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  1. 20/1/2019 · 新編粵劇故事豐富 經由編劇楊智深解釋,知道這齣戲的創作是早年為演藝學院戲曲班學員而作,是希望大多數學員都有演出的機會,所以空中樓閣地構想了一個神話故事,以一個孔雀王為追尋不解的佛緣,他下到凡間接受仙界、神界、佛界的化身考驗,在人世間經歷貧富榮華、權力壓迫、親人分離、艱險無助、色慾引誘,最終得悟而成道。 演員有宋洪波演孔雀王及人間的杜雙承,莊婉仙演天池神女及人間的杜夫人月惜、陳嘉鳴演懷香聖母及人間的杜雙儀,康華分飾供燈仙女及國師和碧蓮、洪海演韋陀及駱琦、劍麟演伽藍和馮彪、劍英演羅漢和黑店主、林芯菱演供天仙女、瘋婆子和紫蓮。

  2. 16/1/2018 · 梁煒康演老秀才陳最良相當入戲,與龍劍笙在庵堂一段對手戲,把酸秀才的形態活現。 黎耀威演杜父,也把老人的頑固呈現,翁婿二人在金殿上互不相讓的戲很是趣致。 尾場圓駕是很熱鬧的一場,有照妖的歌舞,又有翁婿爭端,演皇帝的關凱珊也表現淡定,御旨解決紛爭,大團圓結局。 文︰岑美華 讀文匯報PDF版面

  3. 10/3/2018 · 《方舟天使》劇情講述:單親媽媽獨力養女,為免女兒生意外,她參加最新的科技試驗,在女兒大腦安裝監視儀器,觀察女兒的行蹤和情緒反應。 結果到女兒的青春反叛期,她阻止女兒交男友和吸毒,母女關係因此決裂。 劇情主要指出,科技發達所帶給人類的種種禍害。 茱迪出生於一個單親家庭,在四兄姊中排行最小,父親是美軍中將,父母在她出世前離異。 母親為餬口,將剛學懂行走的茱迪送去拍攝嬰孩防曬霜廣告。 自此,母親成為了她的經理人,母女相依為命闖蕩江湖,不過二人關係一度緊張。 數年前,母親患了退智症,認不出女兒了。 茱迪早年公開自己是同性戀。 她通過人工受孕產下兩兒,如今分別19歲和16歲。 《方舟天使》劇本吸引了茱迪,身兼女兒和母親兩職的她認同劇中兩母女的心境。

  4. 28/2/2021 · 到了上世紀三十年代,粵劇行當變成「六柱制」。 「柱」指戲班的台柱,即是主要演員。 「六柱」是文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生及武生。 其中,小生及二幫花旦的功能和文武生、正印花旦接近,因此,實際上只有武生、文武生、花旦及丑生四個行當。 這四行當也會兼飾其它行當的角色。 武生扮演的角色包括老生、大花面、二花面,間中還要反串扮演老旦。 文武生是原來的小武及小生兩個行當的混合體。 花旦集文、武、正、貼於一身。 丑這個行當包括文丑、武丑、男丑和女丑。 有研究指「具體演出中,不管什麼行當,只要是戲中戲份最重的男主角,就由文武生來擔任,這是粵劇在市場化發展過程中特有的現象。 小生也不是嚴格意義上的小生行當,他只是劇團中第二男主角,其地位與第二花旦相仿。

  5. 23/7/2018 · 當年這類標榜白馬王子與美麗公主的三毫子小說大行其道,沈西城指出這與當時的社會環境有莫大關係。 他認為,當年五六十年代,娛樂少,尤其是對於工廠妹來說,在沒有娛樂的情況下,看這類三毫子小說,發發白日夢,就是最大的滿足。 而提到對伊達的印象,沈西城則說:「伊達唔靚仔,但update。 他很愛享受,有學唱歌,有名氣便什麼都做。 」有學者曾以如「性愛」、「不中不西」、「自我抄襲」等詞語來評價伊達的作品,但沈西城認為這或許是基於一個純文學的角度出發評價作品,他認為在香港,能集兩家之長的作家並不多,無論是純文學也好還是流行文學也好,最重要是做到雅俗共賞。 六十年代的伊達與亦舒

  6. 5/7/2019 · 」這部《九龍不敗》美其名為「魔幻警匪動作片」,但對於香港電影有限的拍攝資源,從過去歷史告訴觀眾,上映前愈是虛張聲勢,影片的「伏」味就愈是濃烈。 電影以張晉為主角是最大賣點,觀眾自然期望看他動作連場,但奈何面對其角色設計的空洞,及劇情設計的亂來,演員的賣力倒過來淪為觀眾的笑話。 明白導演想將「九龍」這個角色比喻為失去了自我的香港,意圖延續陳果的政治隱喻風格,可惜影片的「魔幻性」卻把故事的主軸摧毁,令反派的犯案動機及原因都變得非常薄弱,在觀眾角度就更是不能投入、肉緊不了。 除了張晉靠動作吸引觀眾,其他演員都無戲可演,劉心悠戲中情迷張晉,但多幕「把脈」戲都看得讓人非常尷尬,至於另一女角鄧麗欣則回到「阿寶」式演出水平,令人大失所望。

  7. 4/8/2019 · 劇情故事會深切地解構戰爭對人類、人生的破壞,並說出和平之可貴的道理。 造型服裝別出心裁 配合這齣《木蘭傳說》新製作的元素,除了演員陣容強大外,更因是在本港最新的戲曲劇場「西九戲曲中心大劇院」公演,舞台的調度有旋轉舞台、有令人耳目一新的3D投影,少不了的戰鼓雷鳴。 此劇還有別出心裁的人物造型及服裝設計,光看衛駿輝的造型便使人覺得花木蘭像脫胎換骨,十足十的俠女形象,相信戲迷都有興趣看一看這齣《木蘭傳說》將會為大家帶來什麼觀感上的新東西。 文︰岑美華 讀文匯報PDF版面

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