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2017年6月22日 · 香港電影近年有一股懷舊潮，不少新導演以追尋過去時光作為創作的泉源，過去的時光，同時連繫某種失落情懷，理想、才華以及最常見的愛情，還有某個舊社區，成為了很多電影的主線。而由創作、籌款到拍攝，經過了七年時間的《王家欣》，也是這樣一部電影。
2017年6月28日 · 故事講述小玲(芳艷芬)急欲在粵劇台上成名，不惜借助惡霸跛七(吳楚帆)的勢力上位，但從此就失去自由，受跛七操控；玲更因此與暗許的開戲師爺韓江濤(黃千歲)斷絕恩情。 《琵琶怨》最令我驚喜的是它的完整與有機，創作者巧妙地組織劇情和其他劇中元素，形成一個自給自足的網絡，令電影的每個部分都變得更鮮活豐滿。 就以劇中一個簡短但有代表性的段落為例：小玲與跛七遠走南洋登台，雖然她事業走紅，但仍不能脫出跛七的魔爪。 一天，一個來自廣州的經理人上門找玲，說韓江濤想請她回國組班；小玲聞訊，退到牆邊，大吊扇的陰影在她的身上旋動着。 八十年代的回顧專輯將它寫成「..彷彿是內心的陰影正在絞纏着她」。 解讀吊扇影子.
2015年6月26日 · 兩位女主角特別出色。 首先是演「B仔」的新人林雅詩，角色年僅十九歲，卻已在歡場做得老練精到，熟悉待客技藝，最難搞的客人也能應付。 黎耀祥扮演變態暴發戶，亦演得夠瘋夠怪而不會公式樣板化，導演有時用「倒拍」鏡頭拍攝他倆的關係，正好表現出反常狀態。 那斯文變態佬終於自食其果，則處理得含蓄簡潔。 這靚妹仔金錢至上，跟情郎交歡也要堅持收錢「原則」，這段感情最有實錄感，刻劃具體。 她與父親、父親的女友、媽媽生及其他姊妹的關係，亦很「現實」，林雅詩今次演出甚佳，完全獨當一面。 江希文「改正歸邪」演媽媽生，則意外地充滿成熟風韻，同時有情有理有格調。 她對情郎（陳豪）由冷變熱，表情動人，不過最佳男角是另一個其貌不揚的中年商人（巫奇），他最有人情味。
2018年5月14日 · 《幸運是我》講述惠英紅飾演即將步入老年的芬姨，獨自居住在舊唐樓裏；患上腦退化症的芬姨機緣巧合地遇上了從廣州來港不久的青年介旭（陳家樂飾），兩人由最初充滿磨擦的相處變成最後的相濡以沫，並發展出一份宛如母子關係般的深厚感情。 雖然《幸運是我》上畫時不算有很多的宣傳或受到足夠的關注，但可幸的是惠英紅能夠憑芬姨一角贏得最佳女主角。 她在《幸運是我》裏的演出，幅度很廣，全面地表現了芬姨不同的個性與面貌，這是一個很大的優點。 在電影中，我們起初見到的芬姨是一個非常焦躁、不耐煩的婦人，脾氣有點怪；觀眾當時還未知道芬姨是有病的，驟看大概會覺得她是一個很難相處的婦人。 劇情往後發展，特別是在介旭搬了去跟芬姨同住之後，觀眾就會開始見芬姨其他層次的個性。
2019年10月21日 · 這無疑呼應了砵蘭街和雀仔街共存的事實，色情事業（文化）和消閒逸士式文化一街之隔，令本來常見的亦正亦邪、警匪對立的題材，多出一份聯想。. 本地質感的光明與黑暗對衝並存愈强烈，也代表了劉青雲（警）和吳鎮宇（賊）的出現，本來就是雙生性質 ...
2018年3月10日 · 陳醫生(譚耀文飾)是個人主義香港某典型的化身，他向院長請辭時理直氣壯，反之院長有點「買佢怕」，認同他，之後，他是最後一個上前去照顧豪咳病人，血濺在他臉上身上，非典型肺炎與愛滋病恐懼相和應。 命運安排他感染了但死不去，恐懼在經歷過與死亡擦身而過後，生命是賺回來的贖罪，他在醫護人員的英雄式接待中敬陪末席(也可能是最英雄的一席)，說話說得最具歉意的一個。 不要問他回到崗位的心理及現實時間描寫得準不準確，然《非典人生》之〈8A病房醫生〉中，在英雄儀式裡寫出非典型式內疚。 第二段我喚之為〈淘大花園及隔離營的少女〉，唏！ 影片不是說淘大花園，而是「淘汰花園」，也把隔離營笑兮兮的說成「乜乜被威迫旅行團」，倒有個說笑的勇氣。
2017年7月17日 · 況且，《香港有個荷里活》確實有不少設計可堪回味。. 例如肥豬跑失通巷走、小肥在鐵皮屋頂揮舞巨旗給豪宅上的周迅看、朱家各人在陋屋叢中盪起鞦韆來等等，都帶些少超現實意味且令人過目不忘。. 似乎陳果的底牌仍未露盡，由前作中陳果式的寫實主義 ...
