月16日 · 夜店裡，女性免費的 Lady’s Night 是怎麼來的——其中的經濟理論，由諾貝爾經濟學家得獎人來說明如下。 （責任編輯：鄒家彥） 夜店為什麼允許女人免費入場？ 法國經濟學家 Jean Tirole 因其對市場力量和監管，以及壟斷的分析獲得 2014 年諾貝爾經濟學獎。 Tirole 的理論增強了人們對定價的理解： 提供免費產品作誘餌，通過轉化機制，將一個市場轉移到另一個市場，進而挖掘出盈利點。 如夜店允許女人免費入場，因為女人越多，夜店就能從男人那獲得更多利潤。 根據諾貝爾獎官網，Tirole 的貢獻來自確定不對稱資訊和監管套利的成本。 Tirole 認為，假定私人市場中只有完全競爭和壟斷兩種形態是不對的。
2017年10月25日 · 三十年後，三位少年意外闖入這間早已廢棄的雜貨店，收到了一封來自三十年前的煩惱信，就在那個夜晚， 解憂雜貨店跨越三十年的時空，再次開張。 我不知道你是誰，但我希望你幸福. 收到陌生人的來信，而且是來自三十年前，那個自己都還沒出生的年代，你會怎麼做呢？ 我們現在給的每一個建議，對三十年前的人們會造成什麼影響？ 其實我們都沒有辦法替另外一個人的人生負責。 有時候，對我來說是好的做法，對別人來說卻可能導致最糟的結果。 人生是一趟沒有辦法回頭的旅程，電影裡的主角們和我們一樣，無論是那三位少年，或是三十年前的浪矢爺爺，在替陌生人解憂的時候，都非常懊惱，深怕自己給了錯誤的建議，誤了對方的人生。
2017年5月11日 · 齊柏林導演於花蓮山區墜機失事逝世，當時他正進行《看見台灣》續集的拍攝工作。. 衷心感謝齊柏林導演對這塊土地的貢獻，並為事故中罹難者的家人與至親致上慰問。. 而在導演的眼中，除了台灣的美，他更看見了台灣這塊土地被開發得支離破碎 ...
2020年10月29日 · 情感/情緒的同理心（affective/emotional empathy）是一種能夠以適當情感回應他人情感狀態的能力。 這部分互動是意會的， 我們會被對方感染情緒、陷入他的感受，或與對方共感共情，喚起自己過去類似的情緒經驗 。 前者是被動被感染的，後者是主動與對方連結，類似「沒錯，我能知道那種感覺。 近年來有論述提出，小心「同理心的濫用」，指的是我們過度進入他人情緒，化身情緒本身，被情緒主導，以無意識行為宣洩情緒。 如過度認同受害者痛苦情緒，不自覺化身正義魔人，打擊任何類似加害者形象的人。 認知的同理心（cognitive empathy）是了解他人觀點，他人如何理解事情的能力。
