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2015年6月1日 · 《赤色誘惑》從一起兇殺案展開，揭露一重又一重背叛與外遇的故事 刑警（韓石圭飾）背叛了妻子秀妍（嚴智媛飾），和嘉希（李恩宙飾）是情人關係，這一切卻是緣於嘉希先背叛了秀妍，秀妍為了把嘉希留在身邊才嫁給刑警︰這三角關係從一開始已是 ...
2019年4月2日 · 從得獎紀錄看平成傑出女優（上）. 日本有六個重要的電影獎，每年皆頒發8至21個獎項，其簡史概見下表：. 《電影旬報》創刊於1919年，1926年開始選出日本十大電影，每年的最佳日本電影遂榮獲「作品賞」。. 除了1943至1945年因戰事停止外，電影旬報獎到 ...
高峰秀子筆下的五位導演 | 香港電影評論學會. 會員評論. 高峰秀子筆下的五位導演. 作者 舒明 2024-02-23. 高峰秀子（1924-2010）是日本著名的電影演員和散文作家，五歲時以童星出道，從影50年後於1979年從電影界引退。 她幼年失學，30歲後才學會使用字典開始寫作，在1976年出版了她的自傳《我的渡世日記》（朝日新聞社），榮獲日本散文作家俱樂部賞。 該書的中文節譯本是盛凡夫和杞元翻譯的《從影五十年──高峰秀子自傳》（北京：文化藝術，1986），全譯本是吳偉麗譯的《我的渡世日記》（上海：上海人民，2019）。 高峰秀子在書中的結尾沉痛地總結她與養母的關係如下：「養母依舊稱我是個『不孝女』，向我索要金錢，對於養母來說，我似乎就是一個『能向她索要金錢的女電影演員』」。
2022年7月26日 · 高峰秀子在山本嘉次郎的《馬》裡扮演住在岩手山麓、喜歡養馬的農村姑娘阿稻，她照料雌馬所生的一匹小駒，兩年後因要還債被迫把牠賣給軍部。 影片描寫了一年四季的農村生活，包括節日活動、特殊習慣、自然風景和飼養牲畜等情況，細緻入微，除呈現了自然之美外，也刻畫了農村的貧困。 高峰的角色剛強、堅毅和果敢，比男子漢有過之而無不及。 她策馬飛馳送別弟弟乘火車離去的一段戲，情景交融，寫親情既能淋漓盡致，亦藉影像暗示傳統農業社會的衰落：山坡上的馬與山谷間的火車風馳電掣地並進，結果馬被迫停下來，而火車卻把農村的物質與人力送到市鎮。 岩崎昶認為該片的導演「很好地發揮了十七歲少女高峰秀子的嬌豔而又溫柔的獨特的風度。 高峰最初是作為松竹公司的童星登上影壇的，他和一般的童星不同，毫無演員習氣，因而成長很快。
2012年6月19日 · 成瀨巳喜男與高峰秀子，可說是互為知音，高峰秀子為成瀨演繹的角色，大部份都有一點點她自己的影子在裡頭。 成瀨的沉默寡言，令工作人員頗感頭痛，與高峰卻如有天然的默契，無需多言，戲自成流。 成瀨作品主要圍繞女人與家庭的羈絆，女人心底之哀愁（也涉及金錢、物質在人世扮演的「重要」角色）。 在改編林芙美子原作的《稻妻》裡，高峰飾演的清子難耐崩壞的（舊式）家庭，離家出走求自主，片中的母女情複雜微妙，難言好壞，彷彿就是她人生經歷的變奏。 人生經驗成為高峰秀子演出的底子，成瀨多部電影與她人生相似相照，使人猜想高峰的經歷或多或少亦影響成瀨的創作。
2020年3月23日 · 心急如焚的太振為找出案件真相和回到未婚妻賢智（李裕英飾）身邊，不斷懇求和他有過節的長守幫助他破案與緝兇。 兩人終於把壞人（另一警察與警局局長）繩之於法。 太振又捐出心臟救活了長守的女兒，令長守重新樂於助人。 本片雖然是一齣爆笑動作喜劇，但父母雙亡並已懷孕的賢智，與太振人鬼殊途後必定非常悲痛。 通過李裕英的演出，獨力經營魚檔、笑容滿面和深情款款的賢智就更惹人憐愛。 與鬼同行：大叔追兇. 李裕英在洪常秀編導的《草葉咖啡館》裡只當配角演出幾分鐘的一場戲，飾演被指責害死一位教授的女子，表現稱職。 該片的女主角是坐在咖啡店角落的魅力美女（金敏喜飾）。 她一邊偷聽鄰桌客人談話，一邊用Apple手提電腦寫作。 洪常秀的電影經常描寫大學、藝術圈和影劇界中人的男女感情問題，充滿喝酒、抽煙與男子搭訕女子的場面。
2016年8月14日 · 作者 李卓倫 2016-08-14. 有影評人在面書筆戰，討論《下女誘罪》，提及「男性凝視」。 「男性凝視」只是其中一個角度，換另一角度討論此片，同樣可以看出，導演朴贊郁雖然安排下女和大小姐私奔，好像是女性打倒了男性霸權，然而片中涉及的男權，並未因此有絲毫動搖。 主僕關係. 《下女誘罪》改編自小說《荊棘之城》（Fingersmith），原著的故事發生在維多利亞時代的倫敦。 電影把背景改為韓國，跟原著比較，中西文化差異很大，但有一點非常相近──文本中的英國和韓國社會，都是男尊女卑，階級涇渭分明。 電影更多了一重日本殖民者統治韓國的關係。 片中的少女扒手（金泰梨飾）能夠成功被賣進豪宅當「下女」，貼身服侍千金小姐秀子（金珉禧飾），是由於當時上流社會習慣僱用女性為僕人之故。
