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2004年6月10日 · 《悲情城市》不但將二二八歷史題材完整全觀的呈現，更集結侯孝賢導演美學技巧的菁華，在台灣新電影告終的前一刻精采綻放，且它的議題詮釋和表現方法令我震驚，因此選定此電影來作為報告主題。 本文將就導演在《悲情城市》一片中，對影音元素的運用及內容題材的架構，作為討論的範疇。 悲情城市 --- 悲情台灣. 台灣自1895年因馬關條約被割讓給日本，從此開始長達51年的異族殖民統治，直至1946年因著二次大戰結束日本戰敗，促使台灣終於被釋放，主權也回到本國人手中。 但1947年竟在台灣人歡喜期待回歸祖國懷抱的情緒下，爆發了二二八事件，瞬間進入前所未有的緊急戒嚴，社會型態亦陷入高度的封閉壓迫。 隨之而來的白色恐怖亦使許多人受到威脅，甚至許多熱血的知識份子為此命喪黃泉。 這是台灣人的悲情，也是電影中的悲情。
電影由侯孝賢導演﹑吳念真及朱天文編劇﹐主要演員有陳松勇﹑梁朝偉及辛樹芬等﹐據說因為故事涉及禁忌的歷史事件﹐故此非常受囑目﹐但是因為電影榮獲義大利威尼斯影展最佳影片“金獅獎”的殊榮﹐也是首部台灣電影獲得重要國際性獎項﹐故被猜測是為未有遭台灣禁演或刪剪的原因﹐不過“悲情城市”在第26屆金馬獎也使到侯孝賢贏得最佳導演獎﹐而陳松勇也取得最佳男主角獎。 回看19年前的梁朝偉﹐感覺他的演出比近年的“傷城”及“色戒”都要出色﹐近年的賣點都離不開裝酷的表情﹑所謂殺死人的眼神﹑甚致是露屌的鏡頭。 配樂方面由立川直樹及張弘毅監督﹐由 日本SENS樂團演奏﹐並由 Fun House出版 OST﹐在台灣這OST 則由飛碟唱片出版﹐相信香港人對其配樂比電影本身的故事還要熟識。
「東西遊記」裡的「至尊寶」，憑著「月光寶盒」試圖改變命運；「叛逆小子」（港譯：都市情緣）的黎明，也是和愛人一再擦肩而過，等待重逢的一天。 還有「整鬼專家」（港譯：回魂夜）的周星馳；「超時空要愛」裡的梁朝偉；「無限復活」裡的鄭伊健，其實都在某種形式上「穿梭時空」，或者不斷重複同樣的命運，然後在「不斷重複」中，去探索和自省，不斷自我修正。 最後，也許獲得某些程度上的救贖，或者繼續陷入「不斷重複」的輪迴命運中。 看看劉鎮偉以往的作品，主角大都是「不斷重複」的在做著類似的事情，經歷類似的宿命。 有很多都是一脈相承的作者論觀點。 其實這樣的型態，讓我想到早期的西片「今天暫時停止」，有興趣的人倒可以找來比對一下。 這部「盡情顛覆」電影，女主角算是其中之大成。
2004年7月24日 · (與其說是悲情”城市”,不如說是整個悲情的年代,或悲情國家吧!) 整個故事沒有頭也沒有結尾,就單單是那一段時期,敘事性很強.且平實地穿插了台灣島上的人民,告別日本皇民(實為被剝削的次等公民)身份後,回歸”祖國”,卻遭白色恐怖之害的經歷與心聲.
「東記」的後門是一條通往棉登里的斜坡梯級，電影《緣份》裡的張國榮就是攀越那裡的鐵絲網，欲擺脫梅艷芳的糾纏，兩位演員背後的那額「新東方皇宮夜總會」的大字招牌也被鏡頭捕捉下來，盡錄了五光十色的繁華景照。 九七後的香港，無疑是履行了「馬照跑」的口號，但「舞照跳」卻成了夢話，杜老誌、中國城、「東記」一間接一間結業，夜總會霓虹的熄滅，令尖沙咀的夜空頓失光彩。 那年的尖沙咀午夜，是電影取材的好佈景，從夜更的士收音機傳來的《雨聲是蕭邦的調子》，電子琴鍵間湧現出都市的躍動、幽冷的神秘；情愈夜愈美麗，月愈亮愈迷濛，人愈醉愈徬徨，尖沙咀的午夜就是這麼難以言喻。 ＊註：此取自竇唯的《高級動物》的一句歌詞＊. 我要檢舉. # 緬甸臺 # 尖沙咀 # 新東方皇宮夜總會. 台長： 毅. 您可能對以下文章有興趣.
2015年12月5日 · 在台灣拍攝的華語電影《向左走向右走》描述兩個生活習慣和走路方向都不一樣的男女，因緣際會的碰到，又意外的失散，最後幾經波折，才發現根本是住在隔壁而已！. 有緣就會碰面，無緣的話就算是住在隔壁也永遠碰不到面，緣份還真的是一種很奇妙 ...
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