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首先，當中女主角艾琳娜的塑造過於平板，實際上其在文森的人生中可以扮演關鍵性的存在，然而卻僅是單純陷入熱戀，而毫無作為。 甚或當其得知事實之後，內心中的掙扎與矛盾，也無表現，這部份實際上是可以深入刻畫，即所謂既有價值觀（基因決定一切）與人性（愛情）的衝突，這部份未加以發揮，堪為可惜。 而片中真正殺人兇手的曝光雖非重點所在，卻也的確可以作為劇情鋪排上的懸疑製造，使得觀影者在似是而非中摸索，可惜電影中未善加利用（打一開始，就能大致猜到真相），甚且，連最後導演有意的諷刺─基因上沒有暴力傾向的人，反而才是真正的殺人兇手─也過於薄弱，原可作為最後一記「回馬槍」，致使觀影者痛感深思的劇情衝突並不突出。
「這是一個愛情失能的世界。 」作者在書籍介紹便用這句話來闡述故事，以及他對現下社會愛情的看法。 在川村元氣的專訪中，他說道在創作這本書之前，曾向周圍約一百位男女進行戀愛訪談，令人驚訝的是，沒有人談過轟轟烈烈的戀愛，更沒有人真正地了解愛情的模樣。 愛情過了巔峰期後，該如何保留它的溫存？ 為了現實擇偶必須考慮物質條件，那樣子的愛情是否有戀心？ 難道情侶完婚後，愛情就只能昇華為親情嗎？ 這是川村元氣想要引領現代人去思考關於愛情的問題，愈是長大，人們愈是用理性克制住自己的情感，心中的情感就如此一點一點被消磨殆盡，我們忘記了何謂愛、何謂喜歡的這份情感。 當年輕男女嚷嚷著找不到好對象，只能一輩子當單身貴族之時，可有想過自己對愛情的看法嗎？ 你真正了解愛為何物嗎？
筆者很喜歡看老電影﹐大概因為那個年代來得簡單﹐沒現在生活那麼複雜﹐而且電影中的劇情﹐不多不少會給人現實以外的想像空間﹐不過來到60年代卻不一樣的﹐某些電影不再像糖果一樣逗人﹐相反卻是那麼反映現實﹐觸動人痛處﹐最近我看了Days Of Wine And Ro
民前一年（1911年）台灣政治社會運動領袖林獻堂，因仰慕梁啟超在清政府下冒險推動改革之大名，特地從日本邀請梁啟超到台灣來參觀訪問，此時的梁啟超因在中國大陸推動戊戌政變失敗而流亡日本。 梁啟超來台兩週的訪問行程中，林獻堂安排他到斗六參觀，造訪斗六地區前清秀才吳克明宅，雙方對於日本資本家對農民的榨取甚感不平與無奈。 當時日本資本家正在台灣各地興建新式糖廠，常藉由總督府的警察力量來強迫徵購台灣農民的土地以種植甘蔗，以確保製糖會社原料來源，而其收購農民土地的價格，往往遠低於市價，使農民吃虧甚大，甚至血本無歸，但因懼怕於日本警察的威嚇，只有認命承受迫害，以至於有農民賣了田地便無以維生，卻又不得不賣的窘境。 梁啟超目睹此一情況，有感而發寫了〈斗六吏〉五言古詩一首以抒感慨： 警吏陣斗六，數百如合圍。
我要回應. 是 (本台目前設定為強制悄悄話) 經理人觀點：跨部門輪調難與痛 有些主管為了確保任務能準確執行，讓員工擔任同一職務，數十年如一日，以培養他的工作專才，對所有細節瞭若指掌，就能降低出錯率。 但從員工發展與企業防弊的角度思考，員工的職務輪調仍有其必要性。
2024年1月22日 · 《潛行》由劉德華擔任監製及主演，而且難得演壞人，在片中是一個心機很重，而且相當瘋狂的反派人物，這個角色不只是壞，甚至還很偽善，平常以律師身份當作掩蓋，看起來是個居家好男人，但是背地裡幾乎十惡不赦，而彭于晏飾演的熱血警探，以及任達華飾演的長官，誓言將這個販毒集團一網打盡，甚至派遣林家棟飾演的臥底，潛伏在劉德華身邊蒐集證據，但也因為長期相處，所以和劉德華這個大毒梟成為朋友，最大的衝突點也是由此而來，整部電影堪稱是《無間道》的臥底元素加上《寒戰》的警政元素，再加上《掃毒》的毒品犯罪元素，以及《追龍》的男性情義元素，變成一部融合近代港產警匪片特色的混合式大鍋炒。
1987年的《華爾街》第一集，讓麥克道格拉斯拿下奧斯卡影帝，也讓當年還很風光的查理辛，繼《前進高棉》之後再度和導演奧利佛史東合作，並且再度受到注意。 華爾街是位於紐約的狹窄街道，卻是具有龐大影響力的金融市場，當年的《華爾街》第一集，就
