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2018年6月28日 · 須知日男港女異國戀情加夜總會歌女背景，其實是港日電影交流∕合拍的一個傳統（如六一年東寶、電懋合作，尤敏和寶田明主演的《香港之夜》）。 今回加上黑社會元素，也正是日本影迷從近年香港電影得來的香港印象。
2017年7月13日 · 曉鏡但愁雲鬢改 夜吟應覺月光寒 蓬山此去無多路 青鳥殷勤為探看 去年初夏到台北，拜訪一位畫家朋友。他多年來信奉佛教，生活簡樸，每天誠心畫畫，筆下的一花一草，一杯一缽，都是靜好。 到了這個境界，畫畫已是修煉。他很喜歡《桃姐》的這個 ...
2015年6月25日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 香港大夜總會：最後一遊 . 搜尋. Google. 《香港大夜總會》是一部渣片，這一點殆無疑義。 至於是否好看或有趣？ 那就見仁見智，關鍵在於是否接受影片camp 的一面。 無論如何，影片趕在九七年七月回歸之前跑來香港實地拍攝，明顯與日本人看香港和九七的心理有直接關係。 當然，從渡邊孝好的前作《愛與夢飛行》（1997）可見，他取材的主要考慮是日本國內的普及文化（消費者），而非特定的政治或歷史議題。 《香港大夜總會》涉及九七的具體描寫（移民、護照、留港宣言）全部兒戲之極，正是由於志不在此。 換言之，九七只是提供了一個（此情不再的）藉口，讓日本人來港作最後一遊。
2015年6月25日 · 首頁簡介作者. 香港大夜總會：文化環境上的隔. 搜尋. Google. 從前，西洋人在香港看到的，是灣仔的酒吧和蘇絲黃的世界，事隔多年，東洋人眼中快將回歸祖國的香港，其實也跟西洋人的相距不遠，他們看到了黑社會與夜總會，於是由渡邊孝好導演的《香港大夜總會》，便順理成章的成為一個隱喻，香港就是迷城夜總會，頹廢、詭異，像個荒唐的夢魘。 也許這就是東洋人與西洋人看香港的最大分別：前者嬉戲而後者實牙實齒。 到底也是時代不同，從落後的小殖民地到花柳繁華的國際大都會，別人的眼光也就隨之而改變，雖然總是奇觀，但是內裡風光畢竟有異。 影片可以從頭到尾都開心嬉戲，用漫畫的誇張來刻劃香港大夜總會內的眾生相。 即使袁詠儀在電影院內用流動電話跟香取慎吾細訴心聲，他也一臉的茫然，固然是語言上的隔，但更是文化環境上的隔。
2017年7月5日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 我哋上天台囉. 搜尋. Google. 本文與台灣天台無關。 或許這樣説吧，見著青春自持（《人間喜劇》）、性愛慾望（《幫幫我愛神》），周董最新主張是《天台》永遠招待寂寞，自居天台人載歌載舞載愛情，反照出我們的電影是另一番心緒往天台去。 信不信由你，我覺得談香港的「天台影片」，內容足夠出一本小書去作次文化研究；心中是否立刻想到用黃志誠督察與陳永仁光天化日下「曬」臥底身份的劇照來做封面，不錯的選擇啊，然而，我要先澄清一下：當代香港電影的天台意象豈止《無間道》。 我不會犬儒語氣叫新一代影迷去看《天台的月光》 或《上海之夜》才説話，更不會以五、六十年代便到天台拍浪漫和驚險的黑白粵語片去壓人。
2019年2月6日 · 筆者認為許鞍華近作如《天水圍的日與夜》和《桃姐》，當中的餐桌戲碼，也像小津作品般能夠表現出角色之間的人情。 （關於《黃金時代》中的飲食戲討論，則可參考筆者〈見樹不見林：《黃金時代》的不足以及精彩的飲食戲〉一文 [ 6 ]）。
2019年1月28日 · 《日日是好日》有明亮的白天，《地球最後的夜晚》是深沉的黑夜，日夜分別為兩片的主調，前者橫跨廿四年的起伏淡化於每天日常，以淡出、淡入標示光陰緩緩流逝；後者穿越十二年的情感壓縮在一夜幻夢，以主觀視角一鏡到底歷經漫漫長夜，箇中 ...
