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越南 - 機票搜尋
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2021年3月15日 · 2021.03.15. 撰文：王志強 攝影：洪志富. (髮型：哈佛增髮技術中心) 尹光 是越南華僑，因越戰爆發，廿多歲偷渡來港。 問他現在記不記得怎講越南話，他說當然記得，即席示範將廣東話翻譯成越南話，又唱了一段越南歌《美麗的西貢》。 「我年輕時在越南，父親做很多生意，開過幾間戲院、一間溜冰場、電髮舖、製造學生徽章、漆畫印板的工場，算是有點家底，童年時有五、六個傭人，家族很大，開枱吃飯，兩圍枱，一圍十幾人，我有八兄弟姊妹。 小時候我不用捱，越南打仗時，要拉人服兵役，由十八歲拉到四十歲，若果上到戰場，九成會死，當我到了服役年齡，我父親擔心我太危險，付錢給我去軍營訓練三個月，出來又付錢，就可以守市區，不用上前線，M16槍、手榴彈、重機關槍我都開過，訓練完我已廿幾歲，剛好有個機會讓我偷渡來香港。
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2023年10月12日 · 策展人區德誠及陳婉衡團隊，以「起飛」、「翺翔天際」和「降落」三部曲，在展覽展出多項珍貴歷史藏品，如機師飛行日誌、飛行地圖、舊機場照片、舊機票及登機證等，也邀請多位本地藝術家，透過影像、裝置、沉浸式互動設計等，讓市民從舊物舊 ...
- | 電影教育之路 |
- | 媒體中的國家 |
- | 被述說的名字 |
- | 歷史的異鄉人 |
- | 隱性叙事 |
- | 形式擴闊想像 |
Thi成為藝術家之前，在越南做過記者，及後到美國修讀新聞、國際關係及攝影等，慢慢步向媒體藝術家之路。2007年，Thi從美國返回越南的河內。她受洛杉磯的艾柯公園電影中心（Echo Park Film Center）啓發，2009年在河內創辦了DOCLAB，以打游擊的方式，寄生於當地歌德學院之中。她指出越南電影長久以來用作政治宣傳用途，政府打壓，民間也欠缺對電影，還有獨立或實驗電影知識。 是以她透過DOCLAB定期舉辦實驗電影放映會、工作坊，更開設圖書館，包攬電影教育、製作、後製、放映以及研究角色。從藝術的角度，她發現可以重新探索。在不同作品之間，可以看見其中主題互相的連繫，離不開的，有時是延續的地景探索，有時是記憶與歷史。「我有興趣的歷史不是教科書或學校學習的歷史，而是歷史與我們的關係。我們...
大眾媒體本來是再現日常概念的載體，Thi在外國期間，一直收集不同地方描述越南的影像，大部分來自大眾媒體，包括電影、電視、紀錄片、新聞片段，還有教育片段等。 「在越南很難取得這些片段，所有東西都在政治掌控中。過去也只有政府可以製作這些電影和題材。」《Vietnam the Movie》（2016）以不同電影中提及越南名字的片段重新剪輯而成，在Thi的資料中，越南的名字首次被提及是在六十年代，當時正值南北越戰爆發，但整部《Vietnam the Movie》中，越南人絕無僅有出現的卻都主要是妓女之類的角色。 偏偏我們都知道，這些影像塑造了大部分人對一個地方的想像。在越南綿長的歷史中，外國的影像只出現在越戰的時空之上。如是她亦開始探索更久遠的歷史，拍下《Letters from Pandurang...
