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搜尋結果
2017年7月18日 · 種種原因，令澳門人覺得要自我書寫，應由自家人創作本土故事。. 而的確，無論是許國權或朱佑人或寂然的澳門故事，都證明了本土創作是不可或缺的。. 廬山以外看廬山. 但《奧戈》的意義，卻又似乎說明了由“外人”書寫澳門的優勢。. 如果說上述創作人的 ...
2017年6月19日 · 作者 譚以諾 2017-06-19. 《那一年，我17》的導演陳雅莉，對香港觀眾來說，應該很陌生，但有留意澳門影視作品的觀眾，或許已經聽過她的名字，甚至看過她的作品。. 雖然現在在這部影片中，我們看到的演員大多是香港演員，但這確是一部名副其實的澳門電影 ...
2016年12月27日 · 作者 李卓倫 2016-12-27. 為劇本需要，香港電影不時遠赴其他地方拍攝，澳門特別的地景和城市風貌，令它成為香港電影人不時取景拍攝的城市。 澳門歷史城區，十多年前被聯合國列為文化遺產，葡萄牙風格的建築物，組成了東南亞難得一見的歐洲城區面貌。 還有外觀破舊的唐樓、「露台」（粵語稱「騎樓」）……舊香港的建築在澳門俯拾皆是。 如果電影的故事試圖呈現舊香港價值觀，那麼澳門的舊城區便是用來借景生情的最好場景。 《激戰》的程輝（花名賤輝，張家輝飾）負債纍纍，避債到澳門後，便有一幕中秋時節，與包租婆王明君（梅婷飾）及其女兒小丹（李馨巧飾）在天台吃月餅，共聚天倫。 在天台一家人賞月吃月餅，也是舊時香港家庭在中秋節的指定活動。
2015年6月24日 · 兩齣獨立影片，譜寫澳門十年很慶幸這幾年從不同機會看到不少澳門的獨立影片、短片。有甚麼比從影像去認識一個城市更直接？ 今年“澳門國際電影及錄像展”，將放映兩部以澳門為題的影片《輪盤》及《在澳門》。
2018年5月15日 · 整個劇，就在十九世紀的氹仔與今日澳門的兩條敘事線之間穿插。. 從一開始，《甲戌風災》就拋出一個“後設戲劇”（meta-drama）的框架：這個劇不是要設法讓觀眾投入，而是刻意要讓觀眾抽離。. 每當我們覺得那葡人軍官可恨、那劫富濟貧的飛貓威可敬、那 ...
香港影評庫. 首頁簡介. 澳門日報. 搜尋. Google. 讓澳門故事愈說愈複雜－談《甲戌風災》. 《甲戌風災》之所以令人興奮，是因為這齣戲宣示了澳門劇場人對這個城市的本土書寫又提升至另一層次了。. 把一段澳門歷史搬上舞台，本身就吸引力十足，因為時至今日 ...
2015年11月8日 · 退役拳王程輝（張家輝）從香港潛逃澳門，只為了逃避賭主追殺，即所謂「着草」。 林思齊（彭宇晏）父親生意失敗，流落澳門，晚晚於酒吧買醉。 還有那對相依為命的母女，看來也是澳門的新移民。 同是天涯淪落人，眾落難者都來到澳門這個地方。 現實中，澳門與香港不過一海之隔，「着草」想來應不太可行，但作為文化想像又無不可。 澳門是一片能接收落泊者、邊緣者、小人物的小城，加上她的江湖氣息、地下世界，頗能成為香港與中國大陸之外的「第三地帶」想像。 《激戰》的剛柔並濟、失落與理想共存，其實也是借用了澳門的兩面性。 一面是舊街小巷、舊屋、舊屋天台，我們仍相信城市人遺失的人情味，在這些角落仍得到安放。 正是在這裏，一對母女才可能接收一個陌生男人，一個陌生男人才可能與一個破碎家庭發展出一段感情。
