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2020年9月24日 · 香港文匯報訊（記者 李思穎）郭富城（城城）主演的《麥路人》反映現實社會基層生活實況，故事牽動人心，不少觀眾被感動落淚，城城的演出不僅把自己和太太方媛「搞喊」，就連「鐵漢」水喉師傅都忍不住掉淚，贏得口碑。 電影上映5天已突破300萬累積票房，在戲院「限座令」下，成績不錯，熱愛電影的城城，無懼疫情下現身宣傳，揚言《麥路人》乃從影以來列頭三名的「至愛」作品。
2017年4月14日 · 2017-04-14. 電影由真人真事改編，男女主角的愛情傳奇故事簡直感動人心。 看了電影首十五分鐘，心中想起一句陳年電視廣告的洗腦對白：「黑白配，男仔女仔配。 」何解呢？ 因為《愛無懼色》正是一個一黑一白的愛情故事。 非洲小國皇位繼承人留學英國，結識了一位平民女子。 二人不理家人反對，結為夫婦，回到非洲生活。 電影首段已經光速敘述兩人相識、一見鍾情到成婚，一氣呵成，毫無考驗。 不過再看下去，便明白這段浪漫史為何濃縮於十五分鐘，因為往後的複雜局面，實在再沒有空間插入談情說愛的細節。 王子配平民，英國戀上非洲，這對小情人的壓力，又何只黑白配？ 電影談到歧視問題可謂在所難免，更尖銳的是，電影建構了一個雙向歧視的局面。
2020年9月2日 · 2020-09-02. 電影資料館20周年呈獻16部修復作品. 電影的奇妙之處，在於能用一個不起眼的小小畫面，將人世間的愛恨情仇匯聚在一起，用短短的幾十分鐘便將人的情感撥動，甚至帶去更深一層的思考。 而電影之所以成為第七藝術，就因為它的寬泛性、包容性與無國界。 早期的電影其實與「電」的關係不大，觀眾往往稱之為「菲林戲」，指以菲林將一幀幀的影像連接起來，成了一齣戲。 電影作為香港文化歷史長河中不可小覷的一筆，在藝術版圖裏佔着頗大的文化印記，而香港電影資料館肩負保存香港電影歷史文化的重任，多年來孜孜不倦四處尋找香港電影的蹤跡，希望將香港的文化遺產好好保護及傳承下去。 搜集工作有如尋找失落的拼圖，冀將這些佚失及長埋多年的電影重新與光影世界接軌，從而理解電影文化及歷史的全貌。
2019年5月22日 · 第一，電影在悲情的設定下，拍出了並不淪落的積極力量。 談缺陷或疾病的影視作品，多難跳出集中並放大悲情的處理方式，這種方式其實沒有不好，如你去看《一公升眼淚》的女主角不得不堅強地面對自己的逐步失能而哭得死去活來，也是一種情感上的滿足與打動。 不過，《淪落人》的主題更多在於信任、成全與犧牲。 昌榮很需要一個人在身邊提供照料，而願意幫忙換尿片、清潔主人身體的傭工不好找，但昌榮願意了解和成就Evelyn的攝影夢，不惜放棄這個對自己照顧得無微不至而有感情交流的照顧者，是己欲立而立人的崇高表現；我們可能較容易忽略了Evelyn曾經幾次掙扎，隱瞞了別人對自己才華的賞識，放棄實現夢想和賺更多錢的機會，留在昌榮身邊做一個卑微的家庭傭工，這不也是一種犧牲嗎？
2019年9月6日 · 為了承接這種聲勢，電影《大叔的愛：Love or Dead》以連續劇的劇情為背景，隨即在今年3月底開拍，將爆笑的氣氛延續，電影除了在東京的戲棚 ...
2018年10月19日 · 2018-10-19. 小 蝶. 網上資料顯示「銀牡丹」羅艷卿共拍了三百多齣電影，產量之多令人咋舌。 相信最令愛看粵語片的觀眾留有印象的是她與馮寶寶合演的《夜光杯》，馮寶寶在片中不斷叫她「杯仙姐姐」的聲音彷彿言猶在耳。 我也很愛她在《代代扭紋柴》中與家姑譚蘭卿鬥法。 兩位卿姐比鬥搞笑功力，笑倒觀眾。 羅艷卿的生命力最令我佩服。 她生於一九二四年，今年已經九十四歲。 記得我在她九十歲那年看過她的照片，照中的她體態依然豐腴，臉色紅粉緋緋，與我們心目中九旬老太婆的形象絲毫扯不上關係。 我不知道近年她的健康狀況如何，「八牡丹」現在只剩下兩位「牡丹」在世，我祝福這位「銀牡丹」壯如松柏。 「白牡丹」吳君麗最近逝世，坊間有很多關於她的報道。 令我納悶的是她的年齡，報道由她八十四歲到八十八歲到九十一歲均有。
2019年3月15日 · 此片改編自日本作家村上春樹的短篇小說《燒穀倉》，繼續探討韓國社會日趨嚴重的階級分化和矛盾，表達現今韓國年輕人在社會的迷失與憤怒。 故事講及鍾秀在城市邂逅昔日的同鄉海美，二人發生了關係；當海美從非洲旅行回國後，介紹了在旅途中認識的Ben予鍾秀。 三人談天說地，直至一天海美突然失蹤，鍾秀試圖解開謎團，結果捲入神秘事件之中。 其實，李滄東的作品令人刮目相看外，近年韓國的電影題材及風格頗具創新及突破性，也帶給觀眾不同的驚喜。 與此同時，期望李滄東導演能繼續推動與發展亞洲電影。 另外，適逢今年是「韓國電影誕生100周年」紀念日子，而第43屆香港國際電影節與韓國電影振興委員會合作，呈獻「韓國電影一百年」專輯，除了放映十多部經典電影之外，李滄東也會出席在港舉行的大師班，與觀眾交流心得。 讀文匯報PDF版面
