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2017年4月8日 · 2017/04/08 15:27. 摩根費里曼在經過23年後，最近終於公開解釋了為什麼被封為經典片的《刺激1995》當年票房會如此慘不忍睹。 （翻攝自QuotesGram） 〔記者陳昱均／綜合報導〕 改編自暢銷作家史蒂芬金原著作品《四季奇譚》中所收錄的《麗塔海華絲與蕭山克監獄的救贖》的1994年電影《刺激1995》（The Shawshank Redemption），雖然在這20多年來一直被封為「經典作品」，甚至被公認為「影史最偉大電影之一」，但其實當年上映時票房慘澹到不行，預算2500萬美元（約台幣7.7億元）的該片，最後全美票房只獲得2834萬美元（約台幣8.72億元），根本與拍攝成本相差甚微、幾無獲利，與現在的風光模樣完全不同。
2024年2月12日 · 《還錢》開片首周末全台票房大破1200萬。 （甲上娛樂提供）〔記者廖俐惠／綜合報導〕賀歲片《還錢》自小年夜（8日）上映至今首周末4日，即以全台1200萬元開片票房，奪下新片及華語片雙冠王，連藝人都大讚實在太好笑，尤其是吳慷仁飾演的ABC銀行家陳海瑞，片中口音、W手勢都吸引眾人模仿。 吳慷仁在《還錢》片中.
2024年2月6日 · 〔記者許世穎／綜合報導〕皮克斯動畫由華裔演員姜晉安、吳漢章及韓裔女星吳珊卓配音，原本在2022年上映，但卻碰上疫情無緣在大銀幕上映，如今在粉絲的敲碗下，終於確定在今年農曆春節登上全台大銀幕，讓粉絲可以在戲院裡體會美美和紅貓熊的青春歷程。 皮克斯動畫《青春養成記》藉由小女孩變成紅貓熊，象徵了少女歷經青春期的尷尬和混亂。 （迪士尼提供） 該片由華裔女導演石之予執導，之前她拍攝的短片《包子》曾獲得奧斯卡最佳動畫短片，並為《腦筋急轉彎》、《超人特攻隊2》等多部電影擔任動畫師，她在受訪時表示，《青春養成記》是第一部真正呈現了加拿大華人社區的電影，「不僅如此，許多華人小孩都在努力解決父母保護過度這個問題，他們想做到完美，卻同時也想讓父母接受自己並不完美的事實。
2021年10月28日 · 該片今（28）公布前導預告中，飾演一名失去記憶的男子，每過12小時，靈魂就會轉移到另一個人身上，他利用停留在每一副身軀的短暫時間，搜索關於自己身分的情報，卻因此引來致命殺機。 短短40秒影片中，充滿緊張刺激的追逐及槍戰動作戲碼，更透過主角吊人胃口的一句話「我是誰？ 」將神祕懸疑的身世之謎拋向觀眾。 電影在第20屆紐約亞洲影展首映，耳目一新的靈魂轉移設定，加上血脈賁張的動作戲，被評為「動作和劇情的完美融合，在類型片中獨具特色，非常出色又充滿新意」，編導尹在瑾更獲頒「最佳動作電影獎」；影展總監山繆傑米爾Samuel Jamier大讚：「每場動作戲都抓住當代動作片的精髓，讓人看得既緊張又大開眼界。 」《獵魂者》12月3日於台上映. 【獵魂者】Spiritwalker 前導預告 ~ 12/3 戲院見
2011年2月16日 · 2011/02/16 14:18. 詹姆斯卡麥隆再次以3D技術推出新作《3D驚天洞地》，觀眾將可感受超擬真的窒息感。 （圖由山水提供） 〔本報訊〕科幻史詩鉅作《阿凡達》導演詹姆斯卡麥隆再次以3D技術推出新作《3D驚天洞地》，該片使用與《阿凡達》一樣的3D拍攝技術以及鏡頭，詹姆斯卡麥隆表示，在水下拍3D電影的難度很高，因為機器很重，「有可能一天拍攝下來能用的鏡頭只有幾分鐘。 」但也因為3D的驚艷效果，能讓觀眾感受如同親臨海底洞穴般的窒息感，更能親身體驗到平常無法探索到的海平面下旅程。 詹姆斯卡麥隆也大力稱讚，「《3D驚天洞地》是真正的3D電影！
2024年2月1日 · 〔記者許世穎／綜合報導〕萬眾矚目的史詩續作《沙丘：第二部》將於月底登場，有首集好口碑加持，電影上週末在北美展開預售直接癱瘓訂票系統，有望開出絕佳票房。 導演丹尼維勒納夫近日受訪透露，電影的第三部目前還未開綠燈（放行製作），更表示如果真的順利拍攝，「應該是我拍的最後一部《沙丘》」。 導演丹尼維勒納夫先前表示，《沙丘：第二部》結局將比原著更悲傷，並為預計發展的第三部打下基礎，「我們將構建出一種徹底的平衡，來幫在第三部完成保羅故事線的敘述。 」目前預計拍攝的第三部暫定為《沙丘：救世主》，丹尼維勒納夫也說，他想拍的一直是三部曲，因為主角保羅的故事很宏大，講完需要至少三部電影。 《沙丘：第二部》將於2月27日搶先在台上映口碑場，2月28日正式上映。
2020年2月25日 · 蔡明亮驚艷柏林 自抖小時愛看這些電影. 2020/02/25 08:12. 導演蔡明亮（中）帶著新作《日子》主要演員李康生（右）和亞儂弘尚希（左）參加柏林影展。 （資料照，記者陳逸寬攝） 〔娛樂頻道／綜合報導〕台灣知名導演蔡明亮新作《日子》是第70屆柏林影展唯一入圍主競賽單元華語片，今天他以「工業時代的手工電影」為題在柏林演講，詮釋如何重新找回電影情感和力量。 演講一開始，蔡明亮回憶小時看香港武俠片和怪獸哥斯拉經驗。 對他而言，童年成長的1960年代是電影黃金年代，當時電影質感粗糙，因此他拍片時經常思考：「同樣都是工業，以前和現在的電影到底有什麼不同？
