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2015年3月5日 · 最佳編劇:韋家輝、陳偉斌、余曦(《單身男女2》) 今年的《單身男女2》與《親愛的》皆只在評論大獎中並列最佳編劇,我認為兩戲皆是最佳導演的不二人選。評論大獎雖為一人一票,然身為參與者,當中亦有許多無奈。
2017年7月17日 · 新保守勢力的情意結,也反映在由陳冠希飾演的失憶遊魂鬼身上—陳家境清貧但學業優異,讀大學便獲摩根士丹尼賞識,年輕得志(但陳冠希西裝行頭的形象,加上無甚演技,直情是穿起龍袍不似皇帝,根本難以感覺他是擁有才華的氣質,還掩沒他作為歌手的青春
2010年10月29日 · 香港電影評論學會再辦十大選舉,便是對於經典電影名單的再次檢視與更新。 是次選舉結果如下: 香港電影十大: 阿飛正傳(王家衛,1990) 英雄本色(吳宇森,1986) 東邪西毒(王家衛,1994) 無間道(劉偉強、麥兆輝,2002) 父母心(秦劍,1955) 董夫人(唐書璇,1970) 第一類型危險(徐克,1980) 半邊人(方育平,1983) 胭脂扣(關錦鵬,1988) 西遊記(上、下集)(劉鎮偉,1995) 華語電影十大: 小城之春(費穆,1948) 悲情城市(侯孝賢,1989) 神女(吳永剛,1934) 牯嶺街少年殺人事件(楊德昌,1991) 黃土地(陳凱歌,1984) 一一(楊德昌,2000) 俠女(胡金銓,1971) 站台(賈樟柯,2000) 大路(孫瑜,1934)
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2011年10月17日 · 作者 喬奕思 2011-10-17. 一、「命運」背後的暗示. 在《黛絲姑娘》的座談會上,陳雲先生主要從文學與社會入手,分析了小說各人物所代表的階層傳統。 我則簡要比照了小說與電影文本的主要不同之處,以及某些電影手法所傳達的涵義。 總體上來說,這場討論是圍繞黛絲「命運」背後的各種暗示展開的。 先總結小說人物的階級特性。 就他們的身份而言,亞雷是貴族,安吉爾是新興的小資本家,差不多是中產,黛絲是農民。 看湯瑪斯‧哈代賦予人物的精神品質,黛絲才是文本中真正具有貴族精神的人。 她內斂,沉默付出,內心一直都是純潔的,而且對於公平有強烈的期許。 亞雷突出的特質是貪婪的佔有慾,其言行也暴露了思想上淺薄。 至於安吉爾則擺脫不了中產的詛咒:承受道德的壓力,乘時代風浪,境遇改變往往身不由己。
1995年1月1日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 錯體追擊組合. 搜尋. Google. 《錯體追擊組合》顯屬近期港產片的異數,動作片標準規模,說的卻是萍水相逢,然後至惺惺相惜的友情。 對! 是友情:梁琤和陳小春的警花與蠱惑仔之間,沒有傳統的男、女主角必然相戀的橋段,反過來卻透過一次中、港緝兇的復仇行動,使女的認識復仇的代價,是更多人命的犧性;男的則面對久久迴避的被丟在國內鄉間的年邁父母。 說它是異數,不僅是它刻意迴避了港產「武夫」動作電影歇斯底里的慣性特徵,動作場面少見地合情合理,而且絞盡心思,爆炸兇徒的狠勁及智慧,亦有足夠的篇幅發揮──手榴彈脅持人質、國內旅館的圍堵、埋伏於車站行刺公安等等,一再強調了警方(無論中、港兩方)的無能,在近期一片吹噓中方公安正面英勇的警匪電影中,明顯有自己較突出的觀點。
2011年11月9日 · 《他們在島嶼寫作》是對作家們精神故鄉的探測,鏡頭追溯作家意氣風發的歲月,尋找文字之間所透露的「故鄉」的信息。 王文興喜孟郊的音韻世界。 余光中愛鄉愁裏的逍遙遊。 鄭愁予追求的不是實體的故鄉而是自由。 周夢蝶的家園是佛。 林海音是北京與臺灣之間的跨界作家。 在楊牧的記憶中,花蓮的燈塔永遠都在那個海邊。 失落了的故鄉,應該去哪裡找回來? 《他們在島嶼寫作》提供了示範。 對中國傳統,想說愛不容易,王文興恐怕是六位作家中態度決絕的一位了。 他生於1939年的福建,七歲到臺灣,主要作品有長篇小說《家變》和 《背海的人》,另有短片小說集《十五篇小說》。 紀錄片《尋找背海的人》以破解密碼的方式,逐步接近他的作家世界。 其中卻並沒有任何與中國相關的童年回憶。
2007年8月12日 · 編劇:陳木勝、呂思琳、凌志民. 演員:謝霆鋒、余文樂、房祖名、吳京、安子杰、江若琳. 這個暑期荷李活猛片特多,《哈利波特——鳳凰會的密令》﹙Harry Potter and the Order of the Phoenix﹚之後又有《變形金剛》﹙Transformers﹚。 港產片《男兒本色》在夾縫中仍吸引到一定的觀眾,本來是可喜的事。 但細看影片的賣座元素,卻令人有時空倒流之感。 自從十多年前香港電影市況日衰,產量下降的同時,反而出現了一股「現代化」或「規範化」的動力,開始比較重視劇本和情理。 銀河影像的出品固然是表表者,陳木勝作為第一線的動作片導演,也在劇本和現代化包裝的改良上下過不少工夫(《三岔口》甚至找岸西編劇)。