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舊世界正在一塊一塊的崩解，波特萊爾以詩人的誠實和直觀，不可能視而不見，卻只有同流合污，跟著一塊崩解。 波特萊爾一方面著重自己服飾上的鈕扣、縐折，收集古代雕像，明白大師名畫，幻想著： 那裡，無非是整齊、美麗、 豪華、寧靜和享樂。 另一方面，他卻體驗到都市生活中的死亡、性慾、革命、毒品、疾病。 隨著路易˙拿破崙大興土木的奧斯曼都市計畫，波特萊爾感嘆： 巴黎變了，我的抑鬱沒變！ 新的王宮，鷹架、建材、 舊郊區的一切對我都成了寓喻， 我珍貴的回憶比岩石還重。 波特萊爾如此在憂鬱（現實、都市、性慾）和理想（古代、藝術、寧靜）間來回搏鬥，造成他那傳奇又宿命的悲劇。 詩的那一邊. 波特萊爾心理充滿了藝術上的理想，企圖化腐朽為神奇，要將他所接觸到的，全部都像變魔術一樣，達到一種詩的完美性。
剎那剎那的光的閃爍變滅，剛剛看到，確定在那裡，卻一瞬間不見了，無影無蹤，如此真實，消逝時，卻連夢過的痕跡也沒有，看不到，捉摸不到，無處追尋。 詩人的面前點燃著一支蠟燭，那一支燭光，暈黃溫暖，照亮室內空間一角，照亮詩人身體四周。 也許因為月光的飽滿，詩人做了一個動作，起身吹滅了蠟燭的光。 燭光一滅，月光頃刻洶湧進來，像千絲萬縷的瀑布，像大海的波濤，像千山萬壑裡四散的雲嵐，澎湃而來，流洩在宇宙每一處空隙。 「啊──」詩人驚嘆了：「原來月光如此豐富飽滿──」 小時候讀唐詩，對「憐光滿」三個字最無法理解。 「光」如何「滿」？ 詩人為什麼要「憐」「光滿」？ 最好的詩句，也許不是當下的理解，而是要在漫長的一生中去印證。 「憐光滿」三個字，在長達三、四十年間，伴隨我走去了天涯海角。
1. 奧菲斯. ……覆盆子花下，我以心靈組曲，奧菲斯. 令人激賞的人物！ 華美競技場的火把卸下了；①. 他登上崢嶸禿山. 由此展露響徹山嶺的神祇行動。 如果高歌，將搖憾全能上帝的位置； 太陽也看到滾石而驚心； 沒忘情的平原招喚著. 殿堂金壁輝煌的和諧高牆。 他坐在壯麗的天際高歌，奧菲斯！ 岩石顛跛緩步；每顆魔石. 感受出邁向狂亂蒼天的新壓力！ 從崇高到卑微，黃昏沉浸於飛昇， 而奧菲斯正凝神陶醉於. 弦琴上莊嚴宏量的頌歌！ ①華美競技場的火把卸下了意即：日落西山。 2. 黎 明. ――致 保羅．普友②. 憂悒的晦冥. 曾侍候我入眠， 它在陽光照亮.
歌劇綜觀—看四百年來幾個改變歷史的關鍵轉折. 歌劇起源的那ㄧ個精確點，如今看來有點模糊，不一定那麼容易考證，或那麼必要。. 但有種說法表示，「歌劇的前身就是希臘悲劇」，希臘悲劇當年的樣貌，就是帶有音樂的戲劇演出，只不過到了今天音樂早已都 ...
黎明前我便會復甦。 她的輕輕嘆息使我為之憔悴，超過我已往悲傷所付出的代價。 愛情絕不宜在你的面前訴說，愛也絕不是言語可以表達。 她和藹地對待世間的一切，他的心洋溢著真摯的愛情！ 你的容光留下了明亮一閃，恰似太陽在我的心裡放射。
＠莫因詩卷愁成讖，春鳥秋蟲自發聲（黃景仁） 接下寫詩的行業 詩人，仍要傳燈下去 子夜，其鳴哀哀 詩卷成讖 黎明時 陽光溫暖照射 春鳥和秋蟲 各在自己的季節裡發聲 其鳴樂樂 使詩卷 ...
舒曼：聯篇歌曲「詩人之戀」（1）. 幾年前，舒曼逝世150週年時我寫過一次他的聯篇歌曲「詩人之戀」作品48。. 當時趕著要發表，以便讓讀者來得及點聽BBC的「Listen Again」，因此寫得比較簡略。. 今年是舒曼誕生200週年，又有Youtube可供音源，而且還有許多不同名 ...