Thi重新剪接收集回來的影片，透過角色的對話與對越南的描繪，重新認識越南在世界中的位置。而單一來自戰爭的叙述，令人重新思考國族的意義。「在越南的討論我們都很熟悉，一切都是政府的政治宣傳。我有興趣的是越南如何在外地被觀看。」 相同的歷史片段，比較不同的作品或片段中就知道，許多歷史部分，在越南的媒體中都會被隱藏，只能從不正式的途徑略知一二。「在美國和從不同片段中，你可以看到越南往往是一個符號或意識形態。當然我知道越南只是一個例子，世上許多不同的地方，其實都有這種狀況。」在《Vietnam the Movie》中選取的電影片段，她迴避了大部分的戰爭畫面，卻在角色描述到越南的語境中，探討他們如何建構集體想像和記憶，還有對一個戰爭中的國家的理解。
她喜歡取用現成的片段，跟她本來一個人的製作習慣有關，來到香港她連拍攝器材都只有一部小相機，「我喜歡一個人製作，是因為一個人可以嘗試許多新形式。這也是為什麼我一開始拍攝歷史題材，就沒有循一般紀錄片形式拍攝，而拍成實驗影像。」與許多紀錄片導演不一樣，她感到自己不容易進入他人的世界。她總是思考自身的角色，有怎樣的資格述說自己毫不理解的故事。即使對象是越南的過去，也像歷史中的異鄉人。 在《Letters from Panduranga》中的占婆後裔，Thi認為她不想以一個外人的角度，去闡述不屬於自身的歷史，於是她以書信的形式表述她的觀察。「在我關於歷史的作品中，看到的可能不是清晰路徑，或者真相的陳述。而可能是一個網絡，事情與事情的連結，以至觀眾有更多的想法，或者提起另一個問題。」
在審查制度高壓的越南，藝術發展受嚴格監管。當代藝術發展遲緩，在作品《Landscape Series #1》（2013）中，只見人們指向某地，原來指向的地方跟核電廠爭議有關。但她影片中全然沒有提及，「我的作品一般都不會被審查，因為作品一向以隱晦的方式表達，相關部門都沒有發覺。」 早前於新加坡展出的《UNSUBTITLED》（2010），由一眾藝術家的人像，投影於人形木板上，乍看之下有許多人站着吃東西，但走近就會發覺只是投影，而且靜默無聲。她在作品簡介上寫上：「吃東西毋需解釋」（Eating needs no explanation）。在越南隱去聲音的不止有藝術家，《Letters from Panduranga》就提到：「往往在最後，只剩下男人的聲音。這裏的女人，與一些地方一樣，她們是條款中...
留港六個月，她主要希望擴展作品 《Vietnam the Movie》的資料搜集，她形容做錄像藝術家與記者發掘到的東西會有所不同：「有時我會在這些過程中，找到跟自身的連繫，一些自身關於歷史的總結。」在記者生涯中，她在採訪的工作中滿足到她對歷史的好奇，但在藝術家的角色中，她尋求到的是擴闊論述的可能。 在作品《Eleven Men》（2016）中，她以一位越南知名女演員Nhu Quynh三十多年演藝生涯為題，「我選她除了因為覺得她是最好的演員，更因為她在一眾政治宣傳電影的女角中，表現出更多的情感。」她依據卡夫卡的短篇小說《十一個兒子》為藍本，把故事中的兒子改成男人，把女演員不同作品中的男人片段合成，把六十年代到2000年的越南男性形象共冶一爐，同時逆轉了女性角色的話語權。 《Eleven Me...
2018年7月28日 · 一個被判刑的前特首病危坐輪椅入獄，社會紛紛擾擾；一個出了獄的越南難民，仍得入羈留中心，無家無根，未解決的難民問題，誰來關心？. 金鷹（化名）是越南船民，今年三十九歲，隨漁船來港時只有十二歲。. 1994年，十三四歲的他曾經被沙田白石 ...
2023年9月28日 · 陳山聰與黎諾懿帶孩子外遊幾乎搞唔掂。 黎諾懿與陳山聰於今（28日）明（29日）兩晚播出的《爸知弊！你嚟峴港湊吖！》，各自帶同囝囝暢遊峴港及會安，見識越南傳統文化、嚐盡當地特色美食之餘，還要接受製作組派送的連串任務及隱藏任務，令到兩位單飛湊仔外遊的星級爸爸忙上加忙。 陳山聰 ...
2024年1月10日 · 鍾嘉欣 上月與父母帶同三子女回港過聖誕，今日她在社交網則貼上與父母及三子女在越南富國島沙灘上一起看日落的照，坦言「可以跟爸爸媽媽一起看日落是那麼幸福的事情。. 嘉欣以英文留言：「我可能已經長大了，有了自己的孩子，但我永遠是父母的小孩 ...
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