苦海明燈 電影 相關
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2011年6月27日 · 大宅樓梯的意象更是運用適切。 先是陳家大宅的樓梯。 女傭阿娥遭主人陳英傑（張瑛飾）誘騙，產子後回去爭取「入宮」，陳妻（林妹妹飾）從樓梯走下來，阿娥跪求陳妻，卻被推倒地上，此時陳英傑在樓上走廊探頭張望，畫面構圖正是阿娥俯伏在地，陳妻站立在後方，陳英傑則站在樓上，三人的權力關係不言而喻。 當阿娥走上樓梯，向陳英傑提出要求（攀上更高社會階層的喻意），就在爭執中從樓梯上摔了下來。 林院長大宅的樓梯亦是家庭地位的象徵。 林院長未婚妻 Lucy（葉萍飾）初次出現時，林院長跟她說：「將來你的房間就在樓上。 」而本來住在樓上的天生，則由奶媽（黃曼梨飾）帶著，從樓梯走下來。 到 Lucy 成為林太並誕下兒子後，就把天生趕到樓下的工人房。
2011年6月27日 · 《苦海明燈》的意象運用與孤兒主題 中聯繼創業作《家》（1953）之後，第二作《苦海明燈》（1953）再度雲集股東成員聯合演出，以當時年輕一代的成長與教育為主題，觸及貧富懸殊、孤兒備受歧視、嗜賭禍害等社會問題。
中聯繼創業作《家》（1953）之後，第二作《苦海明燈》（1953）再度雲集股東成員聯合演出，以當時年輕一代的成長與教育為主題，觸及貧富懸殊、孤兒備受歧視、嗜賭禍害等社會問題。
中聯繼創業作《家》（1953）之後，第二作《苦海明燈》（1953）再度雲集股東成員聯合演出，以當時年輕一代的成長與教育為主題，觸及貧富懸殊、孤兒備受歧視、嗜賭禍害等社會問題。
2017年7月30日 · 《苦海明燈》描寫三個迥異的家庭處境，詰問在小孩的成長中生、養、教哪樣較重要；《兒女債》則探討生兒育女的條件。 《苦》與《兒》之間夾著了一部秦劍拍攝倫常親情的傑作《父母心》。 《父母心》拍於1955 年，講述馬師曾飾演粵劇丑生生鬼利，因市道不景，鮮能埋班。 收入大減的同時，生鬼利堅持要兩個兒子入學，即使要淪落至扮老虎或做街頭戲扮女人也要供育他們。 《父》的導演技巧與拍攝簡練直接，不似秦劍六十年代的作品般高度自覺（1962 年《追妻記》中貫徹全片的self-reflexiveness 就是一例），較著力於情節安排與演員的演出，一方面拍出了戰後生活的迫切與殘酷，但同時弔詭地在這嚴苛的環境下，益見生鬼利的父愛與犧牲。
《苦海明燈》的意象運用與孤兒主題 中聯繼創業作《家》（1953）之後，第二作《苦海明燈》（1953）再度雲集股東成員聯合演出，以當時年輕一代的成長與教育為主題，觸及貧富懸殊、孤兒備受歧視、嗜賭禍害等社會問題。
2017年6月26日 · 李小龍早年演出的風格，已經可以預見將來他略為誇張的表情，不過，《細路祥》、《苦海明燈》和《孤星血淚》等粵語片佳作，可以讓他發揮演技的空間，無疑是多過令他揚名國際的動作片甚多。 至於徐小明，這次選映的三部作品都出自嶺光，全部和嶺光第一號女演員丁瑩做對手戲，二人先在《火焰山》一片中演鐵扇公主和紅孩兒，再在《冷燕飄零》中演一對苦命母子，然後是《流浪小天使》裡的師生。 徐小明固然有舞台表演養成的老到演技，丁瑩也一反《工廠皇后》等輕喜劇的形象，有宜古宜今的表演。 陳寶珠反串男角. 還有陳寶珠， 這次選映的兩部作品《童軍教練》和《教子逆君皇》，一今一古，但同樣是反串男角的演出，已經可以見到她大紅大紫反串男角年代的影子。
