搜尋結果
2017年7月5日 · 好想喝醉，痛痛快快的醉一趟。如果酒醉可以令我能看清一些世事，像電影《醉後勝利》(Smashed)般，Mary Elizabeth Winstead飾演的女酒鬼Kate，醉到最壞時，方看到最真的自己，然後酒醒了，也該從表面上看似「幸福」的生活中驚醒，尋找自己的人生。
2015年7月23日 · 獨生女愛情受傷，終於回家，從家長的穿針引線下，她開始與鄰居大男孩交往。 但獨生女的態度，明顯是「神女無心」。 這裏是把女孩的深層性格，進一步描寫出來。 鄰居大男孩英俊善良，而且有不俗的事業前景，沒有什麼不好，但獨生女就是不喜歡。 獨生女潛在拒抗一切父母安排，她要透過自己的選擇，來向父母說明自己已經成熟，自己是對的，同時她也要自我證明。 戀上鄰家男孩的父親. 影片發展至此，帶出了另一主題：愛情不需要原因。 女孩選擇戀上鄰家男孩的父親，亦即是自己父親的多年好友。 藥引燃點了，燒到埋身，父親怎麼辦？ 好了，劇本至此要繼續探討的，就是父親為什麼會犯禁，戀上鄰居世侄女。 這裏再提出一個疑問：什麼是幸福？
2015年6月22日 · 向與周星馳合作的導演李力持，炮製了《愛您愛到殺死您》，單看片名，已得悉是部浪漫懸疑的「愛殺」電影。 繼承了過往李力持的喜劇作風，反智的無厘頭及卡通化充斥全片。 可惜的是，黎明擠眉弄眼，過分木訥及靚仔形的淡定，尤其是他替鄭秀文取戲服在樓梯兜轉的一場，始終配合不到喜劇的節奏。 群戲如黃偉文及谷德昭等人，無論在姑婆屋內集體搞笑抑或與黎明、鄭秀文過招，根本毫無化學作用或驚喜。 再而《愛》片由始至終欠缺了夠斤兩的喜劇演員支撐。 黃偉文只屬稱職，但無光采；吳君如刻意收斂，演成個「寫實」的村姑阿笑，夾雜在其他演員當中，只見格格不入；黎耀祥扮痴情又殺人，亦無甚篇幅發揮他的喜劇細胞。 由此，《愛》片就只剩下喜劇處境的設計較可觀，本來夏萍與吳君如目睹神主牌如山倒的一場最為過癮，卻又是在結構上最為突兀。
2015年9月7日 · 影片的一場法庭戲密集地處理了公義與人性、勇氣與抉擇、救人與殺人等道德問題，可是往後的劇情發展吿訴大家原來這些毫不重要，因為主角關友博（古天樂飾）一早就選擇行差踏錯，決定糾連昔日旳落難同學，一齊作不法之徒，搶奪一批四億美元不記名債券。 我們何時知道呢？ 就在影片的中間左右，我們對主要涉案人、案發的過程、犯案的目的已有大概的掌握，一切懸念老早就沒有了（當年《傷城》就是可鑒前車，更可嘆的是，主犯之一的關友博面對盤問，又要詳詳細細解釋一番，這是不甚高明的表達方法（當年《殺人犯》就是另一可鑒前車）。 沒有懸念、累累贅贅、平面單調，是為《鎗王之王》的最大問題。 鎗王之王的焦點是心理嗎？ 不，十年前爾冬陞監製、羅志良導演、張國榮主演的《鎗王》（2000）雖然成績平平，尚且處理了比較扭曲和極端的犯罪心理。
2019年9月5日 · 説的是香港電影類型，以黑社會題材成就了獨特的地方性，令世界各地觀眾因為那陽剛與忠義的兄弟情仇如癡如醉。 香港電影也在過去大概二十年以相近類型自得其樂，從各個故事裡所描述的朝不保夕黑道世界，折射出本土社會的動盡不安。 杜琪峯要再以此類型講故事，是對香港電影成就致敬；尤其當不少導演紛紛以功夫類型説明要向過去動作演員鞠躬的時候，杜琪峯吿訴觀眾，香港電影其實不盡然只靠功夫得以揚名立萬，而更有其他類型令它開花結果一就如2004年韋家輝的《鬼馬狂想曲》，對一眾六、七十年代香港喜劇及重要人物致敬；亦寄語香港，即使前路如何難行，亦可在回溯過去的風光中繼續上路。
2017年7月4日 · 《失戀33天》的故事很簡單，講述在北京從事婚禮策劃工作的27歲女子黃小仙(白百何飾)，姿色平平，愛和人鬥咀，性格樂觀，有一位拍拖七年的男友，本來視他為結婚對象，但發現男友與她最好的朋友暗中來往，黃小仙仔細考量後，決定分手，她經歷了失魂落魄的失戀日子，加上工作上困難重重，要替一對俗氣的男女策劃婚禮，幸而在失戀中，從新發現原以為既冷酷又毒舌的同事王一揚(又名王小賤，文章飾)，竟是個心思細密的男人，兩個不完美的人走在一起，黃小仙也告別了她為期33天的失戀時間。 滕華濤在電視劇《蝸居》中，已表現出他對時下的社會話題，市民的心態拿捏得很精準，他聰明地保留了大量小說中的文藝腔對白，很多時候直接以黃小仙的旁白說出來，因為這些關於情愛，帶點哲理的「金句」早已深入民心，導演不用太大的改動，已經事半功倍。
2022年3月10日 · 「為了跳舞，你可以去到幾盡？」（How far are you willing to go for dance?）《狂舞派》訴說年輕人為了自己喜歡的事，燃起心裏的火。《哪一天我們會飛》卻沉重多了，由那團火被現實撲熄開始，一對夫妻走到感情的瓶頸，回首年輕歲月，慨嘆「差一點我們會飛」，而他們有過的夢想，卻像希臘神話裏的 ...
