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2021年12月17日 · 《Drive My Car》 陳志華 : 借用村上春樹同名短篇的若干人物設定,並融合另外兩個短篇〈雪哈拉莎德〉和〈木野〉的故事,再擴寫了排演契訶夫劇作《凡尼亞舅舅》的部分。
2022年6月15日 · 首頁 電影活動 學會動態. 學會動態 從一口戲開始. 【影評文章習作】從一口戲開始 - 《Drive My Car》:在入侵中辨認. 作者 editor 2022-06-15. 〔學員 梁家愉〕. 畫面從因背對着窗戶而看不清面容的女子展開,聽她喃喃細語娓娓道來,這是妻子音在和丈夫家福講述自己夢裏山麓的故事:年輕女子偷偷闖入心上人家中,擅自拿走他的東西,留下自己的物件,獨自一人默默享受這種隱匿的快感,如此反覆樂此不疲。 直到一次在男子房間裏自慰時,猝不及防地聽見走上樓梯的腳步聲——「誰在那裏? 」這同樣是《哈姆雷特》開篇的第一句,會發覺我們每一個人終其一生就是在不斷反覆叩問自身這個問題:即在我們的名字背後、皮肉底下,誰在那裏?
2015年7月4日 · 事緣在4月12日晚我到西環屈地街電車廠出席《烈火青春》(1982)的戶外欣賞會映後談,《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》(以下簡稱《紅VAN》)剛剛上畫兩天,我隨便三言兩語比較了兩個年代這兩部香港片,那邊是紅van,這邊是電車,皆香港獨特的運輸工具。
2010年6月3日 · 作者 朗天 2010-06-03. 任何比較過《去年在馬倫巴》電影和劇本的觀眾/讀者都難免對兩者的極度一致感到詫異。 影像和文字文本的重疊,連帶著阿倫.雷奈和羅拔.格里葉合作無間的神話(儘管後來這神話宣布破滅),把文本遊戲和電影的現代性意義,同時發揮得淋漓盡致。 全片的文本遊戲當然便是:去年在一個叫馬倫巴的地方(真有馬倫巴嗎? )究竟發生了甚麼事? (真有甚麼事? )電影的敘事(有敘事嗎? )是不是指向一個愛情故事呢? (甚麼是愛情? )連串的問題,就這裡列出來的方式便可看到,有著甫提出來便自我取消和瓦解的意義。 一直有這麼一種想法:進步電影和娛樂/通俗電影的分別在於,前者引發觀眾反省、思考,後者則導引觀眾囿於官能刺激。
2018年9月12日 · 首頁 電影活動 影評人之選. 影評人之選 電影從鐵路開始. 影評人之選 2018:越歐快車. 作者 陳志華 2018-09-24. 談到鐵道電影,不能不提羅拔格里葉這部奇片。 電影明顯分為兩層。 第一層是一名導演(由羅拔格里葉自己飾演)在火車上會合他的製片和助理小姐(由羅拔格里葉妻子嘉芙蓮飾演),並開始構思一部犯罪電影的劇情。 另一層是他們構思出來的情節,由尚路易杜寧南、瑪麗芳絲碧西亞分別飾演走私販和妓女。 兩層故事雙軌並行,第一層的創作者可修改第二層角色的遭遇,而第二層的角色有時又恍似意識到自己正身在電影中,甚至闖進第一層的世界,令人分不清那到底是角色還是演員,最後更暗示第二層發生的案件真有其事。 這樣結構奇特的電影,充滿後設小說的趣味。
2017年7月3日 · 《車手》是刻意有別傳統的飛車電影,以營造警匪對決,慢速跟蹤的緊張氣氛,取代鬥快及製造破壞;雖然劇本存在不少明顯的漏洞,但鄭保瑞的探索精神是值得嘉許及尊敬的,他堅持少用特技拍攝的飛車場面,在香港狹窄的街道拍攝更具壓迫感,難度也十分高。 他強調的車手精神「唔好望住人哋尾燈,學識控制自己架車,唔好比人哋帶住走,行自己行嘅路」也不厭其煩借秋生的角色說出,希望觀眾明白,《車手》不單止於賽車。 從《狗咬狗》、《意外》到《車手》,鄭保瑞也身體力行,走他認為該走的香港電影路,不隨波逐流。 作者: . 葉七城. 刊物: . AV Magazine. Year: . 2012年. Month: . 06月. Day: . 22日. © 1995-2023,香港電影評論學會。
2008年7月25日 · 今集《蝙蝠俠——黑夜之神》(The Dark Knight),他繼續打擊罪惡,在夜色中變身黑暗騎士,對手是更頑強的Joker。 很明顯,Joker根本就是魔。 Joker的邪惡不單是外在的表現,而是本質——他並不為金錢、並不為名聲、權力而做惡事——不如說他享受邪惡,他的思想無政府、無良心規則、無道德約束,Joker既代表破壞文明秩序的非人力量,又象徵毁滅力量。 既然有魔,就應當有神。 蝙蝠俠是正義的化身,但要打倒邪惡,就需要比邪惡更大的力量,兩種力量對戰難免殃及池魚,因此人們並不擁戴蝙蝠俠。 光明來了,但人們並不接受光明,人們習慣了良心與罪念善惡交戰,社會中必然有好人與壞人,只要不損害到自身及自身所擁有,人們寧願息事寧人,事實上,人人難保自己不會走歪,那時候就會站在正義的蝙蝠俠的對面。