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2022年1月24日 · 《降頭》裡的樂民（鄭浩南飾）一直都沒有向太太直認自己因「滾」惹禍，無疑就是為了揭示男人自我封閉（或自以為是）的一面。 男性懦弱與拒絕溝通之本質，像極近年非常流行、慣常瀏覽情色網的御宅族。 御宅族與偷窺慾之互為關係，便正好說明了《降頭》作為三級片的另一層意義。 三級片，不但為進場觀眾設了一個公然偷窺的機會，也為觀眾（尤其男性）提供一個可以埋藏於黑暗中偷看的環境，令戲裡的樂民與戲外的觀眾在心理上接軌，以自我封閉、拒絕溝通來回應外間世界，但又同時正視著澎湃的情色慾望以及種種報應因果關係。 因此，《降頭》的三級製作，與其說是為了票房，倒不如說是為了揭示縱情慾者的因果報應關係。 延伸再看，拒絕溝通、愛好遊走情色網頁的御宅族，就像中了降頭一樣，在道德上玩火，極有機會引火自焚。
2015年8月3日 · 《迷離夜》和《奇幻夜》同時透過鬼故，來刻劃今天香港社會出現的怵異情境，簡而言之，就是把香港政治社會實况跟鬼魂出沒扯上關係。 《迷離夜》導演陳果用鞋底掌摑「震嬰」，《奇幻夜》把中港融合以另一種憂鬱姿態呈現，自導自演的泰迪羅賓好心着雷劈，被北方妓女當水魚撳，結果就是要把妓女生吞活剝了。 當憤怒到達臨界點，便什麼事情都會發生——例如讓路姆西飛。 兩部電影可用「政治表述」的角度視之，又可以再次打開港產鬼片天空的角度視之。 麥浚龍的《殭屍》正好食住鬼片條水、新潮與老套的混合體，晃着《殭屍先生》的旗幟，以電腦特技搞鬼，勝在搞出怪異嚇人效果，炮製一場視覺的盛宴。 《殭屍》同樣以公屋做主景，雖然搭景居多，但動機仍是明確的，以本土、地道出發，以國際觀眾口味為目標。
2007年5月14日 · 《降頭》裡的樂民﹙鄭浩南﹚一直都沒有向太太直認自己因「滾」惹禍，無疑就是為了揭示男人自我封閉﹙或自我為是﹚的一面。 男性懦弱與拒絕溝通之本質，像極近年非常流行、慣常瀏覽情色網的御宅族。 御宅族與偷窺慾之互為關係，便正好說明了《降頭》作為三級片的另一層意義。 三級片，不但為進場觀眾設了一個公然偷窺的機會，也為觀眾﹙尤其男性﹚提供一個可以埋藏於黑暗中偷看的環境，令戲裡的樂民與戲外的觀眾在心理上接軌，以自我封閉、拒絕溝通來回應外間世界，但又同時正視著澎湃的情色慾望以及種種報應因果關係。 因此，《降頭》的三級製作，與其說是為了票房，倒不如說是為了揭示縱情慾者的因果報應關係。 延伸再看，拒絕溝通、愛好游走情色網頁的御宅族，就像中了降頭一樣，在道德上玩火，極有機會引火自焚。
2017年7月1日 · 簡而言之，從1970年代末一路走過來的香港警匪類型片走到今天，從《七百萬大劫案》－《邊緣人》－《無間道》－《大追捕》這四部重要作品就會發現，警匪類型片已從比較單向地以破案敘述為主，到了對維護法紀者本身的檢視，以至到了對人性深層次探討，這 ...
2017年7月18日 · 首頁簡介作者. 香港電影未死！ ──簡論香港電影專才的跨國滲透與文化互動. 搜尋. Google. 在經年的香港電影流變裏，八、九十年代所云的「港產片」早已消聲匿跡。 隨著2003年因中國與香港簽署「更緊密經貿關係安排(CEPA)」而來的「合拍片」討論，幾乎主導了香港電影發展的想像與論述；電影人與學界的討論，對香港電影日漸放下「香港性(Hongkongness)」及既有作法、類型及風格，無不表示隱憂；跳出「合拍」思維之外，似乎就難為香港電影重構其他可能性。 其實除了中港合拍外，這些可能性還可以包括香港與海外的「跨國性」互動關係，而不同地域文化背景的電影專才，在相異電影製作文化下的互動便是一個很有趣的課題。
2015年9月21日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 如何保守地「滾」 ─ 猛男滾死隊. 搜尋. Google. 作為一部十分典型的港式插科打諢的電影，《猛男滾死隊》擁有一種怡然自得的輕巧質感，然而作為王晶的作品而言，則是沒有下足料的好戲。. 大道朝天，各走一邊，演員之間缺乏共鳴 ...
2017年8月2日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 《爛滾》《賭城》王晶再掀風雲. 搜尋. Google. 市場上一口氣推出兩部王晶導演的DVD，去年公映的《爛滾夫鬥爛滾妻》以及年初的賀歲片《賭城風雲》。. 其中《爛滾夫鬥爛滾妻》可以視作導演前作《爛賭夫鬥爛賭妻》的續篇，兩部片的 ...
