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陳果 （1959年4月15日 — ）， 香港 电影导演 和 獨立電影 製作人，代表作为“ 九七三部曲 ”（《 香港製造 》、《 去年煙花特別多 》、《 細路祥 》）和“ 妓女三部曲 ”（《 榴槤飄飄 》、《 香港有個荷里活 》，《 三夫 》）。 憑這 三部曲 ，亦他曾多次奪得海外多個獎項。 除以低成本拍攝電影外，陳果亦常起用新人或非專業的演員作為電影主角。 他的電影風格寫實，戲中人物多為草根階層。 此外，他也是電影編劇，並常親自擔任剪接及電影主題曲創作。 個人經歷. 陳果出席2017年12月在觀塘舉行的香港電影導演會與導演對話電影座談會. 10歲時隨父母移居香港。 1981年左右加入電影圈，當過多部的電影的副導演。
陳果 （1959年4月15日 — ）， 香港 電影導演 和 獨立電影 製作人，代表作為「 九七三部曲 」（《 香港製造 》、《 去年煙花特別多 》、《 細路祥 》）和「 妓女三部曲 」（《 榴槤飄飄 》、《 香港有個荷里活 》，《 三夫 》）。. 憑這 三部曲 ，亦他曾多次 ...
2024年2月2日 · 今屆焦點影人，是香港獨立電影先驅陳果。 （網上圖片） 本屆電影節將於2024 年3月28日至4 月 8日舉行，焦點影人回顧展將放映陳果執導的十部作品，出版專題特刊。 香港國際電影節協會總監利雅博表示：「陳果的導演之路，本身已是『香港製造』最好的品牌故事。 他對電影不懈追求，以有限資源發揮無限創意，為香港獨立電影另闢蹊徑。 其題材變化多端，但主題不離香港人與地，對邊緣人物的關注始終如一。 寫實中滲透魔幻，奇情裏照現荒謬，以鏡頭書寫政治與社會寓言，為香港留下另類歷史印記。 我們很榮幸能夠邀請陳果為第四十八屆香港國際電影節的焦點影人。 陳果的「九七三部曲」，從《香港製造》、《去年煙花特別多》與《細路祥》，早已道出了香港與中國之間的關係和矛盾，寫下了香港人對於未來生活的憂心。
2024年5月4日 · 第48屆香港國際電影節上周開鑼，今屆選了導演陳果為「焦點影人」，重映他十部舊作，聚焦獨立電影精神。 關於九七的「回歸三部曲」是必播之選，公布後卻突變三缺一，只有《香港製造》（1997）和《細路祥》（1999），取消《去年煙花特別多》（1998）。 陳果提起還是一頭問號：「我覺得部戲冇事（沒敏感內容）㗎喎！ 」身旁電影節人員重申，無法放映是因拷貝質素太差，陳果沒聽進耳：「咩話？ 唉！ 我真係唔知咩事。 他說幾年前已獲邀做「焦點影人」，但見疫情未散而拒絕了，「唔想嘥咗！ 那時冇人睇戲的。 今年再搵我，諗諗吓，將來唔知會點，可能我這些戲以後冇得上映，趁現在播到就播。
2024年5月4日 · 陳果1995年開始寫這劇本，故事圍繞幾個偶然相遇的沙田公屋少年而展開：中學生中秋讀書不成，又愁家庭破碎，混跡古惑仔，他的跟班阿龍有智力障礙，總被人欺負；兩人收數時結識了患有絕症、等待換腎的女孩阿屏，在末世氛圍中，3個少年成了朋友，一同找尋另一名跳樓少女寶珊生前的痕跡…… 故事的背後，是陳果感受到的劇變香港。
2024年4月8日 · 國際電影節一次過在大銀幕放十部陳果經典電影，對導演而言，才是一回事。 「是一個總結。 」陳果說，上了賊船不做不行，他當了導演就扭盡六壬令自己不致於消失於影壇，這種力爭上游就已經很了不起。 成名作《香港製造》用過期剩菲林拍出來，他的新作《淺淺歲月》甚至全齣用手機去拍，他習慣以自己方法令作品推陳而出，還常自省拍得不夠好，這是讓人尊敬的。 從來，拍電影籌集資金最難，陳果從來慣了走獨立之路，堅持特立獨行、自資反而能風格靈活多變。 「我知道有人四、五十萬都可以拍一部戲，其實我也想拍。 但如果這樣拍的話，很多東西都要自己做；現在電話也可以拍4K了，但這樣拍的話格局會太小，基本上很容易被人遺忘，這部電影出不了頭的。 如果你純粹為了這樣拍一部電影，沒什麼意思。 或許，時代變了。
陈果，1959年4月15日出生于广东省，中国香港男导演、编剧、制片人。. 1993年，陈果首次正式执导恐怖片《 大闹广昌隆 》 [1]。. 1997年，首次作为独立制片人拍摄了犯罪片《 香港制造 》，凭借此片获得第34届台湾电影金马奖最佳导演奖 [2-3]。. 1998年，拍摄剧情片 ...
陳果，1959年4月15日出生於廣東省，中國香港男導演、編劇、製片人。. 1993年，陳果首次正式執導恐怖片《 大鬧廣昌隆 》 [1] 。. 1997年，首次作為獨立製片人拍攝了犯罪片《 香港製造 》，憑藉此片獲得第34屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 [2-3] 。. 1998年，拍攝劇情片 ...
2016年4月10日 · 陳果的「香港三部曲」（《香港製造》、《去年煙花特別多》和《細路祥》）盡顯出他對香港社會的獨特看法。 西西的小說《我城》和《浮城誌異》等，則流露她對香港社會的情感。 兩位的作品都極富香港情懷。 由陳果拍攝以西西為主角的文學紀錄片，自有其吸引力。 劇情片導演的觀點和思想可以藉故事情節表現出來，紀錄片導演的觀點和思想，則從揀選的受訪者、受訪場地、訪問的問題、拍攝角度、剪接等表現出來。 搖擺不定的鏡頭運動、場地如果欄、劇場、茶餐廳、模型小房屋加上公仔造型的人物，遊走城市不同角落，可理解成童話和魔幻的結合，以扣連西西《我城》的童話化和魔幻風格。 因此本片並非沒有導演對西西的觀點和想法。 反之，導演眼中的西西，或許只有童話化和魔幻風格，正如洛楓所言，此片卻缺少了西西作為「作家」的本體與文字本色。
2021年8月13日 · 陳果指，《國安法》頒令後，投資者將更趨緊慎，不排除電影內容會有掣肘。 (夏家朗攝) 「我哋而家好開心，因為要面對一個未知數嘅世界，我哋已經得到免疫。 」這句對白，來自《香港製造》的經典結尾，折射九七大限的躁動不安。 「我覺得慢慢都係…」陳果思量一會：「即係唔會咁樂觀嘅。 」所說的是電影創作自由，「大陸點解仲要畀咁多好嘢你，你係中國一部分，依家你同廣州、深圳同樣待遇，你點解要有呢個免疫先，係咪呀？ 」電影導演大多數避談政治，但他卻愈說愈坦然。 陳果：影片還可以講壞警察？ 《國安法》生效後，陳果與電影圈中人一樣，摸著石頭過河。 他首先想到對警匪片的影響，「以前香港仲可諷刺時弊，你講警察，有好警察，亦都有壞警察。 最緊要係可以講有壞警察啊嘛，但依家仲得唔得呢？
